Handel: Andante in A Minor, HWV 412 – Violin Sonatas – Roger Elmiger – Micheline Mitrani

George Frideric HANDEL: Andante in A Minor, HWV 412 – Violin Sonata in A Major, Op. 1, No. 3, HWV 361: I. Andante – II. Allegro – III. Adagio – IV. Allegro – Violin Sonata in G Major, HWV 358: I. Allegro – II. Adagio – III. Allegro – Violin Sonata in G Minor, Op. 1, No. 6, HWV 364a: I. Andante larghetto – II. Allegro – III. Adagio – IV. Allegro – Violin Sonata in D Minor, HWV 359a: I. Grave – II. Allegro – III. Adagio – IV. Allegro – Violin Sonata in D Major, Op. 1, No. 13, HWV 371: I. Affettuoso – II. Allegro – III. Larghetto – IV. Allegro

Roger Elmiger, Violine – Micheline Mitrani, Cembalo. (Unsere anderen Alben mit Roger Elmiger)

Bis vor kurzem waren sechs Violinsonaten von Händel bekannt. Umfangreiche Forschungen in den letzten Jahren (Stanley Sadie, Anthony Hicks, Terence Best) haben ergeben, dass von diesen sechs Sonaten nur zwei authentisch sind (in A-Dur und D-Dur). Zwei weitere Sonaten stammen zweifellos von Händel, wurden aber seit den ersten Ausgaben dem Oboe (in g-Moll) und der Flöte (in d-Moll) zugeschrieben. Eine dritte Sonate (in G-Dur), die von den Herausgebern ignoriert wurde, weist die Merkmale einer Violinsonate auf.

Es gibt also fünf echte Violinsonaten. Sie existieren alle in autographen Handschriften, die im Fitzwilliam Museum und in der British Library aufbewahrt werden. Die Verwirrung bezüglich Händels Sonaten geht auf die ersten Ausgaben zurück. Um 1730 erschien eine erste Raubdruck-Ausgabe von John Walsh unter dem Namen Jeanne Roger aus Amsterdam, die 12 Sonaten für Flöte, Blockflöte, Oboe und Violine umfasste (später als Opus I bekannt). Zwei Jahre später veröffentlichte Walsh, inzwischen Händels offizieller Verleger, eine überarbeitete Ausgabe, in der jedoch viele Fehler bestehen blieben. Aus kommerziellen Gründen wurden in jeder Sammlung zwei unechte Sonaten zu den ursprünglichen zehn hinzugefügt, da zwölf Sonaten die übliche Anzahl für eine veröffentlichte Sammlung war. Außerdem transponierte der Herausgeber einige Sonaten und druckte sie für die Querflöte, um der wachsenden Popularität dieses Instruments gerecht zu werden (so erschien die Violinsonate in d-Moll in e-Moll für Flöte). Die falsche Zuschreibung der Violinsonate in g-Moll zur Oboe stammt ebenfalls aus diesen Ausgaben. Nur die A-Dur-Sonate – aufgrund der Doppelgriffe in den 2. und 4. Sätzen – bleibt dem Instrument Violine treu. Die Ausgabe der Sonaten, die F. Chrysander 1879 für die Händel-Gesellschaft vorbereitete, machte die Situation noch komplizierter. Obwohl er die D-Dur-Violinsonate zum ersten Mal veröffentlichte, basierte seine Ausgabe größtenteils auf den frühen Ausgaben. Diese Version wurde von allen Verlegern übernommen, sodass die gleichen Fehler bis in die heutige Zeit fortbestehen. Moderne Methoden der Schrift- und Papieruntersuchung sowie ein vertieftes Verständnis von Händels Musik haben dazu beigetragen, die Wahrheit wiederherzustellen.

Die Sonate in G-Dur, die erstmals 1983 veröffentlicht wurde (Terence Best, G.F. Handel, The Complete Sonatas for Violin and Basso Continuo), ist eine frühe Sonate, die wahrscheinlich zu Beginn von Händels italienischer Periode (ca. 1707) entstand. Es gibt keine spezifische Instrumentenzuweisung, doch am Ende des Finales findet sich eine ungewöhnliche Passage in extrem hohen Tönen, die eindeutig vom Komponisten notiert wurde und nur auf der Violine spielbar ist.

Die A-Dur-Sonate entstand um 1724-1726 und nutzt die umfangreichen Ausdrucksmöglichkeiten der Violine voll aus.

Die Sonaten in g-Moll und d-Moll, die etwa um 1720-1724 entstanden, sind reich an melodischer Erfindung. Sie scheinen als Paar konzipiert zu sein: Das Autograph der ersten Sonate trägt die Überschrift „Violino Solo“; es folgt auf derselben Seite die Sonate in d-Moll, die als „Sonata 2“ bezeichnet wird. Der Beginn der g-Moll-Sonate erinnert an das Andante aus der Wassermusik (F-Dur-Suite).

Die majestätische D-Dur-Sonate ist ein spätes Werk, das zwischen 1749 und 1751 komponiert wurde. Sie ist die letzte Solosonate, die Händel schrieb, und wurde zu seinen Lebzeiten nie veröffentlicht. Händel entlehnte das Finale dieser Sonate, um daraus die „Sinfonia“ zu machen, die den Auftritt des Engels im dritten Akt von Jephtha einleitet. Um das Stück für den Orchesterauftritt anzupassen, kürzte er drei kurze Passagen (die im Autograph mit Bleistift markiert sind). Diese gekürzte Version wurde von Händels Assistenten J.C. Smith in die Partitur des Oratoriums kopiert, und Händel fügte eine Bratschenstimme hinzu. Als Chrysander die Sonate 1879 veröffentlichte, folgte er den Kürzungen, und diese Version blieb bis zu den neuesten Ausgaben bestehen. Wir wissen nicht, welche Fassung Händel bevorzugte… Doch wir haben uns für die gekürzte Version entschieden – wegen ihrer Kohärenz und ihres Schwungs –, so wie sie in Jephtha erscheint.

„Das unveröffentlichte Fragment in a-Moll (Autograph im Fitzwilliam Museum), das nun als Andante in A-Moll, HWV 412 bekannt ist, könnte das Adagio sein, das von einer Sonate inspiriert wurde. Die erste Phrase ähnelt dem Thema der Musikalischen Opfergabe.“