Orgues Espagnoles, Vol. 1 - Guy Bovet | VDE-GALLO

Orgues Espagnoles, Vol. 1 – Guy Bovet

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Orgues Espagnoles, Vol. 1 – Guy Bovet

Pedro de ARAUJO: Batalha de 6. tom – Antonio de CABEZÓN: Diferancias sobre la Gallarda Milanesa – Francisco CORREA DE ARAUXO: Canto Llano de la Immaculada Conceptión de la Virgen Maria „Todo el mundo en general“ – Pablo BRUNA: Tiento de mano derecha de los tiples – Juan CABANILLES: Tiento lleno III de todas manos – Tiento de falsas II – Domenico SCARLATTI: 3 Organ Sonatas: Organ Sonata in D Major, Kk. 287 – 3 Organ Sonatas: Organ Sonata in G Major, Kk. 328 – Keyboard Sonata in C Major, Kk. 255 – Don Hilarión ESLAVA: Verso sobre el Pange Lingua – Verso de salmos para la flaute traverjera – Verso 4 sobre el Seculorum

Guy Bovet, Orgel


Die Orgel von Cariñena (Provinz Zaragoza)

Das gesegnete Land Spaniens, verschont von den Wutausbrüchen der Restaurierung, die andere Teile Europas erlebten, birgt noch immer unversehrte Zeugen seiner glorreichen Vergangenheit. Unter vielen anderen ist die Orgel von Cariñena in der Nähe von Daroca und nicht weit von Saragossa.

Ganz gewiss ist dieses Instrument nicht vollständig intakt. Was wurde zum Beispiel getan, als die elektrische Blasebalg-Gebläseeinrichtung installiert wurde? Die Orgel musste gestimmt und zweifellos neu intoniert werden, aber es ist nahezu sicher, dass die Veränderungen den Klangteil des Instruments nicht betrafen. Obwohl sicherlich Register aus unterschiedlichen Epochen erkennbar sind, weist die Orgel keine Merkmale aus Zeiten nach dem 18. Jahrhundert auf.

D. Emilio Moliner, der Pfarrer der Gemeinde, datiert einen Teil des Instruments in eine sehr frühe Zeit (16. Jahrhundert) zurück. Es ist möglich, dass das Pfeifenwerk der Cadereta älter ist als das des O.M. (Hauptorgel), aber ist es wirklich so? Das Keyboard der Cadereta scheint original und sehr alt (auch stark abgenutzt) zu sein, während das alleinige Keyboard des O.M., das vor einigen Jahrzehnten ersetzt wurde, kürzlich renoviert wurde. Es ist sicher, dass, wenn die Cadereta vor dem O.M. existierte, das gesamte Instrument während des Baus des O.M. von Grund auf verändert wurde und möglicherweise erneut modifiziert wurde, als bestimmte Register hinzugefügt wurden (insbesondere bestimmte Pfeifenreihen, die anders gezogen werden als der Rest der Register). Die Pfeifen wurden alle grob bearbeitet (sie sehen aus, als wären sie wie Bananen geschält worden) während einer Modifikation der Stimmung oder einer Änderung der Tonhöhe. Derzeit ist die Stimmung eigenartig (obwohl sie nicht ohne Charme ist). Um aufnehmen zu können, mussten wir die Orgel vom Staub befreien, die meisten Register neu stimmen (oft mit provisorischen Mitteln beschädigte Pfeifen reparieren – und sich fragen, warum sie überhaupt berührt wurden, da sie im ursprünglichen Zustand genauer waren) und ein kleines Loch im Blasebalg reparieren.

Die Anordnung des Instruments entspricht der üblichen Praxis in den meisten Teilen Spaniens: Die Fassade nimmt vollständig einen der Bögen ein, der auf den Chor im ersten Stock blickt. Das Instrument befindet sich hinter dieser Fassade, unter dem Gewölbe. Hinter der Orgel, die durch Türen verschlossen ist, befindet sich ein Raum, in dem der Blasebalg installiert ist – ein großer Behälter, der früher von zwei keilförmigen, hoch gelegenen Balgen gespeist wurde, die durch einen nach unten ziehenden T-förmigen Hebel betätigt wurden.

Während das O.M. erhöht ist, befindet sich der Windladen auf Manneshöhe hinter den Chamaden, mit einigen festen Registern, während die Cadereta auf dem Boden steht und in zwei Teile aufgeteilt ist: ein offener Teil und ein Teil in einer Ausdruckskiste, der mit einem Hebel betätigt wird. Einige der Contrapfeifen (Pedal) befinden sich teilweise in der Fassade, auf beiden Seiten, und teilweise im Vorder- und Hinterbereich der Orgel.


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