{"id":103737,"date":"2025-06-23T21:46:50","date_gmt":"2025-06-23T19:46:50","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/produit\/widerkehr-duo-sonata-omar-zoboli\/"},"modified":"2025-07-01T12:25:15","modified_gmt":"2025-07-01T10:25:15","slug":"widerkehr-duo-sonata-omar-zoboli","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/widerkehr-duo-sonata-omar-zoboli\/","title":{"rendered":"Widerkehr: Duo Sonata No. 2 in C Major – Beethoven: Septet, Op. 20: Adagio – Donizetti: Oboe Sonata in F Major – Mozart: Sonata in F Major, K. 376 – Omar Zoboli, Oboe – Giorgio Cerasoli, Fortepiano"},"content":{"rendered":"

Jacques WIDERKEHR<\/strong>: Duo Sonata No. 2 in C Major: I. Allegro – II. Minuet – III. Adagio sans lenteur – IV. Allegro – Ludwig van BEETHOVEN:<\/strong> Septet in E-Flat Major, Op. 20: II. Adagio cantabile (Arr. for Oboe and Piano By Giuseppe Gariboldi) – Gaetano DONIZETTI:<\/strong> Oboe Sonata in F Major, A 504 – Wolfgang Amadeus MOZART:<\/strong> Violin Sonata in F Major, K. 376 (Arr. for Oboe By Omar Zoboli): I. Allegro – II. Andante – III. Rondo, Allegro Grazioso.<\/p>\n

Omar Zoboli<\/strong>, Oboe https:\/\/www.omarzoboli.ch\/<\/a>
\nGiorgio Cerasoli<\/strong>, Fortepiano www.giorgiocerasoli.it<\/a><\/u><\/span><\/p>\n

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Jacques Widerkehr<\/strong> (1759\u20131823)<\/h5>\n

Jacques Widerkehr<\/strong> (1759\u20131823), ein els\u00e4ssischer Komponist der Klassik, zeichnete sich durch seine \u00e4u\u00dferst feinsinnigen Kammermusikwerke aus. Die Duo Sonata Nr.\u202f2 in C-Dur<\/em> f\u00fcr Oboe und Basso Continuo, hier interpretiert von Omar Zoboli<\/strong>, zeigt die ganze Subtilit\u00e4t seines Stils, zwischen formaler Strenge und galantem Charme. Beeinflusst von Wiener Meistern wie Haydn<\/strong>, entwickelte Widerkehr eine eigene musikalische Sprache, in der die Oboe in einem eleganten Dialog im typisch franz\u00f6sischen Stil steht.<\/p>\n

Das Oboe im beethovenschen Universum<\/h5>\n

Hat die Oboe wirklich ihren Einzug in Beethovens Salon gehalten? Sicher ist, dass sie regelm\u00e4\u00dfig die R\u00e4ume betrat, in denen der deutsche Komponist seine Werke schuf. Ludwig van Beethoven reservierte dem Rohrblattinstrument nicht nur einen herausragenden Platz in seinen Orchesterwerken (man denke nur an die Soli zu Beginn des Trauermarsches in der “Eroica”-Symphonie und beim Repriseneinsatz des ersten Satzes der ber\u00fchmten F\u00fcnften Symphonie), sondern er w\u00e4hlte sie auch zu einer der Protagonistinnen seiner Kammermusik: vom Quintett f\u00fcr Klavier und Blasinstrumente \u00fcber das Trio op. 87 (in dem zwei Oboen mit einem Englischhorn dialogisieren) bis hin zum au\u00dfergew\u00f6hnlichen Oktett op. 103.<\/p>\n

F\u00fcr das Trio op. 87 und die Variationen \u00fcber ein Thema aus Mozarts “Don Giovanni” WoO 28 hatte Beethoven wahrscheinlich die Br\u00fcder Johann, Franz und Philipp Teimer im Sinn, ber\u00fchmte b\u00f6hmische Interpreten, deren lange T\u00e4tigkeit 1796 endete \u2013 dem Jahr, in dem Johann und Franz, fast mit Sicherheit die Oboisten des Trios, starben.<\/p>\n

Der Salon als bevorzugter Raum f\u00fcr Kammermusik<\/h5>\n

Kehren wir also zur\u00fcck in den Salon, um uns daran zu erinnern, dass die Kammermusik \u2013 auch noch zu Beethovens Zeit \u2013 vor allem f\u00fcr private Auff\u00fchrungen konzipiert war, eben in jenen Salons des Adels und des gehobenen B\u00fcrgertums, die in ganz Europa Auff\u00fchrungen f\u00fcr Bewohner und ihre G\u00e4ste beherbergten. In den Theatern und Konzerts\u00e4len hingegen waren die Programme im Wesentlichen den Orchesterensembles vorbehalten.<\/p>\n

Vielfalt des europ\u00e4ischen Salonrepertoires<\/h5>\n

Das Repertoire, das in den europ\u00e4ischen Salons zirkulierte, war \u2013 je nachdem ob man sich z. B. in Wien, Paris oder B\u00f6hmen befand \u2013 offensichtlich unterschiedlich und au\u00dfergew\u00f6hnlich breit gef\u00e4chert. Man konnte auf eine Vielzahl heute weniger bekannter Komponisten treffen, die jedoch dieselbe musikalische Sprache verwendeten wie die ber\u00fchmtesten Musiker: Haydn, Mozart und Beethoven. Ein kulinarischer Vergleich ist aufschlussreich: Die F\u00fclle an verwendeten Zutaten war vielen K\u00f6chen gemeinsam \u2013 jeder entwickelte daraus eigene Rezepte nach seinem Geschmack und seiner Kreativit\u00e4t.<\/p>\n

Deshalb enthalten auch Werke von Musikern wie Jacques Christian Michel Widerkehr (1759\u20131823), auf den wir noch zur\u00fcckkommen werden, Friedrich Theodor Fr\u00f6hlich (1803\u20131836) oder Carl Anton Philipp Braun (1788\u20131835) nicht selten Passagen, harmonische L\u00f6sungen und stilistische Z\u00fcge, die Kennern des klassischen Stils dieser ber\u00fchmten Triade bekannt vorkommen d\u00fcrften. Es geht hier nicht darum, herauszufinden, wer von wem kopierte \u2013 jeder K\u00fcnstler hatte dieselbe musikalische Sprache als Bezugspunkt, die nicht nur von Haydn, Mozart und Beethoven, sondern auch von vielen anderen Kollegen verwendet wurde.<\/p>\n

Widerkehr: zwischen Beethoven-Einfluss und Eigenst\u00e4ndigkeit<\/h5>\n

Es \u00fcberrascht daher nicht, dass die beiden Harmonien, mit denen Beethovens Erste Symphonie beginnt, auch am Anfang des zweiten Duos aus Jacques Widerkehrs Trois Duos pour piano et violon ou hautbois zu finden sind \u2013 entstanden um 1794 und 1817 bei \u00c9rard ver\u00f6ffentlicht. Der aus Stra\u00dfburg stammende Franzose, m\u00f6glicherweise ein Sch\u00fcler von Franz Xaver Richter, spielte dank seiner Cellostudien ab 1783 regelm\u00e4\u00dfig in Paris mit dem Orchester der Loge Olympique und den Concerts Spirituels, jedoch ohne feste Anstellung.<\/p>\n

Seine Hauptt\u00e4tigkeiten bis zur Revolution schienen Musikunterricht und Komposition gewesen zu sein. Die Mode der konzertanten Symphonien verschaffte Widerkehr Ruhm: W\u00e4hrend der Revolution und des Konsulats tauchte sein Name h\u00e4ufig in Konzertprogrammen auf. Die Solopartien vieler seiner Werke sind haupts\u00e4chlich f\u00fcr Blasinstrumente (Klarinette, Fl\u00f6te, Oboe, Fagott oder Horn) geschrieben und f\u00fcr f\u00fchrende Musiker in Paris bestimmt. Wie bei diesen konzertanten Symphonien, die damals zu den besten in Europa z\u00e4hlten, zeigt sich auch in seiner Kammermusik ein leuchtender Stil, detailgenau und reich an harmonischen Effekten. Diese Merkmale finden sich auch im Deuxi\u00e8me Duo pour piano et violon ou hautbois in C-Dur mit vier S\u00e4tzen \u2013 w\u00e4hrend die klassische Sonate meist nur drei enth\u00e4lt: Zwei Allegros (das erste in Sonatenform, das zweite als Rondo) rahmen ein brillantes Menuett ein, das dem symphonischen Scherzo bereits sehr nahekommt, sowie ein besonders ausdrucksstarkes langsames St\u00fcck.<\/p>\n

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CD-1752 Booklet.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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