{"id":104706,"date":"2010-04-01T17:46:05","date_gmt":"2010-04-01T15:46:05","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=104706"},"modified":"2025-08-16T20:18:29","modified_gmt":"2025-08-16T18:18:29","slug":"jean-perrin-de-profundis-andre-charlet","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/jean-perrin-de-profundis-andre-charlet\/","title":{"rendered":"Jean Perrin: De Profundis, Op. 26 – Choeur de la Radio Suisse Romande, Andr\u00e9 Charlet, Orchestre de Chambre de Lausanne, Victor Desarzens"},"content":{"rendered":"

Jean PERRIN:<\/strong> De Profundis, Op. 26<\/h4>\n

Jean PERRIN:<\/strong> De Profundis, Op. 26: I. De profundis clamavi ad te, Domine – II. Fiant aures tuae intendentes in vocem deprecationis meae – III. Si iniquitates observaveris, Domine – IV. Quia apud te propitiatio est – V. Sustinuit anima mea in verbo ejus, speravit animea mea in Domino – VI. A custodia matutina usque ad noctem – VII. Speret Isra\u00ebl in Domino – VIII. Quia apud Dominum misericordia – IX. Et ipse redimet Isra\u00ebl es omnibus iniquitatibus ejus – X. De profundis clamavi ad te, Domine. Requiem aeternam dona eis, Domine<\/p>\n

Ch\u0153ur de la Radio Suisse Romande, Andr\u00e9 Charlet<\/strong>
\nOrchestre de Chambre de Lausanne, Victor Desarzens<\/strong><\/p>\n

https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Jean_Perrin_(musicien)<\/a><\/p>\n

\n

Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir<\/h3>\n

Das De Profundis<\/em> (Psalm 130) geh\u00f6rt zu den gro\u00dfen Texten der Spiritualit\u00e4t aller Zeiten. Ein Schrei der Not, er f\u00fchrt von der Angst zur Hoffnung. Vor allem ist es ein Ruf: \u201eDe profundis clamavi ad te, Domine<\/em>\u201c \u2014 aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir. Dieser Ruf war nie aktueller. Dieser Schrei, diese Angst wohnen in jedem von uns. Zugleich sind sie der Ruf einer Welt, die der Gewalt, der Trauer, der Unrechtschaffenheit der Menschen ausgeliefert ist.<\/p>\n

I. De profundis<\/em><\/h4>\n

Nur Chor und Orchester anvertraut, dr\u00fcckt dieser Teil den kollektiven Ruf aus \u2014 mit der geh\u00e4mmerten Kontur seines Rhythmus, stark akzentuiert auf der ersten Silbe von \u201eclamavi<\/em>\u201c, mit Steigerungen vom pianissimo<\/em> zum fortissimo<\/em>, mit den Antworten und Verflechtungen der Linien von Orchester und Chor. Nach dem H\u00f6hepunkt, den die Blechbl\u00e4ser markieren, beruhigt sich alles auf \u201evocem meam<\/em>\u201c.<\/p>\n

II. \u201eSeien deine Ohren aufmerksam\u2026\u201c<\/em><\/h4>\n

Der zweite Teil schlie\u00dft ohne Unterbrechung an den ersten an. Zu den Worten \u201eseien deine Ohren aufmerksam auf mein Flehen\u201c wird der Ton inniger, bleibt jedoch dringlich. Gest\u00fctzt auf eine gro\u00dfe Septime, die sich sp\u00e4ter zur kleinen None weitet, entfaltet der Sopransolist seine Arabesken, getragen von den Holzbl\u00e4sern, im Dialog mit dem Chor, dessen kurze Einw\u00fcrfe wie eine bes\u00e4nftigende Antwort wirken.<\/p>\n

III. Si iniquitates<\/em><\/h4>\n

In diesem dritten Teil schmiegt sich die Musik eng an den Text. Sie bricht hervor \u2014 heftig, schneidend, im Wesentlichen rhythmisch, im Erscheinungsbild etwas strawinskisch \u2014 und akzentuiert stark die Worte \u201eSi iniquitates observaveris, Domine, quis sustinebit<\/em>\u201c (wenn du die Missetaten anrechnest, Herr, wer kann bestehen?).<\/p>\n

IV. Quia apud<\/em><\/h4>\n

Dieser ziemlich ausf\u00fchrlich entwickelte Abschnitt l\u00e4sst die Solistinnen (Sopran und Alt) mit dem Chor abwechseln. Ein gro\u00dfer Teil ist von Sanftmut gepr\u00e4gt, mit ausdrucksvollen Chromatiken und conjuncten Linien, die die Worte unterstreichen: \u201eDoch bei dir ist die Vergebung\u201c (quia apud te propitiatio est<\/em>). Der Ton erhebt sich zu einem gro\u00dfen Tutti von Chor und Orchester auf die Worte \u201eund dann f\u00fcrchtet man dich\u201c, um sich danach wieder zu mildern. In diesem Moment bricht das \u201eSi iniquitates<\/em>\u201c aus dem vorigen Teil \u00fcberraschend wieder ein \u2014 diesmal im pianissimo<\/em>.<\/p>\n

V. \u201eSustinuit anima mea<\/em>\u201c<\/h4>\n

\u201eIch hoffe auf den Ewigen, ich vertraue auf sein Wort\u201c wird wie ein Credo behandelt \u2014 als Glaubensakt \u2014 mit stark markierten Phrasen, die wie beschw\u00f6rende Bekr\u00e4ftigungen niederfallen.<\/p>\n

VI. A custodia matutina<\/em><\/h4>\n

\u201eMeine Seele wartet auf den Herrn mehr als ein W\u00e4chter auf den Morgen\u201c: Schlichtheit und Unbefangenheit der Harmonien in den Tenor- und Sopran-Soli, meditativ im Charakter \u2014 Herbheit der Sprache und Aufwallungen des Orchesters im Schlussteil, der sich beruhigt und so den siebten Satz vorbereitet, Speret Israel<\/em> (\u201ehoffe auf Jahwe\u201c), eine leichte, gefl\u00fcgelte Chorfuge, die sich in Momenten der Intensit\u00e4t einen gewissen Schwung bewahrt und die \u2014 auf einen letzten Einsatz des Themas in Umkehrung \u2014 allm\u00e4hlich wie verl\u00f6schende Lichter verklingt.<\/p>\n

VIII. Quia apud Dominum<\/em><\/h4>\n

Die vier Solistinnen und Solisten sind die Protagonisten des achten Teils: \u201eBei Jahwe ist die Gnade, bei ihm die F\u00fclle der Erl\u00f6sung.\u201c Der Ton ist der einer ausdrucksvollen, individuellen Melop\u00f6ie, mit Wendungen, die zugleich an den gregorianischen Gesang und an orientalische Beschw\u00f6rung erinnern. Bemerkenswert ist, dass eine der Phrasen eine der wenigen Reihen der Partitur enth\u00e4lt.<\/p>\n

IX. Et ipse redimet Israel<\/em><\/h4>\n

Chor und Orchester haben im neunten Teil die Hauptrolle: \u201eEr wird Israel erl\u00f6sen\u201c, fast vollst\u00e4ndig \u2014 abgesehen von der Peroration \u2014 auf einer H-Pedalnote gebaut, mit st\u00e4ndigen Schwingungen vom Tiefen zum Hohen in den stark akzentuierten Chormotiven, unterstrichen durch eine weitgef\u00e4cherte Entfaltung der Klangfarben \u00fcber die ganze instrumentale Skala. Ein recht ausgedehntes Sopran-Solo und ein kurzer Einsatz des Bass-Solos (\u201ebei Jahwe ist die Gnade, die F\u00fclle der Erl\u00f6sung\u201c) bereiten den H\u00f6rer auf den zehnten und letzten Teil, Requiem aeternam<\/em>, vor.<\/p>\n

X. Requiem aeternam<\/em><\/h4>\n

Dieser beginnt mit der, einen Halbton tiefer liegenden, Wiederaufnahme von Musik und Worten des anf\u00e4nglichen \u201eDe profundis clamavi<\/em>\u201c. Er hellt sich auf beim Einsatz der Worte \u201eRequiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis<\/em>\u201c (Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr, und das ewige Licht leuchte ihnen) und schlie\u00dft mit Akzenten des Vertrauens und des Lichts \u2014 in \u00e4u\u00dferster Transparenz.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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