Habanera<\/em> f\u00fcr Klavier. Ich meine, dieses Werk enth\u00e4lt im Keim mehrere Elemente, die sp\u00e4ter in meinen Kompositionen vorherrschen sollten.\u201c<\/p>\nIm \u201eMenuet antique\u201c, 1895 komponiert und 1899 ver\u00f6ffentlicht, und in der \u201ePavane pour une infante d\u00e9funte\u201c, 1899 komponiert und im folgenden Jahr publiziert, ist der Einfluss Emmanuel Chabriers noch deutlich zu sp\u00fcren. In der Pavane bezaubert die Melodie, und dieses St\u00fcck hat der Zeit wunderbar standgehalten.<\/p>\n
\u201eJeux d\u2019eau\u201c (1901) sind \u2013 so Ravel in seiner \u201eEsquisse autobiographique\u201c \u2013 \u201eder Ursprung all jener pianistischen Neuerungen, die man in meinem Werk hat bemerken wollen. Dieses St\u00fcck, angeregt durch das Ger\u00e4usch des Wassers und die musikalischen Kl\u00e4nge von Springbrunnen, Kaskaden und B\u00e4chen, beruht auf zwei Motiven im Sinne eines ersten Sonatenteils, ohne sich jedoch einem klassischen Tonalplan zu unterwerfen.\u201c<\/p>\n
Die \u201eSonatine\u201c (1903\u20131905) besteht aus drei S\u00e4tzen: Mod\u00e9r\u00e9, Mouvement de menuet, Anim\u00e9. Zum zweiten Mal greift Ravel auf die Form des Menuetts zur\u00fcck \u2013 nicht, um sie zu imitieren, sondern um sie zu erneuern. Im ersten Satz der Sonatine, dessen Thema im dritten wiederkehrt, findet man die Vortragsanweisungen: \u201esehr expressiv\u2026 leidenschaftlich\u201c.<\/p>\n
Mit den \u201eMiroirs\u201c wird ein neuer Schritt getan. Wieder nach der \u201eEsquisse autobiographique\u201c: \u201eDie Miroirs (1905) bilden eine Sammlung von Klavierst\u00fccken, die in meiner harmonischen Entwicklung eine so betr\u00e4chtliche Ver\u00e4nderung markierten, dass sie Musiker, die bis dahin an meine Art gew\u00f6hnt waren, befremdete. Das fr\u00fcheste \u2013 und meines Erachtens typischste \u2013 ist das zweite St\u00fcck des Bandes: \u201aLes Oiseaux tristes\u2018. Darin rufe ich V\u00f6gel herauf, die in der Schw\u00fcle eines sehr dunklen Waldes w\u00e4hrend der hei\u00dfesten Stunden des Sommers verloren sind.\u201c<\/p>\n
Die \u201eNoctuelles\u201c (grau- oder braunfarbene Nachtfalter) sind das musikalische \u00c4quivalent eines Satzes von L\u00e9on-Paul Fargue: \u201eDie Nachtschmetterlinge der Schuppen fliegen mit unbeholfenem Flug davon und klammern sich an andere Balken.\u201c<\/p>\n
In seinem Buch \u00fcber Klaviermusik bemerkt Guy Sacre, der Mittelsatz k\u00fcndige den sp\u00e4teren \u201eGibet\u201c aus \u201eGaspard de la Nuit\u201c an \u2013 so wie in \u201eLes Oiseaux tristes\u201c die \u201ebohrenden, wiederholten T\u00f6ne\u201c. Die \u201eimpressionistischste\u201c Seite ist \u201eUne barque sur l\u2019oc\u00e9an\u201c, wo das Spiel des Lichts auf den Wellen mit geschmeidiger Beweglichkeit evoziert wird. \u201eL\u2019Alborada del gracioso\u201c (Morgenst\u00e4ndchen des Spa\u00dfmachers) ist ebenso leidenschaftlich wie verzweifelt und borgt seine scharfen Rhythmen von der Gitarre. \u201eLa Vall\u00e9e des cloches\u201c beschlie\u00dft die Sammlung in ruhiger Gelassenheit.<\/p>\n
\u201eGaspard de la Nuit\u201c (1908) ist von drei Prosagedichten Aloysius Bertrands inspiriert: \u201eOndine\u201c, \u201eLe Gibet\u201c, \u201eScarbo\u201c. N\u00e4her am Text kann Musik kaum sein, und doch \u00fcbersteigt sie ihn und wird zu musikalischer Poesie, die weit \u00fcber blo\u00dfe Illustration hinausgeht: das Rinnen des Wassers in \u201eOndine\u201c, der tragisch-unerbittliche Puls des \u201eGibet\u201c, das h\u00fcpfende Scherzo und die Schattenspiele in \u201eScarbo\u201c \u2013 das ist das Klavier in all seiner Fl\u00fcssigkeit, seiner tiefen Resonanz und seiner Lebhaftigkeit. Jenseits der Virtuosit\u00e4t aber steht jenes Paradox, das Ravel im Hinblick auf \u201eScarbo\u201c eingestand: \u201eIch wollte eine Karikatur der Romantik zeichnen\u2026 vielleicht habe ich mich hinrei\u00dfen lassen.\u201c<\/p>\n
Das \u201eMenuet sur le nom de Haydn\u201c (1909) ist ein Gelegenheitsst\u00fcck im Rahmen einer kollektiven Huldigung. Ebenso z\u00e4hlen das \u201eMenuet\u201c, \u201e\u00c0 la mani\u00e8re de\u2026 Borodine, Chabrier\u201c (1911) und das vom Pariser Konservatorium f\u00fcr eine Vom-Blatt-Pr\u00fcfung bestellte \u201ePr\u00e9lude\u201c (1913) zu den kleineren Seiten \u2013 ohne darum weniger aufschlussreich zu sein.<\/p>\n
\u00dcber die \u201eValses nobles et sentimentales\u201c (1911) schrieb der Komponist selbst: \u201eDer Titel \u201aValses nobles et sentimentales\u2018 deutet meine Absicht an, eine Kette von Walzern nach dem Vorbild Schuberts zu komponieren. Auf die Virtuosit\u00e4t, die den Kern von \u201aGaspard de la Nuit\u2018 bildet, folgt eine deutlich gekl\u00e4rte Schreibweise, die die Harmonik verh\u00e4rtet und die Reliefs der Musik sch\u00e4rfer zeichnet.\u201c Die Urauff\u00fchrung fand \u2013 ohne Namensnennung der Autoren \u2013 bei einem Konzert der S.M.I. statt und wurde von Protesten und Buhrufen begleitet; das Publikum stimmte \u00fcber die Zuschreibung jedes St\u00fccks ab und sprach Ravel die Urheberschaft der Walzer mit knapper Mehrheit zu. \u201eDie Siebte scheint mir die charakteristischste.\u201c<\/p>\n
Zum \u201eTombeau de Couperin\u201c (1914\u20131917) sagte Ravel schlicht: \u201eDie Huldigung gilt in Wirklichkeit weniger Couperin allein als vielmehr der franz\u00f6sischen Musik des 18. Jahrhunderts.\u201c<\/p>\n
Neben den Werken f\u00fcr Klavier solo schrieb Ravel f\u00fcr zwei Klaviere die \u201eSites auriculaires\u201c (\u201eHabanera\u201c und \u201eEntre cloches\u201c), St\u00fccke aus den Jahren 1895 und 1897, und f\u00fcr Klavier zu vier H\u00e4nden 1908 und 1910 die entz\u00fcckende \u201eSuite de Ma M\u00e8re l\u2019Oye\u201c, die sp\u00e4ter ein Ballett wurde. F\u00fcr zwei Klaviere und eine f\u00fcnfte Hand ist \u201eFrontispice\u201c (1918) eine ebenso kurze wie merkw\u00fcrdige Seite.<\/p>\n
Ravels Weg steht im Zeichen von Weisheit und K\u00fchnheit, von Treue zu sich selbst und Entdeckergeist. Seine Klavierschrift, von Liszt hergeleitet, ist ebenso \u00f6konomisch wie diejenige Chopins. Ein Gedanke \u2013 mosaikartig verteilt \u2013 wird bis an seine \u00e4u\u00dfersten Grenzen gef\u00fchrt; und doch bleibt eine Einheit gewahrt, die sich jeder Versuchung zur Zersplitterung widersetzt.<\/p>\n
Und schlie\u00dflich, vor allem: das Leben. Diese Musik, selbst in Trauer und Tragik, geht voran \u2013 das hat Philippe Entremont sehr gut verstanden.<\/p>\n
Jean Roy<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n
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