{"id":105855,"date":"2026-04-01T20:49:13","date_gmt":"2026-04-01T18:49:13","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=105855"},"modified":"2026-04-01T20:49:07","modified_gmt":"2026-04-01T18:49:07","slug":"mussorgsky-bilder-marc-fitze","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/mussorgsky-bilder-marc-fitze\/","title":{"rendered":"Mussorgsky: Bilder einer Ausstellung – Marc Fitze, Orgel-Celesta"},"content":{"rendered":"

Modest MUSSORGSKY:<\/strong> Bilder einer Ausstellung: Promenade – Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza – I. Gnomus – Promenade \u2013 Moderato commodo assai con delicatezza – II. Il vecchio Castello – Promenade \u2013 Moderato non tanto, pesamente – III. Tuileries. Dispute d\u2019enfants apr\u00e8s jeux – IV. Bydlo – Promenade \u2013 Tranquillo – V. Ballet des poussins dans leur coque – VI. Samuel Goldenberg et Schmuyle – VII. Limoges. Le March\u00e9 – VIII. Catacombae. Sepulcrum romanum – Cum mortuis in lingua mortua – IX. La cabane sur des pattes de poules. Baba-Yaga – X. La grande porte de Kiev – Pyotr Iliych THAIKOVSKY:<\/strong> The Nutcracker Suite, Op. 71a, TH 35: IIb. Danses caract\u00e9ristiques. Danse de la F\u00e9e Drag\u00e9e – Paul JUON:<\/strong> Berceuse, Op. 1, No. 5 (Arr. for Harmonium by Karg-Elert) – Idylle \u201cPan et la Syrinx\u201d, Op. 18 No. 2 (Arr. for Harmonium by Karg-Elert) – \u00c9l\u00e9gie \u201cNapa\u00efe en profonde affliction\u201d, Op. 18, No. 6 (Arr. for Harmonium by Karg-Elert) – R\u00eaverie \u201cOreade songeuse\u201d, Op. 18, No. 3 (Arr. for Harmonium by Karg-Elert) – Duettino, Op. 1, No. 4 (Arr. for Harmonium by Karg-Elert).<\/p>\n

Marc Fitze,<\/strong> Orgel-Celesta.<\/p>\n

https:\/\/www.marcfitze.com\/<\/a><\/p>\n

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Die Bearbeitungen<\/h4>\n

Kaum ein anderes musikalisches Werk hat so viele Bearbeitungen erfahren wie Modest Mussorgskys \u201eBilder einer Ausstellung\u201c. Bereits in seiner ersten posthumen Ver\u00f6ffentlichung von 1886, herausgegeben von Rimski-Korsakow, erscheint das Werk in \u00fcberarbeiteter Form. Selbst die sp\u00e4teren Faksimile-Ausgaben des Manuskripts von 1874 konnten nicht verhindern, dass der Kontrast zwischen der Monumentalit\u00e4t von Mussorgskys Klangvisionen und der relativen Schlichtheit seines Klaviersatzes Pianisten (unter anderem Wladimir Horowitz und Arcadi Volodos) zu virtuosen Erweiterungen und Dirigenten zu farbenreichen Orchestrierungen inspirierte. Unter den zahlreichen Orchesterbearbeitungen \u2013 von Michail Tuschmalow (1889), Henry Wood (1915), Leopold Stokowski (1939), Sergei Gortschakow (1954) oder Dmitri Ashkenazy (1982) \u2013 bleibt jene von Maurice Ravel aus dem Jahr 1922 die bedeutendste. Sie verschaffte Mussorgskys Werk internationale Bekanntheit und pr\u00e4gte nachhaltig alle sp\u00e4teren Orchesterfassungen. Man k\u00f6nnte daher sagen, dass das Originalmanuskript geradezu nat\u00fcrlich nach einer Bearbeitung verlangt.<\/p>\n

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Orgel-Celesta<\/h4>\n

Marc Fitzes Bearbeitung f\u00fcr Harmonium-Celesta steht zwischen der urspr\u00fcnglichen Klavierfassung und den Orchestrierungen. Dass sich Mussorgskys Partitur auf dem Harmonium so wirkungsvoll darstellen l\u00e4sst, liegt im Wesen dieses Instruments selbst, das eigens dazu geschaffen wurde, das Klavier um orchestrale Farbigkeit und die expressive Dynamik eines Orchesters zu bereichern. Die zahlreichen Duos f\u00fcr Klavier und Harmonium sowie die hybriden Instrumente, die beide Mechaniken vereinen, geh\u00f6ren zu einer pianistisch-symphonischen Tradition: von der Physharmonika, die unter die Klaviatur des Klaviers geschoben wurde, \u00fcber Franz Liszts mehrmanualiges Piano-Orgue bis hin zum h\u00f6chst verfeinerten Klang des 1888 von Victor Mustel patentierten Orgel-Celesta. Dieses Instrument erm\u00f6glicht dank der Verbindung des dynamischen Anschlags der Celesta mit der f\u00fcr das Harmonium typischen Luftmodulation einen bemerkenswerten Reichtum an symphonischen Klangeffekten.<\/p>\n

Das f\u00fcr diese Aufnahme verwendete Orgel-Celesta Nr. 484-37 ist das dritte Instrument, das Mustel 1889 unmittelbar nach der Patenterteilung baute. Es zeichnet sich durch die Broadwood-Mechanik der Celesta aus, die eine gro\u00dfe interpretatorische Feinheit erm\u00f6glicht, sowie durch die besonders kraftvolle und zugleich samtige Intonation der Register des Harmoniums.<\/p>\n

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Marc Fitze<\/strong> geh\u00f6rt zu den international pr\u00e4sentesten Organisten seiner Generation. Als regelm\u00e4\u00dfiger Gast der gro\u00dfen Orgelzentren in Europa, Russland, Japan und auf dem amerikanischen Doppelkontinent ist er Vizepr\u00e4sident der Association Jehan Alain und damit Nachfolger von Marie-Claire Alain. Als anerkannter Spezialist unterrichtet er Orgel am Konservatorium Bern sowie Orgelbau an der Hochschule der K\u00fcnste Bern. Ausgebildet bei Guy Bovet in Basel und Yuko Hayashi in Boston, setzte er seine Studien bei Luigi Fernando Tagliavini, Marie-Claire Alain, William Porter, Peter Planyavsky, Joris Verdin und Jean Boyer fort. Dar\u00fcber hinaus ist er ein anerkannter Harmoniumspieler, Sammler historischer Tasteninstrumente sowie Autor von Orgelwerken und musikp\u00e4dagogischen Schriften.<\/p>\n

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CD-1777-Booklet.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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