{"id":106733,"date":"2026-06-12T17:18:15","date_gmt":"2026-06-12T15:18:15","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=106733"},"modified":"2026-07-02T19:34:14","modified_gmt":"2026-07-02T17:34:14","slug":"froberger-organiste-de-lempereur-lionel-desmeules","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/froberger-organiste-de-lempereur-lionel-desmeules\/","title":{"rendered":"Froberger : organiste de l\u2019Empereur – Lionel Desmeules"},"content":{"rendered":"

Johann Jacob FROBERGER:<\/strong> Toccata II in D Minor, FbWV 102 – Canzona II in G Minor, FbWV 302 – Toccata XX in A Minor, FbWV 120 – Ricercar VII in D Minor, FbWV 407 – Capriccio XVI in F Major, FbWV 516 – Fantasia I sopra Ut-Re-Mi-Fa-Sol-La, FbWV 201 – Canzona V in C Major, FbWV 305 – Toccata XI in E Minor, FbWV 111 – Fantasia IV sopra Sol-La-Re, FbWV 204 – Capriccio VI in C Major, FbWV 506 – Toccata XVI in C Major, FbWV 116.<\/p>\n

Lionel Desmeules,<\/strong> Orgel.<\/p>\n

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Biographie<\/strong><\/p>\n

Lionel Desmeules ist ein Musiker, der das Paradoxe kultiviert. Vom Akkordeon kommend, gelangte er zur Orgel, nicht ohne einen Umweg \u00fcber die Violine, bevor er sich dem Cembalo und anschlie\u00dfend dem Clavichord zuwandte \u2013 und, den Umst\u00e4nden entsprechend, auch ein wenig dem Klavier.<\/p>\n

Um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, singt er und widmet sich gelegentlich dem Dirigieren. In der Einsamkeit stiller R\u00fcckzugsorte besch\u00e4ftigt er sich immer intensiver mit der Komposition, die er bereits seit seiner Kindheit aus\u00fcbt. In der Stille, die nur vom Kratzen der Feder auf dem Papier unterbrochen wird, findet er die Ruhe, die er f\u00fcr sein Wohlbefinden ben\u00f6tigt.<\/p>\n

Die Musik<\/strong><\/p>\n

Das Werk von Johann Jakob Froberger gliedert sich \u2013 neben einigen Vokalwerken \u2013 in zwei gro\u00dfe Bereiche: Einerseits die franz\u00f6sisch inspirierten St\u00fccke, die gew\u00f6hnlich auf dem Cembalo gespielt werden, andererseits die italienisch gepr\u00e4gten Werke, die sowohl auf dem Cembalo als auch auf der Orgel erklingen. Aus diesem zweiten Bereich stammen die Werke unseres Programms.<\/p>\n

Es geht keineswegs darum, vollst\u00e4ndig zu sein \u2013 auch wenn zuf\u00e4llig jede vom Komponisten gepflegte Gattung in diesem Programm vertreten ist \u2013, sondern vielmehr darum, jedes einzelne St\u00fcck als eigenst\u00e4ndiges Kunstwerk zu betrachten. Zugleich bildet das Ganze ein in sich geschlossenes und stimmiges Gesamtwerk. Statt jedes Detail zu beschreiben, wollen wir dieses Programm wie einen Weg durch eine Berglandschaft durchwandern \u2013 ein monticidium Frobergeri<\/em>. Nehmen wir den Alpenstock zur Hand und brechen wir auf.<\/p>\n

Alles beginnt mit der strahlenden Toccata in d<\/em> FbWV 102. Sie folgt der typischen Form jener Toccaten, die Froberger w\u00e4hrend seiner Aufenthalte in Rom kennengelernt hatte. Eine kleine Eigenheit des Komponisten ist die wei\u00dfe Notation der battuta allegra<\/em>. Im Grunde gleicht dieses Werk einer pr\u00e4chtigen, von den Jahren geformten Eiche.<\/p>\n

Es folgen zwei exzentrischere St\u00fccke. Die Canzona in g<\/em> FbWV 302 entfernt sich zwar von der Canzona alla francese<\/em>, deren Thema traditionell vom franz\u00f6sischen Zehnsilber inspiriert ist, f\u00fchrt jedoch bereits im ersten Abschnitt die Chromatik ein. Die Toccata in a<\/em> FbWV 120 setzt die vorhergehende Canzona fort und fasst deren K\u00fchnheiten in eine ernste Form. Der zweite fugierte Abschnitt verliert den H\u00f6rer in einem Labyrinth aus \u00c4sten und Bl\u00e4ttern, die sich im Wind bewegen. Um den Stamm der Eiche hat sich Efeu geschlungen.<\/p>\n

Nach diesem erstaunlichen Triptychon f\u00fchren uns die strengeren Formen des Ricercar in d<\/em> FbWV 407 und des Capriccio in F<\/em> FbWV 516 zu einer gewissen Ruhe zur\u00fcck. Der Weg bleibt \u00fcppig und reich, doch sein Verlauf ist klar erkennbar. Girolamo Frescobaldi hat in Froberger einen Sch\u00fcler gefunden, der seinem Unterricht w\u00fcrdig ist.<\/p>\n

Nun folgt das Glanzst\u00fcck: die gro\u00dfe Fantasia in C sopra Ut Re Mi Fa Sol La<\/em> FbWV 201. Die Vegetation lichtet sich, die Sonne scheint heller, der Weg wird steiler. Oben erwarten uns eine \u00fcberw\u00e4ltigende Aussicht und der berauschende Eindruck der H\u00f6he.<\/p>\n

Zwei chromatische Abschnitte, einer aufsteigend, der andere absteigend, laden zur Rast ein. Die kleine Canzon in G<\/em> FbWV 305 erfrischt uns wie ein Glas Chartreuse.<\/p>\n

Die Toccata in e [per l\u2019Elevazione]<\/span><\/em> FbWV 111 versetzt uns f\u00fcr einen Augenblick an die Seite der Katze des heiligen Philipp Neri, des einzigen Zeugen der Verz\u00fcckungen ihres Herrn vor dem Allerheiligsten Sakrament nach der Wandlung w\u00e4hrend seiner Privatmesse. Man erz\u00e4hlt, dass der Heilige dort stundenlang im Gebet verharrte. Der Ministrant hatte sich daran gew\u00f6hnt, sich leise zur\u00fcckzuziehen.<\/p>\n

Die Fantasia in G sopra Sol La Re<\/em> FbWV 204 kann als eine Art musikalische Signatur des Komponisten gelten. Sie verbirgt das Motiv la\u2013sol\u2013fa\u2013re\u2013mi<\/em> als einfache Antwort auf das Hauptthema. Dieses kleine Motiv wurde ihm wohl von seinem Lehrer vermittelt, der es seinerseits von seinen Vorg\u00e4ngern \u00fcbernommen hatte \u2013 die Geschichte reicht bis zu Josquin Desprez zur\u00fcck. Froberger ist verspielt und l\u00e4sst sich keiner Kategorie zuordnen: zwischen Frankreich und Italien, zwischen Katholizismus und Protestantismus, zwischen Tanzformen und strengem Kontrapunkt.<\/p>\n

Das Capriccio in C<\/em> FbWV 506 beginnt mit einem vollst\u00e4ndig chromatischen Thema \u2013 hier haben wir den Vergleich vielleicht etwas \u00fcberstrapaziert \u2013, zun\u00e4chst aufsteigend, dann absteigend. Der Tag neigt sich seinem Ende zu, und die M\u00fcdigkeit macht sich bemerkbar. In den Wolken zeichnen die letzten Sonnenstrahlen beinahe unwirkliche Farben. Uns wird schwindlig in einer sesquialtera alquanto pi\u00f9 allegra<\/em>, bevor das Werk mit der wohl reizvollsten Melodie endet \u2013 unserer Lieblingsmelodie.<\/p>\n

Unsere Reise endet mit der brillanten Toccata in C<\/em> FbWV 116. Auch hier haben die Lehren des Organisten des Papstes ihre Fr\u00fcchte getragen: Form, Kontrapunkt, Figuren, stravaganze<\/em>, battuta allegra<\/em> und Schlussrede sind bewundernswert ausgewogen und kunstvoll gestaltet.<\/p>\n

Die Wirklichkeit holt uns wieder ein. Die Glocke der Kirche, die wir in der Ferne sehen, l\u00e4utet zum sakramentalen Segen. Der Organist steigt von der Empore herab und kehrt, nachdem er sich vor dem Altar verneigt hat, in die Welt und ihre Eitelkeiten zur\u00fcck, w\u00e4hrend er diese frei nach Alessandro Striggio \u00fcbernommenen Worte murmelt:<\/p>\n

\u201eNon ho meco il core, ma teco stassi in compagnia d\u2019Amore.\u201c<\/p>\n

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CD-1780 Booklet.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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