{"id":16908,"date":"2020-09-30T11:27:33","date_gmt":"2020-09-30T09:27:33","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=16908"},"modified":"2025-05-06T15:50:46","modified_gmt":"2025-05-06T13:50:46","slug":"beethoven-period-arrangements-for-harmonium-piano-duo-liaison-extraordinaire-christoph-lahme-olivier-drechsel-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/beethoven-period-arrangements-for-harmonium-piano-duo-liaison-extraordinaire-christoph-lahme-olivier-drechsel-2\/","title":{"rendered":"BEETHOVEN : PERIOD ARRANGEMENTS FOR HARMONIUM-PIANO DUO \u2013 LIAISON EXTRAORDINAIRE : CHRISTOPH LAHME \u2013 OLIVER DRECHSEL"},"content":{"rendered":"

Liaison Extraordinaire : Beethoven : Period Arrangements for Harmonium-Piano Duo<\/strong><\/p>\n

Ludwig van BEETHOVEN :<\/strong> Coriolan, Op. 62 (Arr. by J. Doebber): Overture – Sextet in E-Flat Major, Op. 81b (Arr. by A. Durand) – Symphony No. 7 in A Major, Op. 92 (Arr. by A. Reinhard): II. Allegretto – String Trio in D Major, Op. 8 “Serenade” (Arr. by S. Karg-Elert) – Piano Quintet in E-Flat Major, Op. 16 (Arr. by A. M\u00e9raux): II. Andante – Z\u00e4rtliche Liebe, WoO 123 “Ich liebe Dich” (Arr. by S. Karg-Elert) \u2013 Oliver DRECHSEL :<\/strong> Dreaming of E. Op. 46 (After Beethoven, f\u00fcr Elise, WoO 59) – Ludwig van BEETHOVEN :<\/strong> Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 (Arr. by A. Reinhard): I. Allegro con brio.<\/p>\n

Liaison Extraordinaire : Christoph Lahme<\/strong>, Harmonium, Oliver Drechsel<\/strong>, Klavier.<\/p>\n

Nach einer Reihe von Publikationen mit Originalwerken f\u00fcr und mit Harmonium im Hause VDE-Gallo, zuletzt Kompositionen von August Reinhard, folgt nun wieder eine CD mit der anderen gro\u00dfen Dom\u00e4ne dieses Instruments: die Bearbeitung. Und hinsichtlich des Erscheinungsjahres dieser Edition, 2020, fiel uns die Wahl des Komponisten auch nicht schwer. Der Entschluss, eine Debut-CD zu produzieren, stand l\u00e4nger fest, und da wir uns anl\u00e4sslich unserer Konzerte immer wieder dar\u00fcber freuten, welch sch\u00f6ne und hochwertige Bearbeitungen der Werke des Jubilars f\u00fcr unsere Besetzung existieren, kam uns das Beethoven-Jahr wie gerufen.<\/p>\n

Rossini war zwar nicht der erste, der die Vorz\u00fcge der Kombination von Harmonium und Klavier erkannte, wohl aber ist seine Petite Messe Solennelle das ber\u00fchmteste Beispiel daf\u00fcr. Bemerkenswert ist, dass Rossini die Orchesterfassung der Petite Messe nur angefertigt hat, um einer m\u00f6glichen Verzerrung durch orchestrierende Kollegen vorzubeugen. \u201eOrchestralit\u00e4t\u201c ist ein Stichwort, das im Zusammenhang gerade mit dem Harmonium immer wieder auftaucht. Diese Eigenschaft qualifiziert es in besonderer Weise f\u00fcr die Darstellung symphonischer Musik.<\/p>\n

So schreibt der Harmoniumbauer, Komponist und Verleger Alphonse Mustel: \u201eSie werden mir darin zustimmen, dass das Kunstharmonium ohne jeden Vergleich das einzige orchestrale Instrument ist, das den Eindruck einer symphonischen Masse hervorrufen und Details ihrer Wirkung nachahmen oder zumindest in Erinnerung rufen kann, kurz: das einzige, das als suggestive Reduktion des Orchesters angesehen werden kann, ein kleines Salonorchester.\u201c<\/p>\n

Und Richard Strauss f\u00fcgt dem Abschnitt \u00fcber das Harmonium (\u201eMelodium\u201c) in Berlioz\u2018 Instrumentationslehre folgendes hinzu: \u201eSehr geeignet ist das Melodium zu Arrangements symphonischer Werke mit Klavier, Geige, Violoncell, als Ersatz der Blasinstrumente. In Frankreich ist in Familien diese Zusammenstellung als Hausmusik sehr gebr\u00e4uchlich und dem bei uns so gern gepflegten Vierh\u00e4ndigspielen auf dem Klaviere entschieden vorzuziehen.\u201c<\/p>\n

Bei der Frage nach dem passenden Harmonium haben wir uns f\u00fcr ein Instrument von Alexandre, Paris ca. 1880, entschieden, das sich in seiner Ausstattung und in etlichen baulichen Details stark an den Kunstharmonien von Mustel orientiert. Hinsichtlich der \u00e4u\u00dferen Gestaltung und vor allem der urspr\u00fcnglichen Stimmtonh\u00f6he wird es f\u00fcr einen Kunden aus dem Commonwealth bestimmt gewesen sein. Bei unseren Aufnahmen musste es klanglich und technisch einer ganzen Reihe unterschiedlicher Anforderungen gen\u00fcgen: Da ist einerseits die Klangwelt des relativ fr\u00fchen und einfachen Instrumententyps, von dem Durand bei seiner Bearbeitung des Sextetts in den 1850er Jahren ausging, andererseits Karg-Elerts hochspezielles Arrangement der Trio-Serenade f\u00fcr ein sp\u00e4tes Kunstharmonium.<\/p>\n

Wie \u00fcblich, sind Karg-Elerts Registrierangaben \u00e4u\u00dferst umfangreich und detailliert; wir haben uns weitestgehend daran gehalten. Das andere Extrem bildet August Reinhard: Er enth\u00e4lt sich jeglicher Angaben zur Registrierung; wir durften, ja mussten frei walten. Johannes Doebber notiert lediglich das Ein- und Ausschalten des Grand Jeu, schreibt aber die Orchesterinstrumente in die Partitur, deren Passagen man gerade spielt.<\/p>\n

Die Arrangements von Durand und M\u00e9reaux sind nur sparsam mit Registrierangaben versehen, man beschr\u00e4nkt sich auf das Wesentliche, Umregistrierungen sind selten und es tauchen auch nur die Register 1-4 auf. In seinem Standardwerk L\u2019Orgue Expressif ou l\u2019Harmonium steht Mustel f\u00fcr die k\u00fcnstlerische Freiheit des Interpreten bei der Wahl und Abmischung der Klangfarben. In diesem Sinne verwenden wir auch schon einmal andere Farben des Alexandre-Harmoniums als die vorgeschriebenen. Um bei der k\u00fcnstlerischen Freiheit zu bleiben: Karg-Elert arrangiert nur vier S\u00e4tze aus der Trio-Serenade und beschlie\u00dft das St\u00fcck mit den Variazioni, wobei nach der letzten Variation das Thema wiederholt werden soll. Wir haben uns hingegen dazu entschlossen, es mit dem Beethovenschen Original zu halten und spielen Nr. 1 MARCIA da Capo.<\/p>\n

Dreaming of E. von Oliver Drechsel entstand urspr\u00fcnglich als Kompositionsauftrag der Bonner Pianistin Susanne Kessel zu ihrem internationalen Kompositionsprojekt \u201e250 piano pieces for Beethoven\u201c. Notenpate war kein Geringerer als Regisseur Artur Brauner (Hitlerjunge Salomon), der just am Entstehungstag der Komposition seinen 100. Geburtstag feierte. Die melancholische, filmmusikwalzer\u00e4hnliche Komposition fu\u00dft auf den ersten Takten von Beethovens F\u00fcr Elise WoO 59 und eignet sich durch ihre mehrstimmige Anlage sehr gut f\u00fcr eine Adaption mit Harmonium und Klavier. Wenn im Original die Wendung in das hoffnungsvolle C-Dur erfolgt, bricht sich unter der Elisen-Melodie der Anfang von Beethovens Liebeslied \u201eZ\u00e4rtliche Liebe\u201c WoO 123 Bahn und bildet den kurzen kontrastierenden Mittelteil. Das Ende des Traums bleibt offen…<\/p>\n

Booklet CD-1621.pdf<\/a><\/p>\n

Presseartikel von “MusicWeb International”<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"