{"id":36958,"date":"2016-10-25T07:11:59","date_gmt":"2023-04-13T19:18:10","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=36958"},"modified":"2025-05-06T15:57:03","modified_gmt":"2025-05-06T13:57:03","slug":"cesar-franck-piano-quintet-in-f-minor-fwv-7-violin-sonata-in-a-major-fwv-8-philippe-entremont-dan-zhu-aron-quartett-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/cesar-franck-piano-quintet-in-f-minor-fwv-7-violin-sonata-in-a-major-fwv-8-philippe-entremont-dan-zhu-aron-quartett-2\/","title":{"rendered":"C\u00e9sar Franck: Piano Quintet in F Minor, FWV 7 – Violin Sonata in A Major, FWV 8 – Philippe Entremont – Dan Zhu – Aron Quartett"},"content":{"rendered":"

C\u00e9sar FRANCK:<\/strong> Piano Quintet in F Minor, FWV 7: I. Molto moderato quasi lento – Allegro – II. Lento con molto sentimento – III. Allegro non troppo ma con fuoco – Violin Sonata in A Major, FWV 8: I. Allegro ben moderato – II. Allegro – III. Recitativo – Fantasia. Ben moderato – IV. Allegretto poco mosso.<\/p>\n

Philippe Entremont<\/strong>, Klavier – Dan Zhu<\/strong>, Violine – Aron Quartett<\/strong><\/p>\n

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Neue Wege in der franz\u00f6sischen Kammermusik.<\/strong><\/p>\n

In den letzten zehn Jahren seines Lebens f\u00fchrte Franck das von ihm angeregte Prinzip der zyklischen Form zu seinem H\u00f6hepunkt. Der perfekte Kreis einer Konstruktion, die kein Thema am Wegesrand stehen l\u00e4sst, sondern alle in eine einzige Linie einbindet, die ein wenig Ewigkeit beansprucht. Doch Franck hatte die Idee des Zyklus nicht ex abrupto gefunden. Als ausgebildeter Organist hatte ihm der Umgang mit Bach den Weg zu diesem Prinzip geebnet, das er in gewisser Weise rationalisieren sollte.<\/p>\n

Das gro\u00dfe Quintett f\u00fcr Klavier und Streicher, das er 1880 vollendete, ist ein direkter Verwandter des monumentalen Oratoriums Les B\u00e9atitudes, das ihn vier Jahre lang besch\u00e4ftigte, von 1875 bis 1879. Eine wichtige Tatsache. Franck komponierte hier nach einer vierzigj\u00e4hrigen Pause wieder f\u00fcr das Klavier, das Instrument, das ihm am meisten am Herzen lag und auf dem er, wie Marmontel berichtete, ein beachtlicher Virtuose war. Einer der Ruhmtitel des Quintetts besteht darin, Franck wieder ans Klavier gebracht zu haben: Der Weg zur verkappten Sonate Pr\u00e9lude Choral et Fugue war damit vorgezeichnet. Franck strafft das thematische Material und gibt den drei S\u00e4tzen ein gemeinsames Motiv. Das zweite, fast weibliche und doch feurige Thema, das von der Violine in der Tonart As-Dur vorgetragen wird, taucht im Mittelteil des zweiten Satzes (Es) wieder auf und leitet dann die Coda des Finales ein. Dies ist in der Tat n\u00e4her an einer obsessiven Idee – wie in Berlioz’ Symphonie Fantastique – als an einem Wagner’schen Leitmotiv. Aber Franck vereint das Werk auch jenseits dieses Themas, ein Motto, das sich selbst vermarktet, indem er zwischen den S\u00e4tzen eine Vielzahl von Nebenmotiven zusammenbringt, die sich tonal so ver\u00e4ndern, dass man sich in einem Klangteppich mit kaum abweichenden Farben wiederfindet. Die Urauff\u00fchrung durch das Marsick-Quartett und Saint-Sa\u00ebns f\u00fcr die Soci\u00e9t\u00e9 Nationale in Paris am 17. Januar 1880 war ein gro\u00dfer Erfolg und bot Franck die Gelegenheit zu einer weiteren Beleidigung, da er nicht mehr weiter wusste. Begeistert von Saint-Sa\u00ebns’ Darbietung, schenkte Franck ihm das Werk als Widmung. Als Antwort grinste Saint-Sa\u00ebns und wandte sich ab. Er bezahlte mit diesem \u00f6ffentlichen Affront f\u00fcr die Auswirkungen eines Zerw\u00fcrfnisses zwischen seinem wichtigsten Sch\u00fcler Vincent d’Indy, der Wagners Werke f\u00fcr ein Konzert der Soci\u00e9t\u00e9 Nationale hatte einplanen wollen, und Saint-Sa\u00ebns, der dies strikt abgelehnt hatte.<\/p>\n

Jahre zuvor, als Cosima Wagner einige seiner Lieder genoss, hatte Franck ihr versprochen, ihr eine Violinsonate zu widmen – ein Versprechen, das er sofort wieder verga\u00df. Die Idee einer Bogensonate wurde jedoch von Eug\u00e8ne Ysaye verwirklicht, den Vieuxtemps Franck beim ersten Parisaufenthalt des belgischen Virtuosen im Jahr 1876 vorstellte. Franck war von der Virtuosit\u00e4t und, vielleicht noch mehr, vom Charisma des Mannes \u00fcberw\u00e4ltigt. Es war jedoch ein Konzert bei Colonne im Jahr 1884, das Franck zu dem Projekt der Sonate veranlasste. Ysayes Talent wurde dort sichtbar, der K\u00fcnstler legte den Glitzer des Virtuosen ab, der Musiker setzte sich \u00fcber den Geiger hinweg durch. Eine kammermusikalische Komposition war also m\u00f6glich. Saint-Sa\u00ebns selbst, der die Violine mit seinen Konzerten in all ihren Reizen erstrahlen lie\u00df, gab am 3. April 1886 eine erste Sonate f\u00fcr Violine und Klavier, die von einem anderen belgischen Virtuosen, Martin Marsick, uraufgef\u00fchrt wurde. Franck war begeistert und schrieb im darauffolgenden Sommer in seinem Ferienort Combs-la-Ville-Quincy mit \u00fcberraschender Geschwindigkeit seine ber\u00fchmte Sonate, die eine ganze Theorie von Schwesterwerken inspirieren sollte: Lekeu, Vierne, Lazzari, Ropartz und Samazeuil komponierten Sonaten “nach” Francks Sonate. Drei Wochen f\u00fcr ein Meisterwerk, das au\u00dfer einer Tempoangabe nicht einmal \u00fcberarbeitet wurde. Beim ersten Vorspiel am 16. Dezember 1886 im Br\u00fcsseler Kunst- und Literaturkreis ging das Licht aus, und Ysaye spielte den Anfangssatz aus dem Ged\u00e4chtnis, aber in einem Tempo, das weit \u00fcber dem vom Komponisten notierten lag. Franck war von diesem wachen Bogen entz\u00fcckt und notierte allegretto in der Partitur. Mit seinem \u00fcblichen Taktgef\u00fchl. Franck schenkte Ysaye die Sonate als Hochzeitsgeschenk. Der Virtuose erhielt sie am Tag seiner Hochzeit in Arlon an der belgisch-luxemburgischen Grenze am 28. September 1886: ein Geschenk eines L\u00fctticher Komponisten an einen L\u00fctticher Geiger. Die zyklische Struktur der Sonate wurde vielfach diskutiert. Ihr System hat viele andere inspiriert. Dabei wird jedoch \u00fcbersehen, dass Franck sie zun\u00e4chst als Klaviersonate mit Violinbegleitung komponierte, ganz im Stil der alten franz\u00f6sischen Sonaten des Barock. Tats\u00e4chlich wurde der gesamte Klavierpart in einem Zug und mit derselben Tinte komponiert, und es scheint, dass Franck die Linie der Violine erst in einem zweiten Schritt setzte. Dies zeigt sich auch in dem sehr rezitativischen Stil des Solisten, der sich vom Klavier emanzipiert und gewisserma\u00dfen neben ihm spielt. Mehr brauchte es nicht, um dem sprechenden Bogen von Ysaye gerecht zu werden.<\/p>\n

Jean-Charles Hoffel\u00e9<\/em><\/p>\n

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