{"id":37740,"date":"2016-10-25T07:25:50","date_gmt":"2023-04-29T19:43:57","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=37740"},"modified":"2025-05-06T15:56:59","modified_gmt":"2025-05-06T13:56:59","slug":"schumann-das-paradies-und-die-peri-op-50-edith-wiens-choeur-de-chambre-romand-choeur-pro-arte-de-lausanne-orchestre-de-la-suisse-romande-armin-jordan-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/schumann-das-paradies-und-die-peri-op-50-edith-wiens-choeur-de-chambre-romand-choeur-pro-arte-de-lausanne-orchestre-de-la-suisse-romande-armin-jordan-2\/","title":{"rendered":"Schumann: Das Paradies und die Peri, Op. 50 – Edith Wiens – Ch\u0153ur de Chambre Romand – Ch\u0153ur Pro Arte de Lausanne – Orchestre de la Suisse Romande, Armin Jordan"},"content":{"rendered":"

Robert SCHUMANN: Das Paradies und die Peri, Op. 50<\/strong><\/p>\n

CD 1:
\nRobert SCHUMANN:<\/strong> Das Paradies und die Peri, Op. 50, Erster Teil: No. 1 Vor Edens Tor im Morgenprangen – No. 2 Wie gl\u00fccklich sie wandeln – No. 3 Rezitativ – Der hehre Engel, der die Pforte – No. 4 Wo find ich sie? – No. 5 So sann sie nach – No. 6 Doch seine Str\u00f6me sind jetzt rot – No. 7 Und einsam steht ein J\u00fcngling – No. 8 Weh, weh, er fehlte das Ziel – No. 9 Die Peri sah das Mal der Wunde – Zweiter Teil: No. 10 Die Peri tritt mit sch\u00fcchterner Geb\u00e4rde – No. 11 Ihr erstes Himmelshoffen schwand – No. 12 Fort streift von hier das Kind der L\u00fcfte – No. 13 Die Peri weint – No. 14 Im Waldesgr\u00fcn am stillen See – No. 15 Verlassener J\u00fcngling – No. 16 O lass mich von der Luft durchdringen – No. 17 Schlaf nun und ruhe in Tr\u00e4umen voll Duft.<\/p>\n

CD 2:
\nRobert SCHUMANN:<\/strong> Das Paradies und die Peri, Op. 50, Dritter Teil: No. 18 Schm\u00fccket die Stufen zu Allahs Thron – No. 19 Dem Sang von ferne lauschend – No. 20 Verstossen! Verschlossen aufs neu – No. 21 Jetzt sank des Abends goldner Schein – No. 22 Und wie sie niederw\u00e4rts sich schwingt – No. 23 Hinab zu jenem Sonnentempel – No. 24 O heilge Tr\u00e4nen innger Reue – No. 25 Es f\u00e4llt ein Tropfen – No. 26 Freud, ewge Freude, mein Werk ist getan.<\/p>\n

Edith Wiens,<\/strong> soprano – Sylvia Herman,<\/strong> soprano – Ann Gjevang,<\/strong> alto – Robert Gambill,<\/strong> t\u00e9nor – Christophe Pr\u00e9gardien,<\/strong> t\u00e9nor – Hans-Peter Scheidegger,<\/strong> basse.<\/p>\n

Ch\u0153ur de Chambre Romand <\/strong>– Ch\u0153ur Pro Arte de Lausanne, Andr\u00e9 Charlet <\/strong>– Orchestre de la Suisse Romande, Armin Jordan,<\/strong> direction.<\/p>\n

https:\/\/edithwiens.com\/<\/a>
\nhttps:\/\/www.cpal.ch\/<\/a>
\nhttps:\/\/www.osr.ch<\/a><\/p>\n

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Das Paradies und die Peri<\/strong><\/p>\n

1841 begann f\u00fcr Robert Schumann eine Periode intensiver sch\u00f6pferischer T\u00e4tigkeit, die drei volle Jahre anhielt. Die von dem starrk\u00f6pfigen Vater Wieck immer wieder hinausgeschobene und am 21. September endlich vollzogene Ehe des Komponisten mit Tochter Clara bedeutete den Beginn eines offenbar gl\u00fccklichen Lebensabschnitts. Unter diesen g\u00fcnstigen Vorzeichen entstanden 1841 die beiden ersten Symphonien, sowie 1842 gro\u00dfe kammermusikalische Meisterwerke. 1843 zeigten sich bei Schumann die ersten Erm\u00fcdungserscheinungen seiner Sch\u00f6pferkraft. Das Paradies und die Peri<\/i> ist die einzige bedeutende Komposition dieses Jahres.<\/p>\n

Das Werk wird gemeinhin Oratorium genannt. In der Tat entspricht es der \u00fcblichen Definition eines Oratoriums: ein St\u00fcck f\u00fcr Solostimmen, Chor und Orchester, das nicht f\u00fcr die B\u00fchne bestimmt ist. Schumann selbst hat das Wort auf seine Komposition angewandt, allerdings mit der ausdr\u00fccklichen Einschr\u00e4nkung, Das Paradies und die Peri<\/i> sei zwar ein Oratorium, \u201caber nicht f\u00fcr den Betsaal, sondern f\u00fcr heitere Menschen.” Dieser Hinweis mag \u00fcberfl\u00fcssig erscheinen: In den 40er Jahren war das Oratorium l\u00e4ngst der religi\u00f6sen Bestimmung entwachsen, der es seinen Namen verdankt. Sein weltlicher Charakter hat sich seit Mitte des 18. Jahrhunderts durchgesetzt. Die Jahreszeiten von Haydn bedeuten die unbestreitbare Kr\u00f6nung dieser Verweltlichung. Warum also erneut eine Frage aufwerfen, \u00fcber die man l\u00e4ngst hinaus ist?[show_more more=”mehr anzeigen” less=”weniger anzeigen”]<\/p>\n

Schumanns Originalit\u00e4t zeigt sich bereits in der Wahl von Thomas Moores Lalla Rookh<\/i>. Bisher lieferten den Stoff f\u00fcr weltliche Oratorien entweder Sagen des Altertums, die sich nicht wesentlich unterschieden von den biblischen Geschichten eines geistlichen Oratoriums, oder Poesien, die allegorischen Personen zum Gegenstand hatten. So geh\u00f6ren, trotz des eindeutig realistischen Charakters, Haydns Jahreszeiten zu diesem letzteren Typus. Die Gef\u00fchlssph\u00e4re ist hier fast ganz ausgeschaltet. Das Lyrische bleibt von scheuer Zur\u00fcckhaltung, fast unpers\u00f6nlich. All das \u00e4ndert sich mit dem Text von Thomas Moore. Die schw\u00e4rmerischste englische Romantik hat hier ihren H\u00f6hepunkt erreicht. Durch die Wahl der psychologischen Motive, durch die orientalisierende Ausstattung, bis hin zum Zuschnitt der Verse folgt Moore den Spuren seines Freundes Byron, einer der Galionsfiguren der europ\u00e4ischen Jugend.<\/p>\n

Schon der Stoff des Oratoriums hat durch seine Neuartigkeit die Musikwelt von 1843 aufhorchen lassen. Die Peri, legend\u00e4re T\u00e4nzerin und Halbg\u00f6ttin, der das Paradies verschlossen bleibt, solange sie nicht dem Engel, der den Eingang bewacht, “des Himmels liebste Gabe” darbringen kann, ist eine ganz neue poetische Gestalt. Jener Orient, dem sie zugeh\u00f6rt, hat nichts gemein mit dem der barocken “Turqueries”. Es ist ein Morgenland des Traums, sehnsuchtsvoll beschworen von dem Dichter, der in einem imagin\u00e4ren “Garten Eden” Zuflucht sucht vor der traurigen Realit\u00e4t des Lebens. Von den drei Gaben, die die Peri darbietet, \u00f6ffnet ihr erst die dritte das Tor zum Paradies. Was weder das vergossene Blut des Kriegers noch die Seufzer der Liebe verm\u00f6gen, wird durch die Tr\u00e4ne der Reue gew\u00e4hrt, die das Gebet eines Kindes dem Verbrecher entlockt.<\/p>\n

Der Stoff eignet sich nicht f\u00fcr eine Oper; ebenso wenig taugt er f\u00fcr die Unterteilung in aneinandergereihte Musikst\u00fccke, wie dies f\u00fcr die hergebrachten Oratorien der Fall war. Als moralisierendes M\u00e4rchen verlangt das Gedicht sowohl einen durchgehenden Erz\u00e4hlfluss als auch eine subjektive Interpretation der Handlung. Nichts ist erkl\u00e4rbar; alles ist Einf\u00fchlung in die Sehnsucht und Verhaltenheit, die W\u00fcnsche und \u00c4ngste der Heldin. Diese ganz neuartige Dichtung erfordert eine ebenso neuartige musikalische Behandlung. So erfindet Schumann das erste romantische Oratorium. Alle Erfahrung, die der Liederkomponist hat sammeln k\u00f6nnen, bringt er ein in die Behandlung einer durchgehenden Melodie; das herk\u00f6mmliche Rezitativ weicht der gesungenen Erz\u00e4hlung, die sich vorwiegend auf das Orchester st\u00fctzt.<\/p>\n

Ein Reichtum an ungeh\u00f6rt neuen Klangfarben gibt dieser Geschichte von einem zauberhaften Orient ihre Leuchtkraft. Die fortlaufende Aneinanderreihung einzelner St\u00fccke ist ganz aufgegeben. Innere Bewegung verleiht dem Geschehen Kontinuit\u00e4t, w\u00e4hrend personalisierte Themen den Ablauf rhythmisieren; Helden und Episoden werden von Motiven identifiziert, die man durchaus als Vorstufen zu dem sp\u00e4teren Wagnerschen Leitmotiv betrachten darf. Dem “gro\u00dfen Opus” Das Paradies und die Peri<\/i> war nur ein vor\u00fcbergehender Erfolg beschieden. Bis heute ist es ein unverstandenes und ungeliebtes Werk geblieben. Und doch irrte sich Schumann nicht, wenn er von seiner, im weitesten Sinne des Wortes, gr\u00f6\u00dften Sch\u00f6pfung sprach und dem Himmel daf\u00fcr dankte, dass er ihm f\u00fcr die Vollendung der Komposition so viel Lebenskraft verliehen hat.<\/p>\n

Jean-Fran\u00e7ois Labie, <\/em>\u00fcbersetzung: Ingrid Trautmann<\/em><\/p>\n

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Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n[playlist images=\"false\" ids=\"37706,37703,37694,37700,37685,37688,37691,37697,37709,37682,37667,37658,37712,37676,37679,37670,37664,37718,37724,37727,37715,37673,37736,37721,37730,37733\"]\n","protected":false},"featured_media":37657,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[5307,5246,5316],"product_tag":[],"class_list":["post-37740","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","vde_composers-schumann-robert_de","vde_interprets-charlet-andre_de","vde_interprets-choeur-de-chambre-romand_de","vde_interprets-pro-arte-choeur_de","vde_interprets-gambill-robert-de","vde_interprets-gjevang-ann-de","vde_interprets-herman-sylvia-de","vde_interprets-jordan-armin_de","vde_interprets-orchestre-de-la-suisse-romande-de","vde_interprets-pregardien-christophe_de","vde_interprets-scheidegger-hans-peter-de","vde_interprets-wiens-edith-de","product_cat-cascavelle-de","product_cat-orchestermusik","product_cat-oper","first","instock","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product\/37740","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37740"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/37657"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37740"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=37740"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=37740"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=37740"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}