{"id":38229,"date":"2010-02-01T17:11:41","date_gmt":"2023-05-23T19:29:48","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=38229"},"modified":"2023-05-23T21:29:53","modified_gmt":"2023-05-23T19:29:53","slug":"haydn-missa-in-angustiis-nelson-mass-live-orchestre-de-chambre-de-lausanne-choeur-de-chailly-sur-clarens-andras-farkas-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/haydn-missa-in-angustiis-nelson-mass-live-orchestre-de-chambre-de-lausanne-choeur-de-chailly-sur-clarens-andras-farkas-2\/","title":{"rendered":"Haydn: Missa in Angustiis “Nelson Mass” (Live) – Orchestre de Chambre de Lausanne – Ch\u0153ur de Chailly-sur-Clarens – Andras Farkas"},"content":{"rendered":"

Franz Joseph HAYDN:<\/strong> Missa in Angustiis “Nelson Mass”, in D Minor, Hob. XXII:11: No. 1 Kyrie – No. 2 Gloria\/ Gloria in excelsis Deo – No. 3 Gloria\/ Qui tollis – No. 4 Gloria\/ Quoniam – No. 5 Credo\/ Credo in unum Deum – No. 6 Credo\/ Et incarnatus est – No. 7 Credo\/ Et resurrexit – No. 8 Sanctus – No. 9 Benedictus – No. 10 Agnus Dei\/ Agnus Dei qui tollis – No. 11 Agnus Dei\/ Dona nobis pacem<\/p>\n

Kathrin Graf<\/strong>, Sopran
\nClara Wirz<\/strong>, Alt
\nPierre-Andr\u00e9 Blaser<\/strong>, Tenor
\nMichel Brodard<\/strong>, Bass
\nAndr\u00e9 Luy<\/strong>, Orgel<\/p>\n

Ch\u0153ur J.S. Bach de Lausanne<\/strong>
\nCh\u0153ur de Chailly-sur-Clarens<\/strong>
\nOrchestre de Chambre de Lausanne<\/strong>, Andras Farkas<\/strong>, Leitung
\nhttps:\/\/www.ocl.ch\/<\/a><\/p>\n

\n

Die Nelson-Messe ist die dritte von Haydns letzten sechs gro\u00dfen Messen. Sie wurde zwischen dem 10. Juli und dem 31. August 1798 geschrieben und trug zun\u00e4chst nur den Titel “Missa”. Sp\u00e4ter f\u00fcgte der Komponist, dessen Geburtstag sich in diesem Jahr zum 250. Mal j\u00e4hrt, den Zusatz “Missa in Angustiis” (Messe f\u00fcr eine Zeit der Pr\u00fcfung) hinzu, der den dramatischen Kontext der Napoleonischen Kriege, in dem das Werk entstand, gut beschreibt. Die Bezeichnung “Nelson-Messe” verdankt sie jedoch der Tatsache, dass der Meister Teile seiner Messe angeblich auf die Nachricht vom Sieg bei Abukir (1.-3. August 1798) hin schrieb. Haydn scheint mit den Trompetenrufen am Ende des Benedictus seine Begeisterung f\u00fcr Admiral Nelson, der die franz\u00f6sische Armee besiegt hatte, zum Ausdruck bringen zu wollen. Dieser besuchte \u00fcbrigens zwei Jahre sp\u00e4ter eine Auff\u00fchrung der Messe, als er sich am Hof des F\u00fcrsten Esterh\u00e1zy aufhielt, dessen Hauskomponist Haydn war.<\/p>\n

Das Werk entstand drei Jahre nach Haydns zweitem Aufenthalt in London, zwischen den beiden Oratorien “Die Sch\u00f6pfung” und “Die Jahreszeiten”. Man sp\u00fcrt darin den k\u00fcnstlerischen Impuls, den der damals 66-j\u00e4hrige, mit Ruhm \u00fcberh\u00e4ufte Komponist w\u00e4hrend seiner Reise nach England erfuhr. Besonders auff\u00e4llig ist der Einfluss von H\u00e4ndels Oratorien, der sich in einer F\u00fclle und Gr\u00f6\u00dfe gepaart mit der immer wieder \u00fcberraschenden Frische der f\u00fcr Haydn charakteristischen musikalischen Ideen niederschl\u00e4gt.[show_more more=”mehr anzeigen” less=”weniger anzeigen”]<\/p>\n

Der J.S. Bach-Chor von Lausanne<\/strong><\/p>\n

Im Dezember 1928 trafen sich einige S\u00e4nger des Ch\u0153ur de Jeunesse de l’\u00c9glise libre de Lausanne, die sich einer anspruchsvolleren Musik n\u00e4hern wollten als der, die sie bisher gesungen hatten, um in der Kapelle des Terreaux ein Weihnachtskonzert zu geben. Auf dem Programm stand Johann Sebastian Bach, unter anderem mit der Kantate Nr. 91 “Gelobt sei dein Name Jesus Christus”. Gest\u00e4rkt durch diese erste Erfahrung und unter der Leitung von Pierre Pidoux (dem sp\u00e4teren bedeutenden Organisten und Musikwissenschaftler) beschlossen die jungen Leute, das “Magnificat” vorzubereiten, und im Mai 1929 f\u00fchrte das bescheidene Ensemble (24 S\u00e4nger und 12 Musiker), das \u00fcbrigens den vom Leipziger Kantor bevorzugten Ensembles nahe stand, dieses Werk in Lausanne auf. Das Lausanner Publikum war begeistert. Der so gegr\u00fcndete Chor, der von nun an den Namen des gro\u00dfen Komponisten annahm, machte eine Entdeckung nach der anderen: zahlreiche Kantaten, die Matth\u00e4us- und die Johannespassion, die Messe in H, Werke von Schutz, Buxtehude, Goudimel und Palestrina. Im Jahr 1947 folgte eine neue und aufregende Erfahrung: K\u00f6nig David von Arthur Honegger. Pierre Pidoux wurde zum Organisten in Montreux ernannt und verlie\u00df den Bach-Chor 1948. Er wurde durch Pierre Colombo ersetzt, sp\u00e4ter durch Charles Dutoit, Michel Corboz und Jean-Pierre Moeckli. Im Laufe der Jahre war das Ensemble auf die Besetzung eines gro\u00dfen Oratorienchors angewachsen. In regelm\u00e4\u00dfigen Abst\u00e4nden standen Werke von J.S. Bach, aber auch von allen anderen gro\u00dfen Komponisten auf dem Programm. Unter den originellsten waren einige, die oft kaum gesungen wurden, wie ein Magnificat, ein Laudate Pueri und ein Gloria von Monteverdi, Josua von H\u00e4ndel, Elias von Mendelssohn, das Deutsche Requiem von Brahms, zwei Psalmen und das Pange Lingua von Kodaly. Zur Feier seines 50-j\u00e4hrigen Bestehens gab der Chor zwei Konzerte: Ende Dezember 1978 in der Kathedrale die ersten drei Kantaten des Weihnachtsoratoriums von J.S. Bach, nachdem er im Mai dem Lausanner Publikum mit der Konzertversion von Henry Purcells Oper “The Fairy Queen” nach Shakespeares “Sommernachtstraum” eine raffinierte Unterhaltung geboten hatte.<\/p>\n

Der Bach-Chor, der seit 1979 unter der Leitung von Andras Farkas steht, hat in Lausanne insbesondere zwei Urauff\u00fchrungen gegeben: die Missa Longa von Mozart und das Te Deum des gro\u00dfen ungarischen Komponisten Zoltan Kodaly.<\/p>\n

Die Ch\u00f6re von Chailly-sur-Clarens<\/strong><\/p>\n

Der Plural dieser Bezeichnung erkl\u00e4rt sich aus der Gr\u00fcndungsgeschichte dieses Chores: Der M\u00e4nnerchor des Dorfes Chailly-sur-Clarens, der 1892 gegr\u00fcndet wurde, beschloss 1936 auf Anregung seines Leiters, Herrn Robert Piguet, Gesangslehrer am Coll\u00e8ge de Montreux, sich mit einem gelegentlichen Damenchor zusammenzuschlie\u00dfen, um Werke aufzuf\u00fchren, die aus dem traditionellen Repertoire der M\u00e4nnerch\u00f6re herausfallen. So f\u00fchrten die beiden Ch\u00f6re H\u00e4ndels Samson und 1942 mit Unterst\u00fctzung des Orchestre de la Suisse Romande Dorets Davel auf. Von nun an beschlossen die beiden Formationen, ihre Verbindung zu legalisieren und einen gemischten Chor zu gr\u00fcnden, ohne jedoch die T\u00e4tigkeit und das traditionelle Repertoire des M\u00e4nnerchors aufzugeben. Der Chor, der ab 1948 von Robert Mermoud geleitet wurde, pflegte weiterhin parallel dazu Volkslieder und Oratorienmusik. Der Chor sang unter anderem Werke von Honegger, Frank Martin, Mozart, Brahms, Robert Mermoud und anderen. Besonders erw\u00e4hnenswert ist die erste Auff\u00fchrung des Requiems von H. Sutermeister in der Westschweiz (1959). 1968 trat Michel Hostettler die Nachfolge von Robert Mermoud an. Unter seiner Leitung f\u00fchrte der Chor Werke von Haydn (Die Sch\u00f6pfung), Bernard Reichel, Frank Martin usw. auf. 1980 \u00fcbernahm Andras Farkas den Taktstock und erm\u00f6glichte es so, den Bach-Chor mit den Ch\u0153urs de Chailly bei der Vorbereitung und Durchf\u00fchrung der Nelson-Messe zu vereinen, die am 4. und 5. Februar 1982 in der Kathedrale von Lausanne und im Kongresshaus von Montreux stattfand. Die Ch\u0153urs de Chailly wurden auch aufgefordert, an der Kreation der Auff\u00fchrung “Lo Scex que plliau”, Musik von Michel Hostettler nach einem Text von Henri Deblu\u00e9, mitzuwirken, die im September 1982 in Montreux aufgef\u00fchrt wurde.<\/p>\n

Andras Farkas<\/strong><\/p>\n

Andras Farkas wurde 1945 in Budapest geboren und absolvierte sein Musikstudium am dortigen Bela-Bartok-Konservatorium. Er setzte sein Studium an der Wiener Musikakademie fort, wo er Horn und Dirigieren studierte. Seit 1972 ist er regelm\u00e4\u00dfig als Dirigent der besten ungarischen Orchester zu sehen. 1974 zog er nach Lausanne und wurde nacheinander Leiter der Soci\u00e9t\u00e9 chorale de L’Orient, des Chors “La Pers\u00e9v\u00e9rance” in Vallorbe, des Chors J.-S. Bach de Lausanne und der Ch\u00f6re von Chailly\/Clarens. Mit dem Bach-Chor, dem Chor “La Pers\u00e9v\u00e9rance” aus Vallorbe und dem Orchestre de la Suisse Romande gab er 1980 die erste Lausanner Auff\u00fchrung von Kodalys Te Deum. 1982 \u00fcbernahm er als Leiter des Bach-Chores die Leitung des Weihnachtskonzerts des Orchestre de Chambre de Lausanne. In Ungarn wird er regelm\u00e4\u00dfig mit Sinfoniekonzerten und Aufnahmen beauftragt, bei denen er unter anderem die ungarische Erstauff\u00fchrung von Frank Martins Ballade f\u00fcr Violoncello und Orchester und einen Liederzyklus seines Vaters, des Komponisten Ferenc Farkas, dirigiert. Au\u00dferdem macht er Aufnahmen f\u00fcr das Radio Suisse Romande mit dem Orchestre de Chambre de Lausanne und dem Orchestre de la Suisse Romande. Seit 1976 ist er Mitarbeiter der Schweizerischen Musikzeitung und wurde 1981 Mitglied der Musikkommission der Soci\u00e9t\u00e9 cantonale des Chanteurs Vaudois.<\/p>\n

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