{"id":40767,"date":"2024-03-17T19:38:51","date_gmt":"2024-03-17T18:39:04","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=40767"},"modified":"2024-03-20T14:46:17","modified_gmt":"2024-03-20T13:46:17","slug":"gustave-doret-davel-fete-des-vignerons-live-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/gustave-doret-davel-fete-des-vignerons-live-2\/","title":{"rendered":"Gustave Doret: Davel – F\u00eate des Vignerons (Live)"},"content":{"rendered":"

Gustave DORET \/ Ren\u00e9 MORAX:<\/strong> Davel: I. Pr\u00e9lude – II. Il \u00e9tait une fille – III. Marche des fifres et tambours – IV. Mon p\u00e8re m\u2019a envoy\u00e9e – V. Pastorale d\u2019automne – VI. Psaume XVII – VII. Marche des bataillons de Davel – VIII. Le r\u00eave de Davel – IX. Marche fun\u00e8bre – Gustave DORET \/ Charles VELLAY:<\/strong> Mirage – Gustave DORET \/ Marc MONNIER:<\/strong> Tarantelle – Gustave DORET \/ Pierre GIRARD:<\/strong> La f\u00eate des Vignerons: I. A qui donner la rose ? – II. La chanson du bl\u00e9 qui l\u00e8ve – Gustave DORET \/ Ren\u00e9 MORAX:<\/strong> La f\u00eate des Vignerons: III. La coquille – Gustave DORET \/ Pierre GIRARD:<\/strong> La f\u00eate des Vignerons: IV. Chanson du pressoir – Gustave DORET \/ Ren\u00e9 MORAX:<\/strong> La f\u00eate des Vignerons: V. La fille du Vigneron – Gustave DORET \/ Pierre GIRARD:<\/strong> La f\u00eate des Vignerons: VI. La belle Julie – Gustave DORET \/ Ren\u00e9 MORAX:<\/strong> La f\u00eate des Vignerons: La coquille \u2013 Il \u00e9tait une fille (Medley)<\/p>\n

Oscar Esmerode<\/strong>, Tenor
\nCatherine Pillonel Bacchetta<\/strong>, Mezzosopran
\nYonatan Kadosh<\/strong>, Fl\u00f6te
\nJoachim Forlani<\/strong>, Klarinette
\nMichele Danzi<\/strong>, Fagott
\nAdalberto Maria Riva<\/strong>, Klavier
\nhttp:\/\/www.adalbertomariariva.net<\/a><\/p>\n

Association Harmonia Helvetica<\/strong>,
\np. a. Marc Savary, Av. de Chailly 21b, 1012 Lausanne
\ncontact@harmonia-helvetica.ch
\nwww.harmonia-helvetica.ch<\/a><\/p>\n

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Gustave Doret (1866-1943) ist aufgrund seiner Verwurzelung und seines Charakters der archetypische Waadtl\u00e4nder Komponist schlechthin. Seine Anziehungskraft auf Frankreich, wo er lebte und wirkte, hinderte ihn nicht daran, ein charakteristisches Repertoire in vielen Bereichen zu befruchten, darunter auch in dem von ihm besonders geliebten Bereich der Chor- und Vokalmusik. Er interessierte sich sowohl f\u00fcr die Monodie als auch f\u00fcr die Polyphonie, f\u00fcr die er uns emblematische Partituren hinterlassen hat. Seine treue Zusammenarbeit mit dem Dramaturgen Ren\u00e9 Morax (1873-1963), einem ausgezeichneten Musiker, zeugt davon. Es ist genau das ber\u00fchmte Th\u00e9\u00e2tre du Jorat in M\u00e9zi\u00e8res, dieses \u201erustikale Bayreuth\u201c – nach den Worten des bedeutenden Journalisten Jean Nicollier (1894-1968) – wurde die wichtige B\u00fchnenmusik f\u00fcr Davel, ein Mysterium in f\u00fcnf Teilen und einundzwanzig Episoden, am 19. Mai 1923 uraufgef\u00fchrt. Es ging n\u00e4mlich darum, den zweihundertsten Todestag des Waadtl\u00e4nder Helden zu begehen. Morax verglich das Schicksal des Majors mit dem der Jeanne d\u2019Arc. Dabei wies er der \u201eSch\u00f6nen Unbekannten\u201c eine bedeutende Rolle zu. Der anspruchsvolle und angesehene Chorleiter Hermann Lang (1883-1977) leitete diese neue Kreation.<\/p>\n

Diese Aufnahme enth\u00e4lt einige Ausz\u00fcge aus Dorets Musik, die von dem Schweizer Klarinettisten, Komponisten und Arrangeur Joachim Forlani transkribiert wurden.<\/p>\n

Die Suite \u201eDavel\u201c beginnt mit dem Pr\u00e9lude<\/em>, das urspr\u00fcnglich einen Trompetensto\u00df ert\u00f6nen lie\u00df, dessen Geist \u201eden hochm\u00fctigen Charakter von Davel\u201c symbolisierte, wie es der Biograf und Komponist Jean Dup\u00e9rier (1886-1976) ausdr\u00fcckte.<\/p>\n

Das frische Lied Il \u00e9tait une fille<\/em> in G-Dur erscheint in der 1er Episode des Ersten Akts, die im Haus von Cully<\/em> w\u00e4hrend der Weinlese spielt. Die seltsame \u201eBelle Inconnue\u201c verabschiedet sich und verschwindet, was Davel beunruhigt.<\/p>\n

Der Marsch f\u00fcr Pfeifer und Trommler<\/em> mit Berner Akzent ist in der 2e Episode desselben Aktes mit dem Titel Villmergen<\/em> im Kanton Aargau angesiedelt, in Anspielung auf die Schlacht vom 24. Juli 1712, in der die Protestanten \u00fcber die Katholiken siegten.<\/p>\n

Mon p\u00e8re m\u2019a envoy\u00e9e (jeune pucelette)<\/em>, in F-Dur, befindet sich in der ersten Episode des ersten Akts. Dieses Lied gibt eine Form der Entspannung wieder.<\/p>\n

Die melancholische Herbstpastorale (Les troupeaux sont aux champs)<\/em> in F-Dur, die die Sch\u00f6nheit des Oktobers feiert, erscheint bereits im Pr\u00e4ludium<\/em> nach einigen Takten des Trauermarsches<\/em> in c-Moll. Sie findet sich im zweiten Akt in der 3e Episode wieder.<\/p>\n

Im Jahr 1723, dem schicksalhaften Jahr der Hinrichtung von Jean-Daniel-Abraham Davel, erinnert die 4e Episode desselben Aktes mit dem Psalm XVII des franz\u00f6sischen Dichters Cl\u00e9ment Marot (ca. 1496-1544), Seigneur, \u00e9coute mon bon droit<\/em>, mit seinem ernsten Tonfall noch immer an das Haus von Cully<\/em>. Doret hat ihn zu Recht im dorischen Modus verarbeitet, der sich hier auf Davels Spiritualit\u00e4t bezieht, der sich laut Morax \u201ein gro\u00dfe Uniform kleidete, um mit Gott zu sprechen\u201c.[show_more more=”mehr anzeigen” less=”weniger anzeigen”]<\/p>\n

Die ruhige Pastorale d\u2019Automne<\/em> wird in der 7e Episode des Dritten Akts vom Horn wieder aufgenommen. Kurz vor der 8e Episode folgt der stolze Marsch der Bataillone von Davel<\/em>. Das Thema von Marots Psalm wird kurz in der 16e Episode des F\u00fcnften Akts wieder eingef\u00fchrt. In der n\u00e4chsten Episode, im Gef\u00e4ngnis, wird Davels Traum (Selig ist, wer nach Gerechtigkeit d\u00fcrstet)<\/em> in C-Dur gesungen, w\u00e4hrend die Mutter des Majors und die \u201eSch\u00f6ne Unbekannte\u201c auftauchen.<\/p>\n

Die 18e Episode ist tragisch und l\u00e4sst den bewegenden Trauermarsch erklingen<\/em>, wenn sich die Prozession in seinem Rhythmus bewegt. Dann wird noch die helle Pastorale d\u2019Automne<\/em> angedeutet, bevor sich die Tonart mit der R\u00fcckkehr des Trauermarsches verdunkelt<\/em>. Der Marsch der Bataillone von Davel<\/em> beendet die Partitur.<\/p>\n

Zur Zeit der Entstehung seiner B\u00fchnenmusik hatte Doret gerade seine \u00e4ltere Schwester verloren, der er sehr nahe stand. Wie er in Temps et Contretemps<\/em> (Freiburg, 1942) schrieb, ertrank er \u201ein den Proben, um den Kummer des Augenblicks zu vergessen\u201c. Der Erfolg der Auff\u00fchrungen tr\u00f6stete ihn. Davel<\/em> ist eine anspruchsvolle Komposition, die er jedoch in Satigny im Kanton Genf in einer \u201eAtmosph\u00e4re der Gelassenheit\u201c konzipieren konnte. Morax seinerseits erwies sich als so n\u00fcchtern wie m\u00f6glich und vermied jede Form von Bombast. In diesem Fall handelt es sich um eine beispielhafte Zusammenarbeit zwischen diesen beiden Sch\u00f6pfern.<\/p>\n

Mirage (Le rythme triste de l\u2019automne)<\/em>, auf ein Gedicht des Nietzscheaners Charles Vellay (1873-1953), ver\u00f6ffentlicht um 1902, f\u00fcr Singstimme und Klavier, mit Fl\u00f6te ad lib<\/em>. steht in e-Moll. Das Werk ist Frau Charles Dettelbach, einer S\u00e4ngerin, gewidmet.<\/p>\n

Die Tarantella<\/em> (1896) \u00fcber einen Text des Genfers Marc Monnier (1829-1885) – Aux cieux la lune monte et luit<\/em> – steht in D-Dur. Der Journalist und Freund Georges Gaulis (1864-1912) war der Widmungstr\u00e4ger. Das Titelblatt tr\u00e4gt die Angabe: \u201eChanson de Lauzi\u00e8res\u201c, sicherlich in Bezug auf Achille de Lauzi\u00e8res (1818 ?-1894), den ber\u00fchmten Texter neapolitanischer Lieder.<\/p>\n

Gustave Doret komponierte die Musik f\u00fcr zwei F\u00eates des Vignerons<\/em>: 1905 und 1927. Das erste entstand in Zusammenarbeit mit dem treuen Ren\u00e9 Morax, w\u00e4hrend das zweite mit dem jungen Genfer Literaten Pierre Girard (1892-1956) konzipiert wurde. 1905 war der H\u00f6hepunkt der F\u00eates des XIX. Jahrhunderts und ein durchschlagender Erfolg. Doret hatte sich f\u00fcr eine Abkehr vom volkst\u00fcmlichen Ton seines Vorg\u00e4ngers Hugo de Senger (1835-1892) entschieden. Der Winter wurde an den Anfang der Dramaturgie gestellt, um dem herbstlichen Bacchus die M\u00f6glichkeit zu geben, den Schlusspunkt zu setzen. Morax\u2019 biblische Inspiration stellte in gewisser Weise das Ideal dieses Festes dar<\/em>.<\/p>\n

Die Ausgabe von 1927 fand in einem Klima gro\u00dfer Unsicherheit statt, da viele Winzer, die ernsthaft betroffen waren, ihre Aufgabe aufgaben. Morax lehnte ab, w\u00e4hrend Arthur Honegger (1892-1955) als Kandidat in Betracht gezogen wurde. Schlie\u00dflich setzte sich Doret durch. Das Volkslied und das Chorrepertoire wurden nun singul\u00e4r aufgewertet.<\/p>\n

Die f\u00fcr diese Aufnahme ausgew\u00e4hlten Ausz\u00fcge wurden auch von Joachim Forlani unter dem Titel: Suite \u201eLa f\u00eate des Vignerons\u201c transkribiert.<\/p>\n

Le Printemps – \u00c0 qui donner la Rose?<\/em> (1927) in D-Dur war urspr\u00fcnglich ein Unisono-Chor mit Orchesterbegleitung.<\/p>\n

L\u2019Hiver – La Chanson du Bl\u00e9 qui l\u00e8ve<\/em> (1927) – Sous le ciel noir de f\u00e9vrier – in B-Dur war urspr\u00fcnglich ein Chor f\u00fcr Solo-Tenor und vier M\u00e4nnerstimmen f\u00fcr den A-cappella-Refrain<\/em>.<\/p>\n

Le Printemps – La coquille<\/em> (1905) – Chanson de Claudine – Dans le mois de juin<\/em> – in G-Dur, war urspr\u00fcnglich ein 1-stimmiger Gesang.<\/p>\n

L\u2019Automne – La Chanson du Pressoir<\/em> (1927) – Que la tonne s\u2019emplisse<\/em> – in F-Dur, war urspr\u00fcnglich ein 1-stimmiges Lied mit Refrain f\u00fcr vierstimmigen gemischten Chor a cappella<\/em>.<\/p>\n

La mi-\u00e9t\u00e9 – La fille du Vigneron (1905) – L\u2019\u00e9tait un vigneron – in F-Dur, wurde auf ein Gedicht von Juste Daniel Olivier (1807-1876), dem Kantor des Kantons Waadt, komponiert.<\/p>\n

L\u2019Automne – Chanson de la Belle Julie<\/em> (1927) – Tous les gars ont dans\u00e9<\/em> – in G-Dur, war urspr\u00fcnglich ein vierstimmiger Chor a cappella<\/em>.<\/p>\n

Gustave Doret, ein versierter Theatermann, ist zweifellos haupts\u00e4chlich f\u00fcr ein Repertoire bekannt, in dem die Stimme die Hauptrolle spielt. Er war jedoch auch der Autor einer delikaten Suite tessinoise<\/em> (1917\/20) und eines Streichquartetts in D-Dur (1924), die leider v\u00f6llig in Vergessenheit geraten sind.<\/p>\n

Er war auch ein bekannter Dirigent und ein inspirierender Schriftsteller. Als wichtiger Zeuge einer fruchtbaren Epoche der Schweizer Musik inspiriert Doret noch immer die musikwissenschaftliche Forschung, da sein Beitrag ebenso komplex wie fruchtbar ist.<\/p>\n

Franz\u00f6sischer Originaltext von James Lyon<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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DI-1703 Booklet.pdf<\/a><\/p>\n

Nur als Download und Streaming verf\u00fcgbar<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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