{"id":41376,"date":"2010-01-06T14:50:11","date_gmt":"2024-03-24T13:22:18","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=41376"},"modified":"2024-03-24T19:45:29","modified_gmt":"2024-03-24T18:45:29","slug":"faure-messe-basse-franck-panis-angelicus-op-12-langlais-missa-in-simplicitate-op-75-les-petits-chanteurs-de-sainte-therese-de-geneve-philippe-baud-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/faure-messe-basse-franck-panis-angelicus-op-12-langlais-missa-in-simplicitate-op-75-les-petits-chanteurs-de-sainte-therese-de-geneve-philippe-baud-2\/","title":{"rendered":"Faur\u00e9: Messe Basse – Franck: Panis Angelicus, Op. 12 – Langlais: Missa in simplicitate, Op. 75 – Les Petits Chanteurs de Sainte-Th\u00e9r\u00e8se de Gen\u00e8ve, Philippe Baud"},"content":{"rendered":"

Gabriel FAUR\u00c9:<\/strong> Messe Basse: I. Kyrie – Messe Basse: II. Sanctus – Messe Basse: III. Benedictus – Messe Basse: IV. Agnus Dei – Salve Regina, Op. 67, No. 1 – Tantum Ergo, Op. 65, No. 2 – C\u00e9sar FRANCK:<\/strong> Panis Angelicus, Op. 12 – Jean LANGLAIS:<\/strong> Missa in simplicitate, Op. 75: I. Kyrie – Missa in simplicitate, Op. 75: II. Gloria – Missa in simplicitate, Op. 75: III. Credo – Missa in simplicitate, Op. 75: IV. Sanctus – Missa in simplicitate, Op. 75: V. Benedictus – Missa in simplicitate, Op. 75: VI. Agnus Dei – Trois Pri\u00e8res, Op. 65: No. 1 Ave Maris Stella – Trois Pri\u00e8res, Op. 65: No. 2 Ave Verum – Trois Pri\u00e8res, Op. 65: No. 3 Tantum Ergo.<\/p>\n

Les Petits Chanteurs de Sainte-Th\u00e9r\u00e8se de Gen\u00e8ve, Philippe Baud<\/strong>, Leitung.
\nBeno\u00eet Berberat<\/strong>, Orgel.<\/p>\n

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Man hat auch Gounod vorgeworfen, zu sehr zur menschlichen Z\u00e4rtlichkeit zu neigen. Aber seine Natur pr\u00e4disponierte ihn dazu, so zu empfinden: Die religi\u00f6se Emotion nahm bei ihm diese Form an. Sollte man nicht die Natur des K\u00fcnstlers akzeptieren?<\/p>\n

So pl\u00e4dierte Gabriel Faur\u00e9 f\u00fcr seine eigene Sache. In seinen religi\u00f6sen Kompositionen – jeder kennt das bewundernswerte Requiem – findet man nicht die klangliche Grandiosit\u00e4t, die damals bei den franz\u00f6sischen Nachfolgern Wagners in Mode war. Alles f\u00fchrt bei ihm zu einer intimen Herzliturgie. Die Andacht, die Diskretion, die Frische des Schwungs und die Reinheit des Stils zeugen von derselben zarten und zuversichtlichen Fr\u00f6mmigkeit, von derselben gl\u00fchenden Sanftheit, die uns hier zu der Messe Basse f\u00fchrt, zwei Motetten, die f\u00fcnfzehn Jahre sp\u00e4ter geschrieben wurden: Salve Regina und Tantum ergo. Sind diese Kompositionen, obwohl sie sehr schlicht und von geringerem Umfang sind, deshalb als „minderwertig“ zu bezeichnen? Wir w\u00fcrden eher das Gegenteil sagen: „Meisterwerke“. In einer Zeit, in der die sakrale Kunst – sowohl in Frankreich als auch anderswo in Europa – jegliche Inspiration verloren hatte, in der man zwischen den aufgeblasenen Pomp der post-romantischen Pracht und der bedauerlichen Einfallslosigkeit der Bilder von Saint-Sulpice irrte, zeigte Faur\u00e9, dass er neue Wege beschritt. Als Orgelvirtuose, der sich in alter Musik auskannte – und dennoch, wie Rameau und fast Mozart, diese beiden anderen Tastenvirtuosen, nichts f\u00fcr die Orgel komponiert hatte – kannte er die Modi von einst – die der gregorianischen Traditionen – und f\u00fchrte sie subtil in seine harmonische Schreibweise ein, die so mit einer unvergleichlichen und immer diskreten Virtuosit\u00e4t mit Modulationen spielt, die oft seine Musik an die Grenzen zwischen modal und tonal setzen.<\/p>\n

Die hier aufgenommene Messe Basse der Petits Chanteurs de Sainte Th\u00e9r\u00e8se verdankt ihre Entstehung einem Urlaubsanlass: Gabriel Faur\u00e9 verbrachte seinen Urlaub bei Freunden in Villerville, an der normannischen K\u00fcste, im Sommer 1879, als beschlossen wurde, eine „Musikmesse“ in der Dorfkirche zugunsten der Fischer-Gesellschaft abzuhalten. Faur\u00e9 und Messager, der ebenfalls anwesend war, komponierten eine kleine Messe f\u00fcr Frauenstimmen, begleitet von einem Harmonium und einer Solovioline. Trotz der bescheidenen Mittel war das Werk sehr erfolgreich, da es durch seine Einfachheit perfekt zur Liturgie einer Landkirche passte. Doch es blieb lange Zeit vom breiten Publikum unbeachtet, da Faur\u00e9 erst 1906 beschloss, die von ihm komponierten St\u00fccke zu ver\u00f6ffentlichen (daher fehlen Gloria und Credo), ohne sie jedoch \u00fcberarbeitet, umgewandelt und die Begleitung f\u00fcr die Orgel allein eingerichtet zu haben. Durch ihre Transparenz, ihre sanften Wendungen passt diese Messe hervorragend zu Kinderstimmen, auch wenn sie f\u00fcr sie nicht immer leicht auszuf\u00fchren ist.<\/p>\n

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