{"id":42629,"date":"2010-01-09T16:11:07","date_gmt":"2024-10-10T17:38:15","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=42629"},"modified":"2024-10-10T19:51:32","modified_gmt":"2024-10-10T17:51:32","slug":"bach-passacaglia-and-fugue-in-c-minor-bwv-582-two-chorals-bwv-650-bwv-740-concerto-in-a-major-bwv-1065-pastorale-in-f-major-bwv-590-guy-bovet-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/produit\/bach-passacaglia-and-fugue-in-c-minor-bwv-582-two-chorals-bwv-650-bwv-740-concerto-in-a-major-bwv-1065-pastorale-in-f-major-bwv-590-guy-bovet-2\/","title":{"rendered":"Bach: Passacaglia and Fugue in C Minor, BWV 582 – Two Chorals, BWV 650 & BWV 740 – Concerto in A Major, BWV 1065 – Pastorale in F Major, BWV 590 – Guy Bovet"},"content":{"rendered":"

Johann Sebastian BACH:<\/strong> Passacaglia and Fugue in C Minor, BWV 582: I. Passacaglia – Passacaglia and Fugue in C Minor, BWV 582: II. Fugue – Kommst du nun Jesu vom Himmel herunter, BWV 650 – Wir glauben all‘ an einen Gott, BWV 740 – Concerto for 4 Harpsichord in A Minor, BWV 1065: I. Allegro (Transcr. For Organ) – II. Largo (Transcr. For Organ) – III. Allegro (Transcr. For Organ) – Pastorale in F Major, BWV 590: I. Siciliana – II. Allemande – III. Aria – IV. Gigue<\/p>\n

Guy Bovet<\/strong> an der Orgel der Abteikirche Romainm\u00f4tier<\/span><\/span><\/span>. https:\/\/www.guybovet.org\/<\/a><\/p>\n

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Die Werke<\/strong><\/p>\n

Die Passacaglia und Fuge c-moll<\/strong> (BWV 582) ist eine der ber\u00fchmtesten Kompositionen des Meisters. Sie stellt dem Organisten die interessantesten Registrierungsprobleme und erlaubt ihm vor allem, verschiedene Klangfarben der Orgel zu zeigen, was bei der Wahl dieses St\u00fcckes f\u00fcr diese Platte ins Gewicht gefallen ist. Der Bass wiederholt sich unerm\u00fcdlich (manchmal auch ausgeschm\u00fcckt oder in andere Stimmlagen \u00fcbergehend, aber immer gegenw\u00e4rtig); \u00fcber ihm oder um ihn spielen sich die Variationen ab, mit unermesslicher Fantasie. Akkorde, Arpeggien, Kontrapunkt, alle Stile sind da angewendet, und glaubt man, die M\u00f6glichkeiten ausgesch\u00f6pft, f\u00e4ngt eine Fuge im dreifachen Kontrapunkt an, die neues Leben in die Musik bringt.<\/p>\n

Choralvorspiel: Kommst du nun Jesu vom Himmel herunter (BWV 650)<\/strong><\/p>\n

Das St\u00fcck ist als Nr. 6 in der sogenannten Sch\u00fcblerschen Sammlung enthalten und ist wie die f\u00fcnf anderen Choralvorspiele eine Einrichtung eines Kantatensatzes. Bach hat beim Verleger Sch\u00fcbler diese sechs Vorspiele herausgegeben, sicher weil sie erfolgreich waren und so auch den Organisten zug\u00e4nglich wurden. Im Original spielt eine Geige die Figuraturen der rechten Hand, w\u00e4hrend der Tenor den Cantus singt und der Generalbass begleitet.<\/p>\n

Choralvorspiel: Wir glauben all an einen Gott (BWV 740)<\/strong><\/p>\n

Wir h\u00f6ren hier die f\u00fcnfstimmige kolorierte Fassung mit Doppelpedal, ein Miniaturwunder. Die Begleitung ist vierstimmig (zwei im Manual, zwei im Pedal), durch die Verwendung verschiedenfarbiger Register sehr durchsichtig, sodass die \u201eVorimitationen\u201c sehr deutlich werden. Die Melodie ist sparsam verziert, bis pl\u00f6tzlich auf dem Schlussakkord eine gro\u00dfe Fioritur \u00fcberraschend und wundervoll das kurze Werk abschlie\u00dft.<\/p>\n

Pastorale in F-Dur (BWV 590)<\/strong><\/p>\n

Ein von den (zu Unrecht) wenig gespielten Orgelst\u00fccken Bachs, vielleicht weil keine imposante Pedalstimme enthalten ist (warum sollte richtige Orgelmusik immer mit Pedal sein?) und kein gro\u00dfer L\u00e4rm gemacht werden kann. Die Komposition ist aber entz\u00fcckend in ihrer Intimit\u00e4t. Der erste Teil, direkt von den italienischen Pastoralen inspiriert, der zweite wie eine Art Allemande im Zwiegespr\u00e4ch zwischen zwei Fl\u00f6ten; dann eine melancholische Kantilene, wie ein Hirt auf seiner Schalmey, zuletzt ein Fugato, das die auf- und absteigenden Himmelscharen darstellen k\u00f6nnte, welche nach Christi Geburt dem Herrn Lob gesungen…<\/p>\n

Das a-Moll-Konzert (BWV 1065)<\/strong><\/p>\n

Das Konzert nach Vivaldi ist nicht das von Bach direkt der Orgel zugeeignete, sondern urspr\u00fcnglich das h-Moll-Konzert f\u00fcr 4 Geigen. Bach hat es bekannterma\u00dfen f\u00fcr 4 Cembali und Orchester eingerichtet, und nach dieser Bearbeitung habe ich meine Orgelfassung erstellt.<\/p>\n

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Die Orgel von Romainm\u00f6tier<\/strong><\/p>\n

Die Orgel von Romainm\u00f6tier<\/strong> wurde im Jahre 1972 von der Firma Neidhardt & Lh\u00f4te in Saint-Martin NE fertiggestellt. Sie ist sicher eines der interessantesten Instrumente, die in den letzten Jahren in Europa entstanden sind. Ihre Sparsamkeit, die klar ausgesprochene Absicht, dass man auf ihr nicht alles spielen k\u00f6nnen soll, machen ihre Originalit\u00e4t aus; ihre eigene Stilreinheit bewirkt erstaunlicherweise, dass dieses strenge Instrument ein sehr vielseitiges ist. Eine ideale Orgelakustik in der Kirche rundet den Klang ab und gibt der Orgel einen wunderbaren Resonanzk\u00f6rper.<\/p>\n

Die Disposition ist zuerst der s\u00fcdeurop\u00e4ischen Musik zugewendet, mit den Ripienoreihen im Hauptwerk (HW) samt seinem Flauto in Ottava<\/strong> f\u00fcr das Italienische, seiner geheimnisvollen W\u00e4rme und eklatanten Zungen f\u00fcr Spanien, der vielen Soloregister f\u00fcr die franz\u00f6sische Musik, die noch ein majest\u00e4tisches Plenum und ein farbenfrohes Grand Jeu auffindet.<\/p>\n

Warum gerade Bach?<\/strong><\/p>\n

Wieso soll man denn da jetzt gerade Bach spielen? Ist es nicht seltsam, eine so charakteristische Orgel f\u00fcr eine so schwer zu registrierende Musik gew\u00e4hlt zu haben? W\u00e4re denn da eine etwas neutralere Orgel, mit Registern, die sich leicht mischen lassen, eine sp\u00e4tbarock-dekadente Orgel ohne zu viel Pers\u00f6nlichkeit, die die Absichten des Organisten getreu \u00fcbermittelt, nicht besser? Romainm\u00f4tier ist gerade das Gegenteil von alledem: wie ein edles Ross stellt sich das Instrument leicht quer, und man muss sehr k\u00e4mpfen, um ihm eine voreingenommene Werkauffassung aufzuzwingen. Dies sind jedoch Organistenprobleme, und das Publikum, das die wundervollen Kl\u00e4nge h\u00f6rt, hat nichts damit anzufangen.<\/p>\n

Geht man n\u00e4mlich in die Richtung der Orgel, arbeitet man mit ihrer Sparsamkeit und ihrem Reichtum, besteht das Problem pl\u00f6tzlich nicht mehr, und neue, ungeahnte Perspektiven er\u00f6ffnen sich, selbst bei den bekanntesten St\u00fccken. Man muss also mit dem Instrument, und nicht gegen es spielen, sich von ihm steuern und inspirieren lassen. In diesem Geist haben wir mit dieser uns seit vielen Jahren vertrauten Orgel immer gearbeitet; in diesem Geiste haben wir auch die Wahl der Werke getroffen, die auf dieser Schallplatte erklingen und die teilweise doch von der sonnigen Musik Italiens beeinflusst sind.<\/p>\n

Wir haben die Orgel von Romainm\u00f4tier sparsam angewendet, nie mehr als ein Register zusammengezogen oder abgesto\u00dfen, und sind vom Prinzip ausgegangen, dass \u201ewas die Orgel nicht tun will, soll man sie auch nicht tun lassen\u201c. Obwohl wir bei der Aufnahme die liebevolle Hilfe einer geschickten Registrantin beigezogen haben, konnte der Spieler alle Registerwechsel w\u00e4hrend des Spiels allein vornehmen.<\/p>\n

Guy Bovet<\/em><\/p>\n

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Timbres<\/th>\nRegistres<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
Grand-Orgue (II)<\/strong><\/td>\nMontre 16, Montre 8, Prestant, Doublette, Quinte 1 1\/3, Petite Doublette 1, Fourniture 4 r, Cymbale 4 r, Fl\u00fbte 4<\/td>\n<\/tr>\n
Positif (I)<\/strong><\/td>\nFl\u00fbte \u00e0 chem. 8, Prestant, Nazard, Doublette, Tierce, Fourniture 3-4 r, Cromorne, Tremblant doux<\/td>\n<\/tr>\n
Trompettes (III)<\/strong><\/td>\nTrompette, Clairon, Cornet 5 r, Basse de Clairon en Chamade, Dessus de Trompette en Chamade, Dulzaina 8 horizontale<\/td>\n<\/tr>\n
Echo (IV)<\/strong><\/td>\nBourdon 8, Fl\u00fbte \u00e0 chem. 4, Fl\u00fbte 2, Tierce, Sifflet, Voix humaine, Tremblant fort<\/td>\n<\/tr>\n
P\u00e9dale<\/strong><\/td>\nFl\u00fbte bouch\u00e9e 16, Fl\u00fbte 8, Prestant 4, Fourniture 3 r, Bombarde, Trompette, Clairon, Petit Clairon 2<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n[playlist images=\"false\" ids=\"42625,42592,42598,42601,42604,42607,42610,42613,42616,42619,42622\"]\n","protected":false},"featured_media":42591,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[5312,5269],"product_tag":[],"class_list":["post-42629","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","vde_composers-bach-johann-sebastian_de","vde_interprets-guy-bovet-de","product_cat-aufnahmen-auf-vinyl-veroeffentlicht-de","product_cat-orgel-solo","first","instock","taxable","shipping-taxable","product-type-simple"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product\/42629","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42629"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42591"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42629"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=42629"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=42629"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=42629"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}