{"id":32725,"date":"2021-10-29T00:00:00","date_gmt":"2021-10-29T00:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2025-02-11T17:14:38","modified_gmt":"2025-02-11T16:14:38","slug":"diapason-dor-pour-hommage-a-armin-jordan-bloch-schelomo-b-39-dutilleux-tout-un-monde-lointain-francois-guye-violoncelle-orchestre-de-la-suisse-romande-armin-jordan-direction","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/diapason-dor-pour-hommage-a-armin-jordan-bloch-schelomo-b-39-dutilleux-tout-un-monde-lointain-francois-guye-violoncelle-orchestre-de-la-suisse-romande-armin-jordan-direction\/","title":{"rendered":"Diapason d’or pour Bloch: Schelomo, B. 39 – Dutilleux: Tout un monde lointain – Hommage \u00e0 Armin Jordan"},"content":{"rendered":"

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Longtemps domin\u00e9e par son cr\u00e9ateur et d\u00e9dicataire Mstislav Rostropovich (Warner) et par la version ample et narrative de Christian Polt\u00e9ra (Bis), la discographie du concerto pour violoncelle Tout un monde lointain (1967-1970) a connu depuis onze ans (cf. n\u00b0 587 notre \u0152uvre du mois) un substantiel renouvellement, notamment avec Emmanuelle Bertrand (HM, Diapason d’or) et Johannes Moser (Pentatone, cf. n\u00b0 675). En voici un nouveau t\u00e9moignage, issu d\u2019un concert in\u00e9dit donn\u00e9 le 6 mars 1991 au Victoria Hall de Gen\u00e8ve.<\/p>\n

Ancien \u00e9l\u00e8ve d’Andr\u00e9 Navarra et de Pierre Fournier, le violoncelliste suisse Fran\u00e7ois Guye d\u00e9ploie un jeu ch\u00e2ti\u00e9, aust\u00e8re, d’une expression raffin\u00e9e et d’un classicisme altier, en totale osmose avec la direction aff\u00fbt\u00e9e et engag\u00e9e d’Armin Jordan. Ce dernier use de l’orchestration et de l’harmonie somptueuses et constamment inventives de Dutilleux tant comme vecteurs de cataclysme que comme g\u00e9n\u00e9rateurs de myst\u00e8re et de r\u00eave. Mari\u00e9e \u00e0 un sens aigu de l’unit\u00e9 organique et du r\u00f4le sp\u00e9cifique du timbre dans chaque accord, chaque agr\u00e9gat, sa vision fait na\u00eetre un fascinant sentiment d’expectative, de temps suspendu, depuis l’eau dormante d’Enigme, de Regard ou de Miroirs jusqu’\u00e0 la dynamique directionnelle de Houles et de l’Hymne final, seule partie ouvertement concertante et atonale.<\/p>\n

D’une respiration large et profonde \u00e9galement r\u00e9partie dans les cinq volets encha\u00een\u00e9s de l’\u0153uvre, et d’une densit\u00e9 po\u00e9tique rare, cette interpr\u00e9tation, malgr\u00e9 les al\u00e9as (ici minimes) du live, est une r\u00e9v\u00e9lation.<\/p>\n

Cet \u00ab Hommage \u00e0 Armin Jordan \u00bb d\u00e9bute par Schelomo (1916), la \u00ab rhapsodie h\u00e9bra\u00efque pour violoncelle et orchestre \u00bb d’Ernest Bloch, remarquablement enregistr\u00e9e, elle aussi au Victoria Hall, l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n

L’archet puissant, s\u00e9v\u00e8re de Fran\u00e7ois Guye, chanteur autant que d\u00e9clamateur, trouve naturellement le ton juste. D’autant que la direction effervescente et souple d’Armin Jordan, \u00e9vitant tout sentimentalisme, insuffle \u00e0 la riche texture orchestrale, jusque dans les passages les plus fastueusement spectaculaires, un accent de volont\u00e9, de pugnacit\u00e9, voire de r\u00e9volte aussi singulier que parfaitement en situation.<\/p>\n

Patrick Szersnovicz<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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