{"id":103694,"date":"2025-06-23T21:46:50","date_gmt":"2025-06-23T19:46:50","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=103694"},"modified":"2025-07-22T13:04:33","modified_gmt":"2025-07-22T11:04:33","slug":"widerkehr-duo-sonata-omar-zoboli","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/widerkehr-duo-sonata-omar-zoboli\/","title":{"rendered":"Widerkehr: Duo Sonata No. 2 in C Major – Beethoven: Septet, Op. 20: Adagio – Donizetti: Oboe Sonata in F Major – Mozart: Sonata in F Major, K. 376 – Omar Zoboli, Hautbois – Giorgio Cerasoli, Fortepiano"},"content":{"rendered":"

Jacques WIDERKEHR<\/strong>: Duo Sonata No. 2 in C Major: I. Allegro – II. Minuet – III. Adagio sans lenteur – IV. Allegro – Ludwig van BEETHOVEN:<\/strong> Septet in E-Flat Major, Op. 20: II. Adagio cantabile (Arr. for Oboe and Piano By Giuseppe Gariboldi) – Gaetano DONIZETTI:<\/strong> Oboe Sonata in F Major, A 504 – Wolfgang Amadeus MOZART:<\/strong> Violin Sonata in F Major, K. 376 (Arr. for Oboe By Omar Zoboli): I. Allegro – II. Andante – III. Rondo, Allegro Grazioso.<\/p>\n

Omar Zoboli<\/strong>, hautbois https:\/\/www.omarzoboli.ch\/<\/a>
\nGiorgio Cerasoli<\/strong>, Fortepiano www.giorgiocerasoli.it<\/a><\/u><\/span><\/p>\n

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Jacques Widerkehr<\/strong> (1759\u20131823),<\/h5>\n

Jacques Widerkehr<\/strong> (1759\u20131823), Compositeur alsacien de l\u2019\u00e9poque classique, s\u2019est illustr\u00e9 par ses \u0153uvres de musique de chambre d\u2019une grande finesse. La Duo Sonata No.\u202f2 en do majeur<\/em> pour hautbois et basse continue, interpr\u00e9t\u00e9e ici par Omar Zoboli<\/strong>, r\u00e9v\u00e8le toute la subtilit\u00e9 de son \u00e9criture, entre rigueur formelle et charme galant. Influenc\u00e9 par les ma\u00eetres viennois comme Haydn, Widerkehr d\u00e9veloppe un langage propre, o\u00f9 le hautbois dialogue avec \u00e9l\u00e9gance dans un style typiquement fran\u00e7ais.<\/p>\n

Le hautbois dans l\u2019univers beethov\u00e9nien<\/h5>\n

Le hautbois a-t-il vraiment fait son apparition dans le salon de Beethoven ? Il est certain qu\u2019il entrait r\u00e9guli\u00e8rement dans les pi\u00e8ces o\u00f9 le musicien allemand cr\u00e9ait ses compositions. Ludwig van Beethoven, en plus de r\u00e9server une place de choix \u00e0 l\u2019instrument \u00e0 anche dans ses \u0153uvres orchestrales (il suffit de rappeler les solos au d\u00e9but de la Marche fun\u00e8bre, dans la Symphonie H\u00e9ro\u00efque, et lors de la reprise du premier mouvement de la c\u00e9l\u00e8bre Cinqui\u00e8me Symphonie), l\u2019a voulu parmi les protagonistes de plusieurs de ses compositions de chambre : du Quintette pour piano et instruments \u00e0 vent au Trio op. 87 (o\u00f9 deux hautbois dialoguent avec un cor anglais), jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extraordinaire Octuor op. 103.<\/p>\n

Pour le Trio op. 87 et les Variations sur un th\u00e8me de Don Giovanni de Mozart WoO 28, Beethoven avait probablement \u00e0 l\u2019esprit les fr\u00e8res Johann, Franz et Philipp Teimer, c\u00e9l\u00e8bres interpr\u00e8tes de Boh\u00eame dont la longue activit\u00e9 s\u2019est achev\u00e9e en 1796, ann\u00e9e o\u00f9 Johann et Franz, quasi certainement les hautbo\u00efstes du trio, sont d\u00e9c\u00e9d\u00e9s.<\/p>\n

Le salon comme espace privil\u00e9gi\u00e9 de la musique de chambre<\/h5>\n

Mais revenons au salon pour rappeler comment la production de musique de chambre a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue \u2013 encore \u00e0 l\u2019\u00e9poque de Beethoven \u2013 principalement pour des repr\u00e9sentations domestiques, pr\u00e9cis\u00e9ment dans ces salons de l\u2019aristocratie et de la haute bourgeoisie qui, dans toute l\u2019Europe, accueillaient des repr\u00e9sentations r\u00e9serv\u00e9es aux r\u00e9sidents et \u00e0 leurs invit\u00e9s. Aux th\u00e9\u00e2tres et aux salles de concert, en effet, les programmes destin\u00e9s aux ensembles orchestraux \u00e9taient essentiellement r\u00e9serv\u00e9s.<\/p>\n

Diversit\u00e9 du r\u00e9pertoire salonard europ\u00e9en<\/h5>\n

Le r\u00e9pertoire qui circule dans les salons europ\u00e9ens, \u00e9videmment diff\u00e9rent selon que l\u2019on se trouve \u00e0 Vienne, \u00e0 Paris ou en Boh\u00eame, par exemple, est extraordinairement large. Il \u00e9tait donc possible de rencontrer une multitude de compositeurs moins connus aujourd\u2019hui, mais qui s\u2019inspiraient du m\u00eame langage musical que les musiciens les plus c\u00e9l\u00e8bres, \u00e0 savoir Haydn, Mozart et Beethoven. Une comparaison gastronomique est \u00e9clairante : la richesse des ingr\u00e9dients utilis\u00e9s \u00e9tait partag\u00e9e par un grand nombre de cuisiniers, chacun d\u00e9veloppant ensuite des recettes selon son go\u00fbt et son inventivit\u00e9.<\/p>\n

C\u2019est pourquoi m\u00eame les \u0153uvres de musiciens comme, par exemple, Jacques Christian Michel Widerkehr (1759-1823), sur lequel nous reviendrons, Friedrich Theodor Fr\u00f6hlich (1803-1836) ou Carl Anton Philipp Braun (1788-1835) ne sont pas rares \u00e0 contenir des passages, des solutions harmoniques, des traits stylistiques qui peuvent \u00eatre reconnaissables pour ceux qui connaissent le style classique de la triade la plus connue. \u00c0 ce stade, il ne s\u2019agit pas de d\u00e9couvrir qui a copi\u00e9 et qui a \u00e9t\u00e9 copi\u00e9, car chaque artiste avait pour r\u00e9f\u00e9rence le m\u00eame vocabulaire musical utilis\u00e9 non seulement par Haydn, Mozart, Beethoven, mais aussi par de nombreux autres coll\u00e8gues.<\/p>\n

Widerkehr : entre influence beethov\u00e9nienne et cr\u00e9ation personnelle<\/h5>\n

On ne s\u2019\u00e9tonnera donc pas que les deux premi\u00e8res harmonies par lesquelles s\u2019ouvre la Premi\u00e8re Symphonie de Beethoven se retrouvent au d\u00e9but du deuxi\u00e8me des Trois Duos pour piano et violon ou hautbois de Jacques Widerkehr, compos\u00e9s vers 1794 et publi\u00e9s par \u00c9rard en 1817. N\u00e9 \u00e0 Strasbourg, peut-\u00eatre \u00e9l\u00e8ve de Franz Xavier Richter, le Fran\u00e7ais, gr\u00e2ce \u00e0 ses \u00e9tudes de violoncelle, joue r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 Paris \u00e0 partir de 1783 avec l\u2019orchestre de la Loge olympique et avec celui des Concerts spirituels, mais sans \u00eatre permanent dans l\u2019ensemble. Ses principales activit\u00e9s, jusqu\u2019\u00e0 la R\u00e9volution, semblent donc \u00eatre l\u2019enseignement musical et la composition.<\/p>\n

C\u2019est la mode des symphonies concertantes qui fait la renomm\u00e9e de Widerkehr : pendant la R\u00e9volution et le Consulat, son nom appara\u00eet fr\u00e9quemment dans les programmes de concert. Les parties solistes de nombreuses pi\u00e8ces dont il est l\u2019auteur sont \u00e9crites principalement pour des instruments \u00e0 vent (clarinette, fl\u00fbte, hautbois, basson ou cor) et sont destin\u00e9es aux premiers musiciens de Paris. \u00c0 l\u2019instar de ces symphonies concertantes, consid\u00e9r\u00e9es parmi les meilleures en circulation \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans toute l\u2019Europe, sa musique de chambre r\u00e9v\u00e8le un style lumineux, pr\u00e9cis dans les d\u00e9tails et riche dans la combinaison des effets harmoniques. Ces caract\u00e9ristiques se retrouvent \u00e9galement dans le Deuxi\u00e8me Duo pour piano et violon ou hautbois, en do majeur et en quatre mouvements, alors que la sonate classique n\u2019en contient g\u00e9n\u00e9ralement que trois : deux allegros (dont le premier est de forme sonate et le second en rondeau) encadrent un brillant menuet, d\u00e9sormais tr\u00e8s proche du scherzo des symphonies, puis un mouvement lent, particuli\u00e8rement expressif.<\/p>\n

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CD-1752 Booklet.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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