{"id":103748,"date":"2010-01-04T04:15:52","date_gmt":"2010-01-04T03:15:52","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=103748"},"modified":"2025-07-01T18:29:23","modified_gmt":"2025-07-01T16:29:23","slug":"brahms-liebesliederwalzer-hungarian-dances","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/brahms-liebesliederwalzer-hungarian-dances\/","title":{"rendered":"Brahms: Liebesliederwalzer, Op. 52 – Hungarian Dances, WoO 1 – Ayla Erduran, Paulette Zanlonghi, Elise Faller, Ch\u0153ur du Conservatoire de La Chaux-de-Fonds, Robert Faller"},"content":{"rendered":"

Johannes BRAHMS:<\/strong><\/h4>\n

21 Hungarian Dances, WoO 1:<\/strong> No. 5 in G Minor – No. 9 in E Minor – No. 8 in A Minor – No. 3 in F Major – No. 2 in D Minor – No. 1 in G Minor.<\/p>\n

Liebesliederwalzer, Op. 52:<\/strong> No. 1, Rede, M\u00e4dchen, allzu liebes – No. 2, Am Gesteine rauscht die Flut – No. 3, O die Frauen – No. 4, Wie des Abends sch\u00f6ne R\u00f6the – No. 5, Die gr\u00fcne Hopfenranke – No. 6, Ein kleiner, h\u00fcbscher Vogel – No. 7, Wohl sch\u00f6n bewandt – No. 8, Wenn so lind dein Augen mir – No. 9, Am Donaustrande – No. 10, O wie sanft die Quelle – No. 11, Nein, est ist nicht auszukommen – No. 12, Schlosser auf, und mache Schl\u00f6sser – No. 13, V\u00f6gelein durchrauscht die Luft – No. 14, Sieh, wie ist die Welle klar – No. 15, Nachtigall, sie singt so sch\u00f6n – No. 16, Ein dunkeler Schacht ist Liebe – No. 17, Nicht wandle, mein Licht – No. 18, Es bebet das Gestr\u00e4uche.<\/p>\n

Ayla Erduran,<\/strong> Violon (Wikipedia)<\/a>
\nPaulette Zanlonghi & Elise Faller,<\/strong> piano
\nCh\u0153ur du Conservatoire de La Chaux-de-Fonds, Robert Faller,<\/strong> direction (Wikipedia)<\/a><\/p>\n

\n

Johannes BRAHMS (1833-1897)<\/strong><\/h4>\n
Les Liebesliederwalzer<\/span> et les Danses Hongroises<\/span> \u2014 deux aspects de la \u00ab Hausmusik \u00bb<\/em><\/h5>\n

Le piano \u00e0 quatre mains est \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 la gen\u00e8se des deux \u0153uvres enregistr\u00e9es sur ce disque. En effet, les Danses Hongroises<\/em>, au nombre de 21, ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crites tout d\u2019abord pour piano \u00e0 quatre mains, et le titre original des valses est : Liebesliederwalzer f\u00fcr das Pianoforte zu vier H\u00e4nden<\/em> (und Gesang ad libitum<\/em>). S\u2019agirait-il ici aussi d\u2019une \u0153uvre con\u00e7ue originalement pour piano \u00e0 quatre mains ? Les parenth\u00e8ses et la sp\u00e9cification \u00ab ad libitum<\/em> \u00bb semblent rel\u00e9guer la partie vocale \u00e0 l’arri\u00e8re-plan. En fait, dans l’esprit de l\u2019\u0153uvre et dans l\u2019intention de Brahms, il n\u2019en est rien.<\/p>\n

Pour lui, les Liebesliederwalzer<\/em> ne sont pas d\u00e9montables et ex\u00e9cutables sans leurs parties de chant, \u00e0 moins de certains changements \u00e9vitant le d\u00e9s\u00e9quilibre et permettant \u00e0 l\u2019\u0153uvre d\u00e9munie des voix une existence autonome. Cette version sans voix, autre concession \u00e0 l’\u00e9diteur mais aussi, il faut le dire, r\u00e9pondant \u00e0 l’int\u00e9r\u00eat de Brahms lui-m\u00eame, existe et porte le num\u00e9ro d\u2019opus 52a.<\/p>\n

Deux questions se posent ici : premi\u00e8rement, en quel sens la musique pour piano \u00e0 quatre mains pouvait-elle, a priori, \u00eatre assur\u00e9e d\u2019une large diffusion ? Deuxi\u00e8mement, que repr\u00e9sentent pour Brahms, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des possibilit\u00e9s mat\u00e9rielles, les possibilit\u00e9s musicales du piano \u00e0 quatre mains ?<\/p>\n

L’apparition de la petite bourgeoisie et de la bourgeoisie \u00e0 partir de 1800 parmi les consommateurs de la musique, le d\u00e9veloppement de l\u2019industrie du piano, l’int\u00e9gration de \u00ab le\u00e7ons de piano \u00bb dans toute bonne \u00e9ducation des jeunes filles, permirent de \u00ab domestiquer \u00bb la musique. Le piano \u00e0 quatre mains \u00e9tait la formation privil\u00e9gi\u00e9e de la Hausmusik<\/em>. Le succ\u00e8s et la propagation de cette mani\u00e8re de pratiquer la musique garantissaient aux pi\u00e8ces \u00e9crites pour cette formation un large \u00e9coulement.<\/p>\n

Le succ\u00e8s de l\u2019opus 52 et surtout des Danses Hongroises<\/em>, dont le premier recueil de dix danses parut la m\u00eame ann\u00e9e (1869) que les valses, fit de Brahms, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1870, un compositeur de renomm\u00e9e mondiale. Durant la d\u00e9cennie qui suivit leur parution, le succ\u00e8s de ces deux \u0153uvres incita l\u2019auteur, spontan\u00e9ment ou non, \u00e0 les arranger pour piano \u00e0 quatre et respectivement deux mains, \u00e0 les orchestrer et m\u00eame \u00e0 \u00e9crire de \u00ab nouvelles \u00bb Liebesliederwalzer<\/em>, opus 65.<\/p>\n

En 1870 c\u2019est l\u2019orchestration de huit valses de l\u2019opus 52 et d\u2019une de l\u2019opus 65 (qui n\u2019est en fait pas encore \u00e9dit\u00e9) ; en 1872 la transcription des dix premi\u00e8res Danses Hongroises<\/em> pour piano \u00e0 deux mains ; en 1873 l\u2019orchestration de trois d\u2019entre elles ; en 1874 les Liebesliederwalzer<\/em> pour piano \u00e0 quatre mains op. 52a que nous connaissons d\u00e9j\u00e0 ; en 1875 les Neue Liebesliederwalzer<\/em> pour quatre voix et piano \u00e0 quatre mains op. 65 ; en 1877 les Neue Liebesliederwalzer<\/em> pour piano \u00e0 quatre mains op. 65a ; en 1880 le deuxi\u00e8me recueil des Danses Hongroises<\/em> (n\u00b0 11\u201321) pour piano \u00e0 quatre mains. Le moins que l\u2019on puisse dire est que Brahms sut faire fructifier son succ\u00e8s.<\/p>\n

Les Danses Hongroises<\/em> constituent \u00e0 l\u2019heure actuelle, il n\u2019est pas exag\u00e9r\u00e9 de le dire, l’\u0153uvre la plus populaire de Brahms. Celles qui n’\u00e9taient pas encore orchestr\u00e9es par leur auteur l\u2019ont \u00e9t\u00e9 par d\u2019autres mains. D\u2019autres ont \u00e9t\u00e9 arrang\u00e9es pour diff\u00e9rentes formations. Nous devons celles pour violon et piano, enregistr\u00e9es ici, \u00e0 Joachim.<\/p>\n

Nous disons bien qu\u2019elles furent et sont toujours populaires et pas seulement connues. Les Danses ont p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 jusque dans les milieux g\u00e9n\u00e9ralement ferm\u00e9s \u00e0 la musique. La diffusion par le disque de leur orchestration \u00e9toffant et variant le coloris des th\u00e8mes hongrois, et l\u2019exotisme s\u00e9duisant de la rythmique slave en sont les causes. Mais une popularit\u00e9 potentielle, dirons-nous, \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 intrins\u00e8quement contenue dans leur version originale pour piano \u00e0 quatre mains.<\/p>\n

Le piano, aussi et surtout parce que deux personnes peuvent en jouer ensemble, a facilit\u00e9 au bourgeois du XIX\u1d49 si\u00e8cle l’acc\u00e8s \u00e0 la musique, et celui-ci, en retour, a orient\u00e9 une grande partie de la production romantique pour piano \u00e0 quatre mains dans le sens d\u2019une musique plus facile, pour ne pas dire triviale \u2014 ceci dit sans aucun jugement de valeur.<\/p>\n

Toutes les pi\u00e8ces \u00e0 quatre mains que Brahms a compos\u00e9es, sauf peut-\u00eatre une seule, les Variations sur un th\u00e8me de Robert Schumann<\/em> op. 23, sont d\u2019ailleurs \u00e0 ranger parmi la musique de divertissement : \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des Danses Hongroises<\/em>, il s\u2019agit des 16 Valses op. 39 et des Liebesliederwalzer<\/em> op. 52a et op. 65a.<\/p>\n

Les Liebesliederwalzer<\/em> op. 52 pour piano et chant, que Brahms souhaitait voir se propager rapidement dans tous les milieux o\u00f9 l\u2019on cultivait la Hausmusik<\/em>, sont aussi de la musique de divertissement. Or, Brahms est le symbole de la musique s\u00e9rieuse, respectueuse des formes traditionnelles et aux aspirations \u00e9lev\u00e9es.<\/p>\n

Les classes inf\u00e9rieures de la soci\u00e9t\u00e9, intervenant au d\u00e9but du si\u00e8cle dernier dans la vie musicale, suscit\u00e8rent l\u2019\u00e9laboration d\u2019une musique, dont le caract\u00e8re et le style all\u00e8rent se s\u00e9parer toujours plus de la musique dite s\u00e9rieuse, h\u00e9riti\u00e8re et conservatrice de la musique aristocratique du si\u00e8cle classique. Musique s\u00e9rieuse et musique de divertissement : entre ces deux genres et dans cette nouvelle situation sociale, le compositeur romantique est pris comme dans une contradiction.<\/p>\n

D\u2019une part, il est appel\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser une \u0153uvre unique, une \u0153uvre de g\u00e9nie, qui est le fruit d\u2019une inspiration qui se veut d\u00e9livr\u00e9e de toute pr\u00e9occupation mat\u00e9rielle.<\/p>\n

D’autre part, la \u00ab d\u00e9mocratisation \u00bb de la musique l\u2019oblige \u00e0 constamment conqu\u00e9rir son public. Il n\u2019y a plus de roi ou de prince qui re\u00e7oive et paye r\u00e9guli\u00e8rement ses services. Le compositeur doit vendre sa musique, et les morceaux de Hausmusik<\/em> sont un moyen pour lui de ne pas s\u2019ali\u00e9ner son public.<\/p>\n

Ce qui ne veut pas dire que les compositeurs romantiques, lorsqu’ils \u00e9crivaient de la musique de divertissement, le faisaient toujours contre leur gr\u00e9 ou sans g\u00e9nie. Les Liebesliederwalzer<\/em> et les Danses Hongroises<\/em> sont peut-\u00eatre les fruits les plus typiques de la contradiction \u00ab romantique \u00bb dans laquelle s\u2019est trouv\u00e9, comme tous ses contemporains, Brahms.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Brun<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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