{"id":104121,"date":"2010-04-01T17:47:51","date_gmt":"2010-04-01T15:47:51","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=104121"},"modified":"2025-07-09T13:30:52","modified_gmt":"2025-07-09T11:30:52","slug":"mozart-fantasy-in-f-minor-k-608-guy-bovet","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/mozart-fantasy-in-f-minor-k-608-guy-bovet\/","title":{"rendered":"Mozart: Fantasy in F Minor, K. 608 – Beethoven: Fugue in D Major, WoO 31 – \u0152uvres pour Orgue – Guy Bovet, Ernst Gerber, Claude Mar\u00e9chaux"},"content":{"rendered":"

Wolfgang Amadeus MOZART:<\/strong> Fantasy in F Minor, K. 608 – Adagio and Allegro in F Minor, K. 594 – Andante in F Major, K. 616 – Andante in B-Flat Major, K. 15ii – Allegro in G Minor, K. 15r – Ludwig van BEETHOVEN:<\/strong> Fugue in D Major, WoO 31 – 3 Pieces for Mechanical Organ, WoO 33a: II. Scherzo. Allegro – 3 Pieces for Mechanical Organ, WoO 33a: I. Adagio.<\/p>\n

Guy Bovet et Ernst Gerber<\/strong> \u00e0 l’orgue historique de Coppet.<\/p>\n

https:\/\/www.guybovet.org\/<\/a><\/p>\n

\n
\u0152uvres pour petit orgue<\/h5>\n

Ce disque, enregistr\u00e9 sur un petit orgue datant des derni\u00e8res ann\u00e9es du 18\u1d49 ou des premi\u00e8res du 19\u1d49 si\u00e8cle, contient un r\u00e9pertoire que l’on n’entend pas souvent. En effet, ni Mozart, ni Beethoven ne sont vraiment connus comme compositeurs pour l’orgue. Pourtant, il \u00e9tait tentant, dans la recherche d\u2019une musique convenant bien \u00e0 l\u2019orgue de Coppet, d\u2019aller fouiller dans la musique compos\u00e9e exactement \u00e0 cette \u00e9poque.<\/p>\n

En ce qui concerne les \u0153uvres de Mozart, et en particulier les grandes pi\u00e8ces, l’enregistrement sur un instrument restreint a m\u00eame r\u00e9solu des probl\u00e8mes que l’interpr\u00e8te habituel rencontre \u00e0 chaque ex\u00e9cution.<\/p>\n

En effet, elles ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9es pour le Kunstkabinett du comte Deym, sorte de mus\u00e9e o\u00f9 l’on trouvait des figurines de cire et des automates musicaux. Ces appareils ne pouvaient \u00eatre de dimensions consid\u00e9rables (Mozart s’en plaint m\u00eame am\u00e8rement dans une lettre de 1790 \u00e0 sa femme), et la musique les d\u00e9passe, mais malgr\u00e9 tout, elle a \u00e9t\u00e9 faite pour ces instruments.<\/p>\n

Or, si l\u2019on joue la Fantasy in F Minor, K. 608<\/em> sur un grand orgue, ou l\u2019on tire tous les jeux et l’\u0153uvre devient \u00e9l\u00e9phantesque et ne peut pas \u00eatre jou\u00e9e \u00e0 un bon tempo, ou l\u2019on ne tire que quelques jeux et l’auditeur est frustr\u00e9. Il s\u2019agit donc bien d’une pi\u00e8ce pour le Tutti d\u2019un petit orgue, et \u00e0 Coppet, nous avons toute l’\u00e9nergie n\u00e9cessaire sans avoir la lourdeur.<\/p>\n

Compos\u00e9es pour des automates, ces pi\u00e8ces sont impossibles \u00e0 jouer tout seul sur un clavier, ou du moins fort difficiles. Elles ont donc \u00e9t\u00e9 arrang\u00e9es (pour les pi\u00e8ces de Mozart, tr\u00e8s peu de temps apr\u00e8s sa mort et dans 2 \u00e9ditions diff\u00e9rentes) pour clavier \u00e0 4 mains. Cette solution permet de jouer presque toutes les notes, de faire tous les trilles, etc., donc, d\u2019avoir un r\u00e9sultat aussi satisfaisant que possible.<\/p>\n

Nous avons fait subir un traitement similaire aux pi\u00e8ces de Beethoven, \u00e9crites (sauf la Fugue) \u00e9galement pour le comte Deym, d’apr\u00e8s le manuscrit not\u00e9 sur quatre port\u00e9es.<\/p>\n

Fantasy in F Minor, K. 608<\/h5>\n

Grande fresque \u00e0 plusieurs panneaux \u2014 introduction rythm\u00e9e, fugue, interlude rythm\u00e9, andante avec variations, interlude rythm\u00e9, nouvelle fugue sur le m\u00eame sujet, final rythm\u00e9 avec stretto fugu\u00e9 \u2014 d\u2019une \u00e9criture extr\u00eamement fouill\u00e9e.<\/p>\n

L’art du contrepoint y appara\u00eet particuli\u00e8rement, diminutions, strettes, contre-sujets vari\u00e9s, alors que l\u2019Andante est trait\u00e9 en variations expressives, mais encha\u00een\u00e9es dans un cadre assez strict seulement rompu \u00e0 la fin par une cadence. Les parties rythm\u00e9es encadrant le tout sont inspir\u00e9es du style fran\u00e7ais ; on y trouve des modulations d\u2019une grande audace. On pourrait dire que cette pi\u00e8ce est une \u0153uvre \u00ab totale \u00bb : le m\u00e9tier du compositeur y appara\u00eet sous toutes ses facettes.<\/p>\n

Adagio, Allegro (et Adagio) KV 594<\/h5>\n

Dans le Kunstkabinett du comte Deym se trouvait entre autres une statue de cire du c\u00e9l\u00e8bre mar\u00e9chal Laudon, dispos\u00e9e dans un cercueil de verre sous un mausol\u00e9e. Pour augmenter l’effet de la salle o\u00f9 cette statue \u00e9tait expos\u00e9e, Deym commanda une \u0153uvre \u00e0 Mozart, une \u00ab Trauermusik \u00bb. On trouve cette atmosph\u00e8re fun\u00e8bre dans la premi\u00e8re et la derni\u00e8re partie de l’\u0153uvre, alors que les hauts faits du mar\u00e9chal sont sans doute \u00e9voqu\u00e9s dans la partie centrale, avec fanfares.<\/p>\n

Andante KV 616<\/h5>\n

Cette pi\u00e8ce charmante fut compos\u00e9e pour un autre tableau expos\u00e9 au Kunstkabinett : le coucher des Gr\u00e2ces. On y voyait une chambre \u00e0 coucher \u00e9clair\u00e9e de lampes d\u2019alb\u00e2tre, avec une belle couch\u00e9e dans le lit. Pourtant la musique ne donne pas envie de dormir !<\/p>\n

Andante cantabile KV 15ii<\/h5>\n

Cet Andante vient d\u2019un cahier d\u2019esquisses rempli en 1764\/65 \u00e0 Londres, alors que Mozart avait huit ans.<\/p>\n

Allegro KV 15r<\/h5>\n

Provient de la m\u00eame source. Ces pi\u00e8ces ne sont probablement pas pour orgue ; cependant, elles ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crites \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 le jeune Mozart remporta des succ\u00e8s d\u2019organiste \u00e0 Versailles et \u00e0 Londres. On admire l’audace harmonique et la volubilit\u00e9 de cet Allegro qui fait penser \u00e0 Domenico Scarlatti par plus d\u2019un trait virtuose, ou par la subtile \u00e9vocation de cors de chasse qui marque la fin de chacune de ses deux parties.<\/p>\n

Fugue en r\u00e9 (Beethoven)<\/h5>\n

Un essai compos\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 13 ans \u00e0 Bonn, probablement comme pi\u00e8ce de concours pour le poste d\u2019organiste. C\u2019est une fugue \u00e0 deux voix qui s’\u00e9paissit vers la fin.<\/p>\n

Scherzo en sol majeur (Beethoven)<\/h5>\n

Voici encore une commande du fameux comte Deym. Compos\u00e9 en 1799, ce morceau rappelle les pi\u00e8ces de Haydn pour orgue automatique.<\/p>\n

Adagio en fa (Beethoven)<\/h5>\n

Bien que faisant partie du m\u00eame groupe de pi\u00e8ces, cet Adagio est d\u2019un style beaucoup plus personnel. L’adaptation \u00e0 l\u2019orgue est beaucoup plus probl\u00e9matique : l’original not\u00e9 sur quatre port\u00e9es ne peut m\u00eame pas \u00eatre jou\u00e9 \u00e0 4 mains sans disposer simultan\u00e9ment de deux claviers, car, utilisant une des propri\u00e9t\u00e9s de l\u2019orgue automatique de faire entendre chaque voix sur un jeu diff\u00e9rent, Beethoven a con\u00e7u l’\u0153uvre avec de nombreux croisements, voire des batteries utilisant les notes d\u2019un accord tenu simultan\u00e9ment.<\/p>\n

Nous avons choisi d’en faire une adaptation tr\u00e8s simplifi\u00e9e, \u00e0 trois mains, jouable sur le clavier unique de l\u2019orgue de Coppet. C’est dommage dans un sens, mais l\u2019\u0153uvre reste fort belle et compl\u00e8te agr\u00e9ablement cette collection de pi\u00e8ces rares.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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