{"id":104602,"date":"2010-01-01T20:44:30","date_gmt":"2010-01-01T19:44:30","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=104602"},"modified":"2025-08-16T21:04:10","modified_gmt":"2025-08-16T19:04:10","slug":"schumann-burkhard-piano-trio-rolf-looser","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/schumann-burkhard-piano-trio-rolf-looser\/","title":{"rendered":"Schumann: Piano Trio No. 3, Op. 110 – Burkhard: Piano Trio, Op. 43 – Denise Bidal, Hansheinz Schneeberger, Rolf Looser"},"content":{"rendered":"

Robert SCHUMANN:<\/strong> Piano Trio No. 3 in G Minor, Op. 110: I. Bewegt, doch nicht zu rasch – II. Ziemlich langsam – III. Rasch – IV. Kr\u00e4ftig mit Humor – Willy BURKHARD:<\/strong> Piano Trio, Op. 43<\/p>\n

Denise Bidal,<\/strong> piano
\nHansheinz Schneeberger,<\/strong> violon
\nRolf Looser,<\/strong> violoncelle<\/p>\n

\n

Schumann \u2014 Piano Trio en sol mineur op. 110 (1851)<\/h3>\n

En 1851, ann\u00e9e de la composition du Piano Trio en sol mineur op. 110<\/strong>, Schumann est fix\u00e9 \u00e0 D\u00fcsseldorf o\u00f9 il assume de lourdes et difficiles fonctions\u00a0: il est chef d\u2019orchestre, chef de ch\u0153urs, et fonde encore une soci\u00e9t\u00e9 de musique de chambre.<\/p>\n

Mais bient\u00f4t, Schumann se heurte \u00e0 l\u2019incompr\u00e9hension du comit\u00e9 de la Musikverein<\/em>\u00a0; des conflits d\u00e9courageants en d\u00e9coulent, auxquels s\u2019ajoutent d\u2019autres tourments\u00a0: l\u2019apparition de troubles mentaux qui plongent le musicien dans l\u2019angoisse et l\u2019accablement. C\u2019est \u00e0 ces troubles toujours plus graves et plus fr\u00e9quents qu\u2019il succombera quelques ann\u00e9es plus tard, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de quarante-six ans (1856).<\/p>\n

Cependant, jusqu\u2019en 1854, rien n\u2019alt\u00e9rera l\u2019imagination cr\u00e9atrice de Schumann, ni son pouvoir de r\u00e9alisation. Il a h\u00e2te, au contraire, de lib\u00e9rer, en un v\u00e9ritable jaillissement, cette musique qui chante en lui et l\u2019obs\u00e8de. Il semble qu\u2019il n\u2019ait qu\u2019\u00e0 transcrire sur les lignes de la port\u00e9e des \u0153uvres d\u00e9j\u00e0 \u00e9labor\u00e9es en lui, presque \u00e0 son insu. C\u2019est ainsi que cette derni\u00e8re p\u00e9riode voit \u00e9clore nombre de chefs-d\u2019\u0153uvre, dont ce trio op. 110 \u00e9crit en quelques jours, du 10 au 17 octobre 1851.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Ma musique est l\u2019expression id\u00e9alis\u00e9e des mouvements de l\u2019\u00e2me\u00a0\u00bb, \u00e9crivait Schumann. Il semble, en effet, qu\u2019elle soit l\u2019imm\u00e9diate transposition dans le monde des sons des \u00e9lans du c\u0153ur, et que chez lui, les sentiments existent sous forme d\u2019id\u00e9es sonores. Sa musique rend, en quelque sorte, audible le c\u0153ur.<\/p>\n

Conditionn\u00e9e par l\u2019ample construction, \u00ab\u00a0l\u2019architecture\u00a0\u00bb d\u2019un trio, la musique qui le constitue n\u2019en conserve pas moins l\u2019\u00e9motion qui l\u2019a fait na\u00eetre.<\/p>\n

La passion, l\u2019\u00e9lan, la tension vers un id\u00e9al parcourent tout le mouvement initial (Bewegt, doch nicht zu rasch<\/em>) pour faire place, par instants, \u00e0 une ineffable tendresse. La superposition des divers dessins m\u00e9lodiques forme des rencontres audacieuses, rares et nouvelles, qui n\u2019appartiennent qu\u2019\u00e0 Schumann et apparaissent telles des blessures. Notons un impressionnant et caract\u00e9ristique passage en pizzicati\u00a0: sorte d\u2019hallucination, vision d\u2019un monde fantastique. Le mouvement s\u2019ach\u00e8ve pianissimo\u00a0: plus exactement, il ne s\u2019ach\u00e8ve pas, il s\u2019efface, s\u2019\u00e9loigne et dispara\u00eet tel un songe.<\/p>\n

Dans le deuxi\u00e8me mouvement (Ziemlich langsam<\/em>), tout d\u2019int\u00e9riorit\u00e9 et d\u2019accent confidentiel, l\u2019hypersensibilit\u00e9 de Schumann sollicite la n\u00f4tre, si l\u2019on veut en percevoir la signification. Port\u00e9s par les harmonies confi\u00e9es au piano, le chant du violon et celui du violoncelle s\u2019\u00e9l\u00e8vent tour \u00e0 tour, telle une aspiration vers l\u2019indicible. Dans ce mouvement, la partie m\u00e9diane au rythme fi\u00e9vreux est path\u00e9tique et tourment\u00e9e. Le retour du d\u00e9but, dans l\u2019extr\u00eame douceur, prend un accent nouveau \u00e0 la fois plus m\u00e9ditatif et tout charg\u00e9 de regrets.<\/p>\n

Le mouvement III (Rasch<\/em>) fait alterner le \u00ab\u00a0refrain\u00a0\u00bb, exemple de l\u2019id\u00e9e fixe, de l\u2019obsession, avec un \u00ab\u00a0couplet\u00a0\u00bb\u00a0; couplet qui sera fait d\u2019effusion expressive, ou au contraire qui surgira par un rythme h\u00e9ro\u00efque, telle une vision. Ce mouvement est un exemple du r\u00f4le de \u00ab\u00a0l\u2019irr\u00e9el\u00a0\u00bb chez Schumann, irr\u00e9el qui deviendra r\u00e9alit\u00e9 musicale.<\/p>\n

Dans le IVe<\/sup> mouvement (Kr\u00e4ftig mit Humor<\/em>), Schumann laisse \u00e9clater sa joie, sa verve capricieuse en des rythmes pleins de vitalit\u00e9. Ils feront place, par instants, \u00e0 quelques mesures d\u2019extase, et l\u2019\u0153uvre s\u2019ach\u00e8ve dans l\u2019\u00e9lan, l\u2019ardeur et l\u2019enthousiasme les plus sains qui se puissent imaginer.<\/p>\n

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Willy Burkhard \u2014 Piano Trio op. 43 (1936)<\/h3>\n

Willy Burkhard est n\u00e9 le 17 avril 1900 \u00e0 Evilard (Bienne)\u00a0; il mourut le 18 juin 1955 \u00e0 Zurich. Le large \u00e9ventail de son \u0153uvre comprend presque tous les genres musicaux, y compris l\u2019op\u00e9ra. Dans ses premiers Lieder<\/em>, l\u2019exub\u00e9rance post\u2011romantique est d\u00e9j\u00e0 transform\u00e9e en un symbolisme sobre et condens\u00e9.<\/p>\n

Le Trio op. 43 de Willy Burkhard fut compos\u00e9 en 1936, dans une p\u00e9riode o\u00f9 le compositeur luttait contre une tr\u00e8s grave maladie. Cette composition relativement courte se situe entre deux \u0153uvres de grande envergure : l\u2019oratorio \u00ab Das Gesicht Jesajas \u00bb (op. 41, 1935) et le cycle \u00ab Das ewige Brausen \u00bb d\u2019apr\u00e8s des po\u00e8mes de Knut Hamsun (op. 46, 1936), l\u2019une visionnaire, l\u2019autre refl\u00e9tant la vibrante pr\u00e9sence de la nature.<\/p>\n

La tension entre ces deux p\u00f4les, qui marque presque toute l\u2019\u0153uvre de Burkhard, se retrouve d\u2019une fa\u00e7on extr\u00eamement concentr\u00e9e dans ce trio. Sa forme est d\u2019un seul tenant ; quatre id\u00e9es fort h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes y sont expos\u00e9es et d\u00e9velopp\u00e9es l\u2019une apr\u00e8s l\u2019autre, avec autant de rigueur que de libert\u00e9, et finissent, en se compl\u00e9tant mutuellement, par constituer un tout indivisible d\u2019une tr\u00e8s haute plasticit\u00e9.<\/p>\n

https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Willy_Burkhard<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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