{"id":104668,"date":"2010-04-01T17:46:05","date_gmt":"2010-04-01T15:46:05","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=104668"},"modified":"2025-08-16T20:18:05","modified_gmt":"2025-08-16T18:18:05","slug":"jean-perrin-de-profundis-andre-charlet","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/jean-perrin-de-profundis-andre-charlet\/","title":{"rendered":"Jean Perrin: De Profundis, Op. 26 – Choeur de la Radio Suisse Romande, Andr\u00e9 Charlet, Orchestre de Chambre de Lausanne, Victor Desarzens"},"content":{"rendered":"

Jean PERRIN:<\/strong> De Profundis, Op. 26<\/h4>\n

Jean PERRIN:<\/strong> De Profundis, Op. 26: I. De profundis clamavi ad te, Domine – II. Fiant aures tuae intendentes in vocem deprecationis meae – III. Si iniquitates observaveris, Domine – IV. Quia apud te propitiatio est – V. Sustinuit anima mea in verbo ejus, speravit animea mea in Domino – VI. A custodia matutina usque ad noctem – VII. Speret Isra\u00ebl in Domino – VIII. Quia apud Dominum misericordia – IX. Et ipse redimet Isra\u00ebl es omnibus iniquitatibus ejus – X. De profundis clamavi ad te, Domine. Requiem aeternam dona eis, Domine<\/p>\n

Ch\u0153ur de la Radio Suisse Romande, Andr\u00e9 Charlet<\/strong>
\nOrchestre de Chambre de Lausanne, Victor Desarzens<\/strong><\/p>\n

https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Jean_Perrin_(musicien)<\/a><\/p>\n

\n

Des profondeurs de l\u2019ab\u00eeme, je crie vers toi, Seigneur<\/h3>\n

Le De Profundis<\/em> (Psaume 130) est un des grands textes de la spiritualit\u00e9 de tous les temps. Cri de d\u00e9tresse, Il passe de l\u2019angoisse \u00e0 l\u2019esp\u00e9rance. Il est avant tout un appel : \u00ab De profundis clamavi ad te, Domine \u00bb \u2014 des profondeurs de l\u2019ab\u00eeme, je crie vers toi, Seigneur. Cet appel n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 plus actuel. Ce cri, cette angoisse existent en chacun de nous. Mais ils sont aussi l\u2019appel d\u2019un monde livr\u00e9 \u00e0 la violence, au deuil, \u00e0 l\u2019iniquit\u00e9 des hommes.<\/p>\n

I. De profundis<\/em><\/h4>\n

Confi\u00e9e uniquement au ch\u0153ur et \u00e0 l\u2019orchestre, cette partie exprime l\u2019appel collectif, avec le dessin scand\u00e9 de son rythme fortement accentu\u00e9 sur la premi\u00e8re syllabe de \u00ab clamavi \u00bb, ses progressions qui s\u2019\u00e9l\u00e8vent du pianissimo au fortissimo, les r\u00e9ponses et les entrecroisements des lignes de l\u2019orchestre et du ch\u0153ur. Apr\u00e8s le point culminant, ponctu\u00e9 par les cuivres, tout s\u2019apaise sur le \u00ab vocem meam \u00bb.<\/p>\n

II. Que tes oreilles soient attentives<\/em><\/h4>\n

Cette partie s\u2019encha\u00eene sans interruption \u00e0 la premi\u00e8re. Sur les paroles \u00ab que tes oreilles soient attentives \u00e0 ma supplication \u00bb, le ton devient plus intime, quoique toujours pressant. Prenant son appui sur un intervalle de septi\u00e8me majeure, qui, plus loin, s\u2019\u00e9tendra \u00e0 la neuvi\u00e8me mineure, le soprano-solo d\u00e9roule ses arabesques soutenues par les bois, dialoguant avec le ch\u0153ur dont les br\u00e8ves interventions sont comme une r\u00e9ponse apais\u00e9e.<\/p>\n

III. Si iniquitates<\/em><\/h4>\n

La musique s\u2019accorde \u00e9troitement au texte. Elle \u00e9clate, violente, incisive, essentiellement rythmique, un peu stravinskienne d\u2019aspect, et scande fortement les paroles \u00ab Si iniquitates observaveris, Domine, quis sustinebit \u00bb (si tu tiens compte des iniquit\u00e9s, qui subsistera ?).<\/p>\n

IV. Quia apud<\/h4>\n

Assez longuement d\u00e9velopp\u00e9e, cette partie fait alterner les solistes (soprano et alto) avec le ch\u0153ur. Toute une partie est empreinte de douceur, avec d\u2019expressifs chromatismes et des courbes en notes conjointes qui soulignent les paroles du texte : \u00ab Mais aupr\u00e8s de toi se trouve le pardon \u00bb (quia apud te propitiatio est). Le ton s\u2019\u00e9l\u00e8ve en un grand tutti du ch\u0153ur et de l\u2019orchestre sur les mots \u00ab et c\u2019est alors qu\u2019on te craint \u00bb, puis s\u2019adoucit de nouveau. \u00c0 cet instant \u00e9clate brusquement, cette fois-ci en pianissimo, le \u00ab Si iniquitates \u00bb de la partie pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n

V. Sustinuit anima mea<\/em><\/h4>\n

\u00ab J’esp\u00e8re en l\u2019\u00c9ternel, je compte sur sa parole \u00bb est trait\u00e9 \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un Credo, en acte de foi, avec des phrases scand\u00e9es qui tombent comme des affirmations incantatoires.<\/p>\n

VI. A custodia matutina<\/em><\/h4>\n

\u00ab Mon \u00e2me compte sur le Seigneur plus qu\u2019un veilleur sur l\u2019aurore \u00bb : simplicit\u00e9 et candeur des harmonies dans les soli de t\u00e9nor et de soprano, au caract\u00e8re m\u00e9ditatif \u2014 \u00e2pret\u00e9 du langage et remous de l\u2019orchestre dans la partie conclusive, qui, s\u2019apaisant, pr\u00e9pare le septi\u00e8me morceau.<\/p>\n

VII. Speret Isra\u00ebl<\/em><\/h4>\n

\u00ab Esp\u00e8re en Jahv\u00e9 \u00bb, fugue chorale l\u00e9g\u00e8re, ail\u00e9e, qui conserve un certain rebondissement dans les moments d’intensit\u00e9 et qui, sur un dernier appel du th\u00e8me en renversement, s\u2019\u00e9vanouit progressivement, comme des lumi\u00e8res qui s\u2019\u00e9teignent.<\/p>\n

VIII. Quia apud Dominum<\/em><\/h4>\n

\u00ab Aupr\u00e8s de Jahv\u00e9 est la gr\u00e2ce, pr\u00e8s de lui l\u2019abondance du rachat \u00bb. Le ton est ici celui de la m\u00e9lop\u00e9e expressive, individuelle, avec certaines inflexions qui tiennent \u00e0 la fois du chant gr\u00e9gorien et de l\u2019incantation orientale. Relevons que l\u2019une des phrases r\u00e9c\u00e8le l\u2019une des seules s\u00e9ries de la partition.<\/p>\n

IX. Et ipse redimet Isra\u00ebl<\/em><\/h4>\n

\u00ab C\u2019est lui qui rach\u00e8tera Isra\u00ebl \u00bb, construite tout enti\u00e8re, \u00e0 l\u2019exception de sa p\u00e9roraison, sur la p\u00e9dale de si, avec de constantes oscillations du grave \u00e0 l\u2019aigu pour les motifs choraux fortement scand\u00e9s, soulign\u00e9s par un grand d\u00e9ploiement de timbres sur toute l\u2019\u00e9chelle instrumentale. Un solo assez d\u00e9velopp\u00e9 du soprano, et une br\u00e8ve intervention de la basse solo (\u00ab aupr\u00e8s de Jahv\u00e9 est la gr\u00e2ce, l’abondance du rachat \u00bb) pr\u00e9parent l\u2019auditeur \u00e0 la derni\u00e8re partie.<\/p>\n

X. Requiem aeternam<\/em><\/h4>\n

Celle-ci d\u00e9bute par la reprise, un demi-ton plus bas, de la musique et des paroles du \u00ab De profundis clamavi \u00bb initial. Elle s\u2019\u00e9claire \u00e0 l\u2019entr\u00e9e des paroles \u00ab Requiem aeternam dona eis, Domine et lux perpetua luceat eis \u00bb (Donne-leur le repos \u00e9ternel, Seigneur, et que la lumi\u00e8re \u00e9ternelle brille sur eux), et la musique s\u2019ach\u00e8ve par des accents de confiance, de lumi\u00e8re, dans une transparence extr\u00eame.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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