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\nLa Musique pour piano de Maurice Ravel<\/h4>\n
Philippe Entremont n\u2019a pas voulu que dans sa nouvelle int\u00e9grale de la musique de piano de Maurice Ravel figurent les In\u00e9dits qui ne r\u00e9pondent pas au d\u00e9sir de perfection qui \u00e9tait celui du compositeur. Dans son Esquisse autobiographique, Maurice Ravel a \u00e9crit \u00e0 propos de sa S\u00e9r\u00e9nade grotesque, pour ajouter aussit\u00f4t : \u00ab En 1895, j\u2019\u00e9crivis mes premi\u00e8res \u0153uvres publi\u00e9es : le Menuet antique et la Habanera pour piano. J\u2019estime que cette \u0153uvre contient en germe plusieurs \u00e9l\u00e9ments qui devaient pr\u00e9dominer dans mes compositions ult\u00e9rieures. \u00bb<\/p>\n
Dans le Menuet antique, compos\u00e9 en 1895 et publi\u00e9 en 1899, et dans la Pavane pour une infante d\u00e9funte, compos\u00e9e en 1899 et publi\u00e9e l\u2019ann\u00e9e suivante, on d\u00e9c\u00e8le encore l\u2019influence d\u2019Emmanuel Chabrier. Dans la Pavane, la m\u00e9lodie est envo\u00fbtante et cette page a merveilleusement r\u00e9sist\u00e9 \u00e0 l\u2019usure du temps.<\/p>\n
Les Jeux d\u2019eau (1901) sont, nous dit Maurice Ravel dans son Esquisse autobiographique, \u00ab \u00e0 l\u2019origine de toutes les nouveaut\u00e9s pianistiques qu\u2019on a voulu remarquer dans mon \u0153uvre. Cette pi\u00e8ce, inspir\u00e9e du bruit de l\u2019eau et des sons musicaux que font entendre les jets d\u2019eau, les cascades et les ruisseaux, est fond\u00e9e sur deux motifs \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un premier temps de sonate, sans toutefois s\u2019assujettir au plan tonal classique. \u00bb<\/p>\n
La Sonatine (1903-1905) comprend trois mouvements : Mod\u00e9r\u00e9, Mouvement de menuet, Anim\u00e9. Pour la deuxi\u00e8me fois, Maurice Ravel emprunte au pass\u00e9, mais pour le r\u00e9nover, la forme du Menuet. On remarque dans le premier mouvement de la Sonatine, dont le th\u00e8me r\u00e9appara\u00eet dans le troisi\u00e8me, les annotations : \u00ab tr\u00e8s expressif\u2026 passionn\u00e9 \u00bb.<\/p>\n
Avec les Miroirs, un nouveau pas est franchi. Citons encore l\u2019Esquisse autobiographique : \u00ab Les Miroirs (1905) forment un recueil de pi\u00e8ces pour le piano qui marquent dans mon \u00e9volution harmonique un changement assez consid\u00e9rable pour avoir d\u00e9contenanc\u00e9 les musiciens accoutum\u00e9s jusqu\u2019alors \u00e0 ma mani\u00e8re. Le premier en date de ces morceaux, \u2014 et le plus typique de tous, \u2014 est \u00e0 mon sens le second du recueil : les Oiseaux tristes. J\u2019y \u00e9voque des oiseaux perdus dans la torpeur d\u2019une for\u00eat tr\u00e8s sombre, aux heures les plus chaudes de l\u2019\u00e9t\u00e9. \u00bb<\/p>\n
Les Noctuelles (papillons nocturnes de couleur grise ou brune) sont comme l\u2019\u00e9quivalent musical d\u2019une phrase de L\u00e9on-Paul Fargue : \u00ab Les noctuelles des hangars partent, d\u2019un vol gauche, cravate d\u2019autres poutres. \u00bb<\/p>\n
Dans son livre sur la musique de piano, Guy Sacre a remarqu\u00e9 que la section centrale annonce le futur Gibet de Gaspard de la Nuit, de m\u00eame que dans les Oiseaux tristes, les \u00ab lancinantes notes r\u00e9p\u00e9t\u00e9es \u00bb. La page la plus \u00ab impressionniste \u00bb est Une barque sur l\u2019oc\u00e9an o\u00f9 les jeux de la lumi\u00e8re sur les vagues sont \u00e9voqu\u00e9s avec une souple volubilit\u00e9. Empruntant \u00e0 la guitare le mordant de ses rythmes, l\u2019Alborada del Gracioso (L\u2019aubade du bouffon) est passionn\u00e9 autant que d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9. La Vall\u00e9e des cloches cl\u00f4t calmement le recueil.<\/p>\n
Gaspard de la Nuit (1908) s\u2019inspire de trois po\u00e8mes en prose d\u2019Aloysius Bertrand : Ondine, le Gibet, Scarbo. On ne peut \u00eatre plus pr\u00e8s du texte en m\u00eame temps qu\u2019il est transcend\u00e9 pour en faire des po\u00e8mes musicaux qui d\u00e9passent la simple illustration. Le ruissellement des eaux d\u2019Ondine, le rythme tragiquement obstin\u00e9 du Gibet, le scherzo bondissant et les ombres port\u00e9es de Scarbo, c\u2019est le piano dans sa fluidit\u00e9, ses r\u00e9sonances profondes, sa vivacit\u00e9 ; mais, au-del\u00e0 de la virtuosit\u00e9, il y a ce paradoxe que d\u00e9voile une confidence faite par Maurice Ravel \u00e0 propos de Scarbo : \u00ab J\u2019ai voulu faire une caricature du romantisme\u2026 Je m\u2019y suis peut-\u00eatre laiss\u00e9 prendre. \u00bb<\/p>\n
Le Menuet sur le nom de Haydn (1909) n\u2019est qu\u2019une \u0153uvre de circonstance destin\u00e9e \u00e0 un hommage collectif. De m\u00eame que le Menuet, \u00c0 la mani\u00e8re de\u2026 Borodine, Chabrier (1911) et le Pr\u00e9lude (1913) command\u00e9 par le Conservatoire de Paris pour une \u00e9preuve de lecture \u00e0 vue ne sont que des pages mineures. Elles n\u2019en sont pas moins significatives.<\/p>\n
Les Valses nobles et sentimentales (1911) sont ainsi comment\u00e9es par leur auteur : \u00ab Le titre de Valses nobles et sentimentales indique assez mon intention de composer une cha\u00eene de valses \u00e0 l\u2019exemple de Schubert. \u00c0 la virtuosit\u00e9 qui faisait le fond de Gaspard de la Nuit succ\u00e8de une \u00e9criture nettement plus clarifi\u00e9e, qui durcit l\u2019harmonie et accuse les reliefs de la musique. Les Valses nobles et sentimentales furent ex\u00e9cut\u00e9es la premi\u00e8re fois au milieu des protestations et des hu\u00e9es, au concert sans nom d\u2019auteur de la S.M.I. Les auditeurs votaient pour l\u2019attribution de chaque morceau. La paternit\u00e9 des Valses me fut reconnue, \u00e0 une faible majorit\u00e9. La Septi\u00e8me me para\u00eet la plus caract\u00e9ristique. \u00bb<\/p>\n
Du Tombeau de Couperin (1914-1917), Ravel a dit simplement ceci : \u00ab L\u2019hommage s\u2019adresse moins en r\u00e9alit\u00e9 au seul Couperin lui-m\u00eame qu\u2019\u00e0 la musique fran\u00e7aise du XVIIIe si\u00e8cle. \u00bb<\/p>\n
\u00c0 c\u00f4t\u00e9 des \u0153uvres pour piano seul, Maurice Ravel a \u00e9crit pour deux pianos les Sites auriculaires (Habanera et Entre cloches), pages dat\u00e9es des ann\u00e9es 1895 et 1897, et, pour piano \u00e0 quatre mains, en 1908 et 1910, la ravissante Suite de Ma M\u00e8re l\u2019Oye qui deviendra un ballet. Pour deux pianos et une cinqui\u00e8me main, Frontispice (1918) est une page br\u00e8ve autant qu\u2019\u00e9trange.<\/p>\n
Le parcours de Maurice Ravel s\u2019inscrit sous le signe de la sagesse et de l\u2019audace, de la fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 soi-m\u00eame et de l\u2019esprit de d\u00e9couverte. H\u00e9rit\u00e9e de Liszt, son \u00e9criture pianistique \u00e0 l\u2019\u00e9conomie de celle de Chopin. Une proposition est d\u00e9velopp\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 ses extr\u00eames limites, sem\u00e9es de mosa\u00efque, mais une unit\u00e9 qui se rebelle contre toute tentation de dispersion.<\/p>\n
Enfin, et surtout, la Vie. Cette musique, m\u00eame dans la tristesse et le tragique, va de l\u2019avant, c\u2019est ce qu\u2019a si bien compris Philippe Entremont.<\/p>\n
Jean Roy<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n
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