{"id":106916,"date":"2026-08-19T18:35:35","date_gmt":"2026-08-19T16:35:35","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=106916"},"modified":"2026-08-19T18:36:52","modified_gmt":"2026-08-19T16:36:52","slug":"franziska-badertscher-abendstandchen-fur-flote-solo","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/franziska-badertscher-abendstandchen-fur-flote-solo\/","title":{"rendered":"Abendst\u00e4ndchen f\u00fcr Fl\u00f6te solo – Franziska Badertscher"},"content":{"rendered":"

Joseph LAUBER:<\/strong> Feux follets, Op. 47, No. 3 – \u0218erban NICHIFOR:<\/strong> Invocatio – Liana ALEXANDRA:<\/strong> Sonata No. 2 – Roger BOURDIN:<\/strong> La Chanson de Pan – Claude DEBUSSY:<\/strong> Syrinx, L. 129 – Kazuo FUKUSHIMA:<\/strong> Mei – Katherine HOOVER:<\/strong> Kokopeli – Marin MARAIS:<\/strong> Les Folies d\u2019Espagne – Ruth SCHONTHAL:<\/strong> Theme and Variations – Francis POULENC:<\/strong> Un joueur de fl\u00fbte berce les ruines, FP 114<\/p>\n

Franziska Badertscher,<\/strong> fl\u00fbte.
\nhttps:\/\/franziskabadertscher.ch\/<\/a><\/p>\n

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La fl\u00fbte magique !<\/strong><\/p>\n

La fl\u00fbte est un instrument magique. Le fait qu\u2019un son retentit lorsqu\u2019on frappe ou frotte un objet est \u00e9vident ; c\u2019est une exp\u00e9rience quotidienne que tout le monde conna\u00eet. Mais ce n\u2019est pas le cas avec la fl\u00fbte : tout ce qui entre en jeu, c\u2019est l\u2019air. Et comme on peut percevoir l\u2019air sans le voir, il est d\u2019embl\u00e9e associ\u00e9 \u00e0 l\u2019irr\u00e9el, au magique. Ce c\u00f4t\u00e9 magique, suppos\u00e9 immat\u00e9riel \u2013 m\u00e9taphysique \u2013, nous entoure et nous impr\u00e8gne tout au long de notre vie, depuis le d\u00e9but \u2013 lorsque \u00ab le souffle de vie \u00bb nous est insuffl\u00e9 \u2013 jusqu\u2019\u00e0 la fin, lorsque nous ressentons \u00ab le souffle de la mort \u00bb.<\/p>\n

Le dieu des bergers, Pan, en a lui aussi fait l\u2019exp\u00e9rience : apr\u00e8s que sa bien-aim\u00e9e, une na\u00efade nomm\u00e9e Syrinx, se fut transform\u00e9e en roseau pour \u00e9chapper \u00e0 son poursuivant, le vent chanta si joliment \u00e0 travers les roseaux que Pan en coupa un pour en faire sa fl\u00fbte. Il pouvait d\u00e9sormais \u00ab insuffler la vie \u00bb \u00e0 sa bien-aim\u00e9e \u2013 une histoire pour le moins discutable aux yeux des f\u00e9ministes, car elle commence par un acte de violence \u2013 le fait de couper le roseau et de l\u2019arracher \u00e0 son environnement social \u2013 et se termine par un fantasme masculin classique : celui selon lequel une femme ne s\u2019\u00e9veille v\u00e9ritablement \u00e0 la vie que lorsqu\u2019un homme \u00ab joue \u00bb d\u2019elle\u2026<\/p>\n

Dans bon nombre des morceaux que nous aurons le plaisir d\u2019entendre ce soir, le th\u00e8me de la fl\u00fbte en tant qu\u2019instrument \u00ab magique \u00bb occupe une place centrale. Ce voyage \u00e0 travers le jardin enchant\u00e9 commence avec \u00ab Irrlichtern \u00bb (Feux follets) de Joseph Lauber, qui nous (d\u00e9-)tourne du romantisme tardif vers une \u00e9poque plus r\u00e9cente. Chez Nichifor, nous arrivons \u00e0 un lieu de recueillement et de r\u00e9flexion, tandis que chez son \u00e9pouse Alexandra, nous d\u00e9couvrons une palette d\u00e9brid\u00e9e d\u2019\u00e9motions les plus diverses, \u00e0 l\u2019instar de ce que l\u2019on retrouve plus tard chez Hoover, dont \u00ab Kokopeli \u00bb \u2013 nom d\u2019une variante pr\u00e9historique hopi du dieu Pan \u2013 r\u00e9sonne comme un panoptique des possibilit\u00e9s offertes par la fl\u00fbte.<\/p>\n

Bourdin et Fukushima s\u2019essaient eux aussi \u00e0 la magie du mystique, Fukushima s\u2019inspirant, comme on pouvait s\u2019y attendre, de la riche histoire de l\u2019art japonais du shakuhachi. Telles une r\u00e9trospective contemplative, les \u00ab Folies d\u2019Espagne \u00bb de Marais nous rappellent que l\u2019errance imaginative dans le labyrinthe musical \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 possible \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque.<\/p>\n

Schonthal a cr\u00e9\u00e9 une cat\u00e9gorie \u00e0 part avec ses \u00ab Variations \u00bb. La compositrice avait intitul\u00e9 un autre cycle de variations \u00ab Variations in Search for a Theme \u00bb \u2013 \u00ab Variations \u00e0 la recherche d\u2019un th\u00e8me \u00bb. Il s\u2019agit l\u00e0 \u2013 outre un titre magnifique \u2013 d\u2019un v\u00e9ritable guide d\u2019\u00e9coute : commen\u00e7ons notre qu\u00eate avec Lauber, faisons ensuite une pause avec Nichifor, puis laissons-nous emporter par toutes ces aventures qui, dans le jardin enchant\u00e9 de la fl\u00fbte, nous enveloppent, nous s\u00e9duisent, nous agitent, nous d\u00e9stabilisent, nous comblent de bonheur \u2013 et peut-\u00eatre y trouverons-nous notre propre th\u00e8me\u2026<\/p>\n

Il n\u2019est pas n\u00e9cessaire ici de rappeler, de louer ou d\u2019admirer le fait qu\u2019un concert pour un seul instrument repr\u00e9sente un d\u00e9fi non seulement pour les compositrices et compositeurs ainsi que pour les interpr\u00e8tes, mais aussi pour le public. Une chose est en tout cas claire : non seulement la fl\u00fbte est un instrument magique, mais celles et ceux qui en jouent doivent \u00e9galement disposer de pouvoirs magiques.<\/p>\n

David Wohnlich<\/strong><\/em><\/p>\n

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Franziska Badertscher<\/strong> s\u2019investit aussi bien dans le r\u00e9pertoire classique de la fl\u00fbte que dans la musique contemporaine et exp\u00e9rimentale. Elle pratique l\u2019improvisation libre et aime explorer de nouveaux horizons gr\u00e2ce \u00e0 ses id\u00e9es souvent surprenantes.<\/p>\n

Dans ses concerts d\u2019atelier, Franziska Badertscher \u00e9tablit de nouveaux liens entre les diverses formes d\u2019expression artistique et les relie entre elles. Sa cr\u00e9ation est marqu\u00e9e par un esprit de recherche et par la volont\u00e9 de prendre des risques. La musique de chambre est au c\u0153ur de son travail. Elle joue au sein de diff\u00e9rentes formations fixes et de nombreuses formations variables.<\/p>\n

L\u2019artiste s\u2019engage tout particuli\u00e8rement en faveur de la cr\u00e9ation musicale suisse et de la musique contemporaine, notamment \u00e0 travers la cr\u00e9ation d\u2019\u0153uvres de musique de chambre des compositeurs David Wohnlich, Robert Suter, Ren\u00e9 Gerber, Meinrad Sch\u00fctter et John Frith. Bon nombre de ces compositions ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9di\u00e9es \u00e0 Franziska Badertscher.<\/p>\n

Le nom de Franziska Badertscher figure \u00e9galement sur les affiches de spectacles de chanson et de cabaret ; lors du carnaval de B\u00e2le, on peut l\u2019entrevoir, voire l\u2019apercevoir, sous un masque, alors qu\u2019elle d\u00e9file dans les ruelles au son de marches compos\u00e9es sp\u00e9cialement pour elle.<\/p>\n

Fl\u00fbte, improvisation, cabaret, carnaval, chansons \u2013 autant d\u2019\u00e9tiquettes qui restreignent et limitent, et que Franziska Badertscher redessine pour les apposer dans des contextes toujours inattendus.<\/p>\n

Formation :<\/strong><\/p>\n

Dipl\u00f4me de concert aupr\u00e8s de Conrad Klemm, Conservatoire sup\u00e9rieur de musique de Winterthour<\/p>\n

Master en improvisation, Conservatoire sup\u00e9rieur de musique de B\u00e2le<\/p>\n

Dipl\u00f4me d\u2019enseignement aupr\u00e8s de Kiyoshi Kasai \u00e0 B\u00e2le (SMPV)<\/p>\n

Cours de ma\u00eetre avec Maxence Larrieu, Trevor Wye et Robert Dick<\/p>\n

S\u00e9jour d\u2019\u00e9tudes aupr\u00e8s de Robert Dick \u00e0 New York<\/p>\n

Atelier avec la compositrice Pauline Oliveros<\/p>\n

Cours post-dipl\u00f4me en improvisation libre, Conservatoire sup\u00e9rieur de musique de B\u00e2le<\/p>\n

Formation vocale aupr\u00e8s de Barbara Martig-T\u00fcller, Berne<\/p>\n

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GALLO DI-1728 Booklet.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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