{"id":16889,"date":"2020-09-30T11:27:33","date_gmt":"2020-09-30T09:27:33","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/?post_type=product&p=16889"},"modified":"2025-07-17T18:51:08","modified_gmt":"2025-07-17T16:51:08","slug":"beethoven-arrangements-depoque-pour-duo-harmonium-piano-liaison-extraordinaire-christoph-lahme-olivier-drechsel","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/beethoven-arrangements-depoque-pour-duo-harmonium-piano-liaison-extraordinaire-christoph-lahme-olivier-drechsel\/","title":{"rendered":"BEETHOVEN\u00a0: ARRANGEMENTS D\u2019\u00c9POQUE POUR DUO HARMONIUM-PIANO \u2013 LIAISON EXTRAORDINAIRE : CHRISTOPH LAHME \u2013 OLIVER DRECHSEL"},"content":{"rendered":"

Liaison Extraordinaire : Beethoven : Arrangements d’\u00e9poque pour duo harmonium-piano<\/strong><\/p>\n

Ludwig van BEETHOVEN\u00a0:<\/strong> Coriolan, Op. 62 (Arr. by J. Doebber): Overture – Sextet in E-Flat Major, Op. 81b (Arr. by A. Durand) – Symphony No. 7 in A Major, Op. 92 (Arr. by A. Reinhard): II. Allegretto – String Trio in D Major, Op. 8 \u00ab\u00a0Serenade\u00a0\u00bb (Arr. by S. Karg-Elert) – Piano Quintet in E-Flat Major, Op. 16 (Arr. by A. M\u00e9raux): II. Andante – Z\u00e4rtliche Liebe, WoO 123 \u00ab\u00a0Ich liebe Dich\u00a0\u00bb (Arr. by S. Karg-Elert) \u2013 Oliver DRECHSEL :<\/strong> Dreaming of E. Op. 46 (After Beethoven, f\u00fcr Elise, WoO 59) – Ludwig van BEETHOVEN\u00a0:<\/strong> Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 (Arr. by A. Reinhard): I. Allegro con brio.<\/p>\n

Liaison Extraordinaire : Christoph Lahme<\/strong>, harmonium, Oliver Drechsel<\/strong>, piano.<\/p>\n

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\u00c0 la suite de la publication des \u0153uvres originales d\u2019Auguste Reinhard pour harmonium solo et en formation de musique de chambre, VDE-Gallo compl\u00e8te une s\u00e9rie d\u00e9di\u00e9e \u00e0 cet instrument par un enregistrement se consacrant cette fois-ci \u00e0 son autre domaine de pr\u00e9dilection : la transcription. L\u2019ann\u00e9e 2020 et son jubil\u00e9 beethov\u00e9nien arrivent alors \u00e0 point nomm\u00e9. De fait, m\u00eame si nous pr\u00e9voyions depuis longtemps d\u00e9j\u00e0 un premier enregistrement ensemble, nous constations aussi l\u2019enthousiasme du public pour les transcriptions de haut vol des \u0153uvres de Beethoven pour notre formation. C\u2019est donc tout naturellement que nous d\u00e9cidons de le mettre, 250 ans apr\u00e8s sa naissance, au centre de notre enregistrement.<\/p>\n

Rossini ne fut donc pas le premier \u00e0 reconna\u00eetre les avantages de l\u2019association de l\u2019harmonium et du piano, m\u00eame si sa petite Messe Solennelle en reste un des plus c\u00e9l\u00e8bres exemples. Il est \u00e0 cet \u00e9gard remarquable que Rossini r\u00e9alisa lui-m\u00eame son orchestration uniquement pour la prot\u00e9ger de la d\u00e9formation qu\u2019elle aurait pu subir sous la plume d\u2019un autre orchestrateur. Or l\u2019\u201corchestralit\u00e9\u201c est une qualit\u00e9 propre de l\u2019harmonium, un de ses mots-cl\u00e9s in\u00e9vitables qui le pr\u00e9destine \u00e0 sa mani\u00e8re \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation de la musique symphonique.<\/p>\n

Comme l\u2019\u00e9crit le facteur d\u2019harmonium, compositeur et \u00e9diteur Alphone Mustel : \u201eVous jugerez avec moi que l\u2018harmonium d\u2018Art est, sans comparaison possible, l\u2019instrument orchestral, le seul qui puisse rendre quelque sentiment de la masse symphonique et imiter, tout au moins rappeler, des effets de d\u00e9tail, en un mot le seul qui puisse \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme une r\u00e9duction suggestive de l\u2018orchestre, un petit orchestre de salon.\u201c Et Richard Strauss d\u2019ajouter au paragraphe que Berlioz consacre \u00e0 l\u2019harmonium (\u201cMelodium\u201c) dans son trait\u00e9 d\u2019instrumentation et d\u2019orchestration : \u201eLe Melodium remplace \u00e0 merveille les instruments \u00e0 vent dans les arrangements des \u0153uvres symphoniques comprenant un piano, un violon et un violoncelle. En France il est pour cela fort usit\u00e9 dans le cercle familial. Chez nous il devrait \u00eatre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 au piano dans la pratique tant r\u00e9pandue du quatre mains.\u201c<\/p>\n

Notre d\u00e9sir pour cet enregistrement fut d\u2019utiliser un harmonium appropri\u00e9 au r\u00e9pertoire interpr\u00e9t\u00e9, et notre choix est tomb\u00e9 sur un instrument d\u2019Alexandre (Paris, ca. 1880), semblable dans sa construction et dans sa garniture \u00e0 l\u2019harmonium d\u2019Art de Mustel. Le diapason et l\u2019apparence de l\u2019instrument nous permettent de penser que son commanditaire fut probablement un client du Commonwealth. L\u2019instrument choisi pour notre enregistrement se devait quant \u00e0 lui de r\u00e9pondre \u00e0 diverses exigences sp\u00e9cifiques : s\u2019adapter, d\u2019une part, au monde sonore d\u2019un instrument de type relativement simple et pr\u00e9coce dans sa facture et, d\u2019autre part, \u00e0 l\u2019arrangement cisel\u00e9 de la sonate en Trio de Karg-Elert, \u00e9crite pour un harmonium d\u2019Art plus tardif.<\/p>\n

Pour la registration, nous nous sommes grosso modo tenus aux volumineuses et pr\u00e9cises indications de Karg-Elert. August Reinhard, pour sa part, fait preuve d\u2019une r\u00e9elle parcimonie dans ce domaine. Nous nous devions de naviguer entre les deux, et de trouver notre propre voie. Johannes Doebber indique uniquement le tirage du Grand-Jeu, en \u00e9crivant \u00e9galement les instruments d\u2019orchestre originaux, lors de leurs diff\u00e9rentes apparitions. Les arrangements de Durand et M\u00e9reaux sont \u00e0 leur tour tr\u00e8s pauvres en indications : les seuls registres 1 et 4 sont mentionn\u00e9s, et les passages d\u2019un registre \u00e0 l\u2019autre ne sont que rarement not\u00e9s. Mustel plaide dans son \u0153uvre de r\u00e9f\u00e9rence L\u2019Orgue Expressif ou l\u2019Harmonium pour la libert\u00e9 artistique des interpr\u00e8tes dans le choix et le m\u00e9lange des couleurs sonores. Et c\u2019est dans ce sens que nous avons d\u00e9cid\u00e9 de ne pas nous limiter aux couleurs originalement prescrites pour l\u2019harmonium d\u2019Alexandre. Et tant que nous parlons de libert\u00e9 artistique\u00a0: Karg-Elert arrange seulement quatre mouvements de la s\u00e9r\u00e9nade en trio, cl\u00f4turant ainsi la pi\u00e8ce par les variations, sans la traditionnelle r\u00e9p\u00e9tition du th\u00e8me. Nous restons plus proche de l\u2019original beethov\u00e9nien, et terminons la pi\u00e8ce par l\u2019initiale Marcia da Capo.<\/p>\n

Dreaming of E. d\u2019Oliver Drechsel est \u00e0 l\u2019origine une commande de la pianiste bonnoise Susanne Kessel r\u00e9alis\u00e9e dans le cadre de son projet de commandes internationales: \u201e250 piano pieces for Beethoven\u201c. Le parrain de ce projet n\u2019\u00e9tait autre que le r\u00e9alisateur Artur Brauner (Europa Europa -Hitlerjunge Salomon), qui a f\u00eat\u00e9 son 100e anniversaire le jour m\u00eame de la cr\u00e9ation de la pi\u00e8ce. La composition m\u00e9lancolique se rapproche d\u2019une musique de film aux accents de valse, tout en reposant sur les premi\u00e8res mesures de F\u00fcr Elise WoO 59, et s\u2019adaptant ainsi parfaitement, de par ses couches polyphoniques, \u00e0 une transcription pour harmonium et piano. Si l\u2019original se r\u00e9sout dans une \u00e9clatante tonalit\u00e9 de Do majeur, Dreaming voit s\u2019imposer sur la m\u00e9lodie d\u2019Elise le d\u00e9but du chant d\u2019amour \u201eZ\u00e4rtliche Liebe\u201c WoO 123 du m\u00eame Beethoven, formant ainsi une courte partie centrale contrast\u00e9e, et nous laissant devant une incertaine fin de r\u00eave…<\/p>\n

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Booklet CD-1621.pdf<\/a><\/p>\n

Critique musicale \u00ab\u00a0MusicWeb International\u00a0\u00bb<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"