{"id":3260,"date":"2016-10-26T03:57:07","date_gmt":"2016-10-26T01:57:07","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/?post_type=product&p=3260"},"modified":"2025-05-28T09:59:43","modified_gmt":"2025-05-28T07:59:43","slug":"caroline-boissier-butini-la-suisse-berner-kammerorchester","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/caroline-boissier-butini-la-suisse-berner-kammerorchester\/","title":{"rendered":"CAROLINE BOISSIER-BUTINI : CONCERTO NO. 6 \u00ab\u00a0LA SUISSE\u00a0\u00bb \u2013 BERNER KAMMERORCHESTER"},"content":{"rendered":"

Premier enregistrement mondial<\/strong><\/em><\/h3>\n

Caroline BOISSIER-BUTINI : <\/strong>Concerto No. 6 en sol pour piano, fl\u00fbte oblig\u00e9e et cordes, \u00ab La Suisse \u00bb \u2013 Pi\u00e8ce pour l\u2019orgue \u2013 Sonate pour piano No. 1 \u2013 Divertissement avec rondo \u00e0 la polacca pour piano, clarinette et basson.<\/p>\n

Eva-Maria Zimmermann<\/strong>, piano \u2013 Regula K\u00fcffer<\/strong>, fl\u00fbte \u2013 Nicoleta Paraschivescu<\/strong>, orgue \u2013 Babette Dorn<\/strong>, piano \u2013 Didier Puntos<\/strong>, piano \u2013 Michel Westphal<\/strong>, clarinette \u2013 Catherine P\u00e9pin<\/strong>, basson \u2013 Berner Kammerorchester<\/strong>, Matthias Kuhn<\/strong>, direction.<\/p>\n

Le 6e concerto La Suisse<\/i><\/b><\/h4>\n

Dans son 6e concerto pour piano, dont le manuscrit est conserv\u00e9 \u00e0 la Biblioth\u00e8que de Gen\u00e8ve sous la cote Ms mus 98 et que Caroline Boissier-Butini a elle-m\u00eame intitul\u00e9 La Suisse<\/i>, la compositrice s’est laiss\u00e9e inspirer par des airs populaires.<\/p>\n

Impossible \u00e0 dater avec pr\u00e9cision dans l’\u00e9tat actuel des connaissances, on peut n\u00e9anmoins supposer que la pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e avant 1818. Cette invocation de la musique populaire est bien dans l’esprit du temps : tant Beethoven que Carl Maria von Weber, exact contemporain de Caroline Boissier-Butini, ont travaill\u00e9 avec ce type de th\u00e8mes. Toutefois, la compositrice innove en citant textuellement les th\u00e8mes musicaux du ranz des vaches, la pi\u00e8ce musicale qui, au sens de ses contemporains, repr\u00e9sentait la Suisse de mani\u00e8re quasi arch\u00e9typique.<\/p>\n

Dans le premier mouvement (Allegro), l\u2018entr\u00e9e en mati\u00e8re se fait consciemment sans ambages, pour revenir en \ufb01n de mouvement sous une forme l\u00e9g\u00e8rement vari\u00e9e et apr\u00e8s une partie centrale o\u00f9 le piano fait preuve de virtuosit\u00e9 et de modulations d\u2019une grande hardiesse.<\/p>\n

Le mouvement m\u00e9dian (Andantino) est pr\u00e9sid\u00e9 par un ranz des vaches ; il frappe parla richesse des timbres et des rythmes et tout particuli\u00e8rement par les interactions in\u00e9dites entre piano, \ufb02\u00fbte et basses.<\/p>\n

Le dernier mouvement (Rondo) s’ouvre par un presto, suivi de six variations du th\u00e8me \u00e0 l’aide d\u2018instrumentations diff\u00e9rentes et de modulations adroites au piano : l\u2019esprit de la musique de salon de la \ufb01n du 19e si\u00e8cle est d\u00e9j\u00e0 perceptible…<\/p>\n

Alors que la partie de piano est extr\u00eamement virtuose, une orchestration relativement simple devrait assurer l\u2018entr\u00e9e de ce concerto dans le r\u00e9pertoire des orchestres de jeunes et d’amateurs.
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[show_more more=\u00a0\u00bbAfficher la suite\u00a0\u00bb less=\u00a0\u00bbMasquer la suite\u00a0\u00bb]<\/p>\n

La Pi\u00e8ce pour l’orgue<\/i><\/b><\/h4>\n

Dans sa Pi\u00e8ce pour l’orgue<\/i>, Caroline Boissier-Butini s\u2019est laiss\u00e9e inspirer par la chanson de l’Escalade, devenue hymne genevois.<\/p>\n

S\u2018il n\u2019est pas possible de dater l’\u0153uvre avec pr\u00e9cision, on peut admettre qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e avant 1818. Les sources dont nous disposons nous prouvent que pendant les ann\u00e9es 1810 \u00e0 1818, Caroline Boissier-Butini a r\u00e9guli\u00e8rement jou\u00e9 de l\u2019orgue et dans une lettre de 1818 adress\u00e9e \u00e0 ses parents, elle va jusqu’\u00e0 exprimer le souhait d’obtenir le titre d’organiste titulaire des orgues du temple de Saint-Pierre de Gen\u00e8ve, a\ufb01n de pouvoir acc\u00e9der librement \u00e0 l’instrument pour en jouer. Il reste \u00e0 rechercher dans quelle mesure ce projet a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9.<\/p>\n

La r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la musique populaire faite dans la Pi\u00e8ce pour l’orgue<\/i> se situe bien dans l’esprit de l\u2019\u00e9poque. Depuis 1814, Gen\u00e8ve est \u00e0 nouveau suisse, apr\u00e8s 17 ans d\u2018occupation fran\u00e7aise. Rien d’\u00e9tonnant donc \u00e0 ce que Caroline Boissier-Butini exprime ses sentiments patriotiques en modulant sur C\u00e9 qu’\u00e8 lain\u00f4<\/i> (Celui qui est l\u00e0-haut)\u00a0: huit variations tr\u00e8s virtuoses suivent une Introduction (Largo)<\/i> et l\u2019exposition du th\u00e8me, mettant en \u00e9vidence tout le spectre sonore de l’orgue et annon\u00e7ant d\u00e9j\u00e0 l\u2019orgue romantique fran\u00e7ais d\u2019un Th\u00e9odore Dubois.<\/p>\n

La premi\u00e8re sonate pour piano<\/b><\/h4>\n

On trouve \u00e0 la Biblioth\u00e8que de Gen\u00e8ve les manuscrits de trois sonates pour le piano de Caroline Boissier-Butini.<\/p>\n

La premi\u00e8re est la plus achev\u00e9e, alors que la deuxi\u00e8me et la troisi\u00e8me comportent des passages qui semblent encore tenir de l\u2019esquisse. Un important travail \u00e9ditorial fut n\u00e9cessaire pour rendre la pi\u00e8ce jouable. Un grand d\u00e9\ufb01 r\u00e9sidait dans l’absence quasi totale d’indications de phras\u00e9s et de dynamique, outre la lisibilit\u00e9 parfois difficile du manuscrit et l\u2019indication lacunaire des alt\u00e9rations.<\/p>\n

Du point de vue formel, cette sonate s’aligne sur les exemples de Beethoven et de Mozart. C\u00f4t\u00e9 harmonies toutefois, la compositrice est tout sauf conventionnelle.<\/p>\n

Dans le premier mouvement surtout, elle exp\u00e9rimente de mani\u00e8re libre avec les accords et surprend avec des ruptures harmoniques inattendues. Certains d\u00e9veloppements prennent un caract\u00e8re improvis\u00e9. L\u2019\u00e9l\u00e9ment bucolique, dans cette sonate, appara\u00eet sous la forme d\u2019un motif de type alpestre \u00e0 la \ufb01n du deuxi\u00e8me mouvement (Adagio<\/i>)\u00a0; il appara\u00eet apr\u00e8s un th\u00e8me initial de caract\u00e8re introverti et une s\u00e9quence centrale qui rappelle un choral.<\/p>\n

Le premier th\u00e8me du troisi\u00e8me mouvement (Rondo agitato<\/i>) vient mettre un terme \u00e0 cette atmosph\u00e8re paisible et idyllique : l’agitation est sous-jacente, sugg\u00e9r\u00e9e par des accords syncop\u00e9s.<\/p>\n

Lors de l’interpr\u00e9tation de cette sonate, la grandeur des intervalles surprend parfois : ils ne conviennent pas vraiment aux \u00ab\u00a0mains d\u00e9licates d’une dame\u00a0\u00bb. La conduite des voix est elle aussi inhabituelle parfois et ne se r\u00e9v\u00e8le souvent qu’au travers de l’emploi d\u2018effets de r\u00e9sonance : vaste terrain d\u2018exp\u00e9rimentation pour des interpr\u00e8tes cr\u00e9atifs.<\/p>\n

Divertissement avec rondeau \u00e0 la polacca<\/b><\/h4>\n

La pi\u00e8ce intitul\u00e9e Divertissement avec rondeau \u00e0 la polacca dans le manuscrit (probablement autographe) se pr\u00e9sente sous la forme de deux th\u00e8mes ind\u00e9pendants avec leurs variations respectives.<\/p>\n

Qu\u2019un troisi\u00e8me mouvement ait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9vu n\u2018est pas \u00e0 exclure. Pr\u00e9senter ce divertissement pour illustrer l’activit\u00e9 musicale de Caroline Boissier-Butini s’imposait dans la mesure o\u00f9 il s’agit de la seule pi\u00e8ce de musique de chambre \u00e0 plusieurs instruments qui ait \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e dans son int\u00e9gralit\u00e9.<\/p>\n

La formation en trio pour clarinette, basson et piano est plut\u00f4t rare\u00a0; la compositrice l’aura peut-\u00eatre choisie pour une occasion particuli\u00e8re ou pour des souffleurs qu\u2018elle connaissait. Vers 1815, on trouve \u00e0 Gen\u00e8ve le bassoniste Wolff-Hauloch et le clarinettiste Rostan qui se produisaient r\u00e9guli\u00e8rement ensemble dans des formations diverses.<\/p>\n

Les deux th\u00e8mes inspir\u00e9s de la musique populaire qui donnent le ton dans le divertissement n’ont pas pu \u00eatre identifi\u00e9s sur la base des recueils de chants nationaux publi\u00e9s en Suisse dans les ann\u00e9es 1810. Il s’agit peut-\u00eatre d\u2019 \u00ab\u00a0airs nationaux\u00a0\u00bb compos\u00e9s par Caroline Boissier-Butini elle-m\u00eame.<\/p>\n

Tant le recours \u00e0 des m\u00e9lodies populaires que le choix d\u2019une polonaise t\u00e9moignent de sa connaissance des tendances musicales au go\u00fbt du jour. La polonaise illustre de mani\u00e8re \u00e9loquente son talent \u00e0 \u00e9voquer des ambiances\u00a0: le th\u00e8me, lors de ses reprises, rappelle une fois un automate \u00e0 musique au travers des trilles puissamment rythm\u00e9s, alors qu’une autre fois, les arp\u00e8ges du piano sugg\u00e8rent un accompagnement de guitare.<\/p>\n

Le ranz des vaches s\u2019invite \u00e0 la salle de concert<\/b><\/h4>\n

Les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es sur ce CD-portrait refl\u00e8tent plusieurs facettes de la cr\u00e9ativit\u00e9 de Caroline Boissier-Butini : la musique d\u2019agr\u00e9ment, avec le Divertissement et le concerto pour piano et fl\u00fbte oblig\u00e9e La Suisse<\/i> ; la musique \u00ab\u00a0s\u00e9rieuse\u00a0\u00bb, avec la sonate no 1, ainsi que la musique patriotique, avec la Pi\u00e8ce pour orgue<\/i>. Les m\u00e9lodies \u00e0 caract\u00e8re populaire forment le \ufb01l rouge, de l\u2019ambiance pastorale de la \ufb01n du deuxi\u00e8me mouvement de la sonate a la citation int\u00e9grale du ranz des vaches gru\u00e9rien dans le concerto en passant par l\u2019hymne genevois C\u00e9 qu\u2019\u00e9 lain\u00f4<\/i> dans la Pi\u00e8ce pour l\u2019orgue<\/i>.<\/p>\n

Quant aux th\u00e8mes du Divertissement<\/i>, faute d’avoir pu \u00eatre identifi\u00e9s, ils pourraient \u00eatre de la plume de Caroline Boissier-Butini elle-m\u00eame, car dans ses lettres de cette p\u00e9riode, elle fait \u00e0 plusieurs reprises allusion \u00e0 des \u00ab\u00a0chants nationaux\u00a0\u00bb qu\u2019elle a compos\u00e9s. Ces quatre pi\u00e8ces sont les rares t\u00e9moins d\u2019une \u00e9poque encore peu document\u00e9e de l\u2019histoire de la musique en Suisse et les enregistrements constituent des premi\u00e8res mondiales, servies avec engagement par des interpr\u00e8tes de qualit\u00e9\u00a0: Babette Dorn, Didier Puntos et Eva-Maria Zimmermann piano\u00a0; Nicoleta Paraschivescu, orgue\u00a0; Regula K\u00fcffer, fl\u00fbte\u00a0; Michel Westphal, clarinette\u00a0; Catherine P\u00e9pin, basson \u00a0; Matthias Kuhn, chef d\u2019orchestre.<\/p>\n

Ir\u00e8ne Minder-Jeanneret, Revue Musicale Suisse<\/b><\/h4>\n

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Fr\u00fchromantische Musikperlen<\/b><\/h4>\n

Es gibt sie noch, die wundersamen Entdeckungen der Musikgeschichte. Im Rahmen einer Dissertation ist der Nachlass einer nahezu vergessenen Musikerin aus Genf gefunden worden. Zutage gef\u00f6rdert wurden Manuskripte mit fr\u00fchromantischen Musikperlen. Caroline Boissier-Butini \u2014 sie lebte von 1786 bis 1836 \u2014 war zu Lebzeiten eine gefeierte Pianistin. In ihre Musik hat sie oft Schweizer Lieder eingewoben.<\/p>\n

DRS 2 und das Label Gallo haben eine CD mit der 1. Klaviersonate, Orgelst\u00fccken, einem Divertissement und dem 6. Klavierkonzert (am Piano: Eva-Maria Zimmermann) mit obligater Fl\u00f6te ver\u00f6ffentlicht. Dieses Werk mit dem Beinamen \u00abLa Suisse\u00bb verspr\u00fcht Lokalkolorit par excellence. Demn\u00e4chst wird anhand von Tageb\u00fcchern, Briefen und Reisenotizen die Biografie von Boissier-Butini ver\u00f6ffentlicht; bestimmt ein spannendes und horizont\u00f6ffnendes Ereignis.<\/p>\n

Andr\u00e9 Scheurer, Radio Swiss Classic<\/strong><\/h4>\n

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Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n[playlist images=\"false\" ids=\"8577,8580,8574,8572,8578,8579,8573,8575,8576\"]\n","protected":false},"featured_media":551,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[5179,5159,5178,5139,5145,5165,5171,5156,5206],"product_tag":[],"class_list":["post-3260","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","vde_composers-caroline-boissier-butini","vde_interprets-berner-kammerorchester","vde_interprets-dorn-babette","vde_interprets-kuffer-regula","vde_interprets-kuhn-matthias","vde_interprets-paraschivescu-nicoleta","vde_interprets-pepin-catherine","vde_interprets-puntos-didier","vde_interprets-westphal-michel","vde_interprets-zimmermann-eva-maria","product_cat-orgue-seul","product_cat-piano","product_cat-piano-seul","product_cat-basson","product_cat-clarinette","product_cat-flute-fr","product_cat-trios","product_cat-musique-orchestrale","product_cat-concertos","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/3260","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3260"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/551"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3260"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=3260"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=3260"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=3260"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}