{"id":37384,"date":"2016-10-24T20:20:39","date_gmt":"2016-10-24T18:20:39","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/?post_type=product&p=37384"},"modified":"2025-05-28T10:03:15","modified_gmt":"2025-05-28T08:03:15","slug":"franz-joseph-haydn-the-complete-violin-concertos-jean-jacques-kantorow-stuttgart-chamber-orchestra-christian-benda","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/franz-joseph-haydn-the-complete-violin-concertos-jean-jacques-kantorow-stuttgart-chamber-orchestra-christian-benda\/","title":{"rendered":"Franz Joseph Haydn: The Complete Violin Concertos – Jean-Jacques Kantorow – Stuttgart Chamber Orchestra, Christian Benda"},"content":{"rendered":"

Franz Joseph HAYDN<\/strong>: Violin Concerto in C Major, Hob. VIIa:1: I. Allegro moderato – II. Adagio – III. Finale. Presto – Violin Concerto in A Major, Hob. VIIa:3: I. Moderato – II. Adagio – III. Finale. Allegro – Violin Concerto in G Major, Hob. VIIa:4: I. Allegro moderato – II. Adagio – III. Finale. Allegro.<\/p>\n

Jean-Jacques Kantorow<\/strong>, violon – Stuttgart Chamber Orchestra<\/strong>, Christian Benda<\/strong>, direction.<\/p>\n

https:\/\/stuttgarter-kammerorchester.com<\/a><\/p>\n

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Joseph Haydn et ses concertos pour violon<\/strong><\/p>\n

Contrairement \u00e0 ce que l’on peut observer chez ses contemporains et notamment chez Mozart, l’int\u00e9r\u00eat que Haydn porte au genre du concerto semble avoir \u00e9t\u00e9 relativement limit\u00e9. On peut y voir une des caract\u00e9ristiques de son temp\u00e9rament, tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 de la virtuosit\u00e9 et de son c\u00f4t\u00e9 acrobatique, voire cabotin. N’ayant pas de dispositions particuli\u00e8res pour un instrument, il ne se sent pas port\u00e9 \u00e0 donner une importance pr\u00e9pond\u00e9rante \u00e0 une partie du tissu compositionnel; au contraire, l’\u00e9volution de son langage et l’\u00e9laboration de l’\u00e9criture th\u00e9matique l’am\u00e8neront de plus en plus \u00e0 accorder une importance accrue \u00e0 la globalit\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments musicaux.<\/p>\n

Au cours du temps, de nombreux concertos apocryphes ont \u00e9t\u00e9 abusivement attribu\u00e9s \u00e0 Haydn; cela est particuli\u00e8rement flagrant dans le cas des concertos pour violon: selon ses biographes successifs, Haydn n’aurait pas compos\u00e9 moins de onze ouvrages pour cet instrument, alors que l’\u00e9tat actuel de nos connaissances ne nous permet que d’en authentifier trois de fa\u00e7on indubitable (les Hob VIIa1<\/em> en Do, VIIa2<\/em> en R\u00e9 et VIIa3<\/em> en La) et un seul ( Hob VIIa4<\/em> en Sol) de mani\u00e8re tr\u00e8s probable. Tous les autres sont apocryphes. Le concerto no 2 ( Hob VIIa2<\/em> en R\u00e9) n’est connu que par son inscription dans le catalogue personnel des \u0153uvres de Haydn, mais sa partition n’a pas \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e. Le pr\u00e9sent enregistrement donne donc l’int\u00e9gralit\u00e9 des concertos pour violon de Haydn conserv\u00e9s \u00e0 ce jour.<\/p>\n

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Dans son catalogue personnel, Haydn fait mention du Concerto pour violon no 1 en Do<\/i>, indiquant Concerto per il violino fatto per il luigi<\/i>, soit fait pour Luigi Tomasini, premier violon de l’orchestre des Esterhazy. Annonc\u00e9 dans un catalogue publi\u00e9 par Breitkopf en 1769, il ne sera publi\u00e9 par cette firme qu’en 1909, \u00e0 l’occasion du centenaire de la mort du compositeur. Ce concerto a vraisemblablement \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 peu apr\u00e8s l’arriv\u00e9e de Haydn \u00e0 Eisenstadt; on y d\u00e9c\u00e8le un m\u00e9lange d’influences issues des traditions baroques italienne et autrichienne, l’orchestre \u00e9tant r\u00e9duit aux seules cordes. Le premier mouvement est un Allegro moderato<\/i> sur un rythme de marche, divis\u00e9 en trois parties selon le sch\u00e9ma de la forme sonate, chacune introduite par le th\u00e8me principal. Suit un Adagio<\/i> en Fa, dans lequel le soliste commence par \u00e9noncer une simple gamme ascendante. Une longue m\u00e9lodie soutenue par les pizzicati de l’orchestre m\u00e8ne \u00e0 la cadence; apr\u00e8s celle-ci, le mouvement se termine par la gamme ascendante du d\u00e9but. Le Presto<\/i> final est \u00e0 nouveau en forme de sonate.<\/p>\n

Le concerto pour violon no 3 en La<\/i> a vraisemblablement \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 en 1766 ou 1767, \u00e9galement \u00e0 l’intention de Tomasini. Longtemps consid\u00e9r\u00e9e comme perdue, ce n’est qu’en 1949 qu’une copie manuscrite de cette \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e \u00e0 Melk; en 1961, une seconde copie d’\u00e9poque a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e \u00e0 Venise. Dans le manuscrit de Melk, l’orchestre comprend, outre les cordes, deux parties de hautbois et deux de cors (probablement originales), alors que celui de Venise n’indique que les cordes. Le Moderato<\/i> initial, de forme sonate, commence par une introduction orchestrale dont la mati\u00e8re th\u00e9matique est reprise \u00e0 l’entr\u00e9e du soliste. Suit un Adagio molto<\/i> en R\u00e9, puis un final Presto<\/i> tr\u00e8s libre dans son aspect formel, faisant un usage dramatique du silence digne du plus grand Haydn.<\/p>\n

Le catalogue personnel des \u0153uvres de Haydn ne fait pas mention du concerto pour violon no 4 en Sol.<\/i> Comme le no 1<\/i>, il est annonc\u00e9 par Breitkopf en 1769 pour ne pas \u00eatre publi\u00e9 qu’en 1909, d’apr\u00e8s une copie perdue depuis. Une seconde copie est connue \u00e0 Vienne depuis 1777. Ce petit nombre de sources, ainsi que l’absence dans le catalogue de Haydn, ne permettent pas de garantir l’authenticit\u00e9 de l’\u0153uvre, pourtant fort probable. L’Allegro moderato<\/i> initial est bas\u00e9 sur une ample m\u00e9lodie, typique du style baroque autrichien. L’Adagio<\/i> central m\u00e9lange une th\u00e9matique tr\u00e8s \u00e9motionnelle et une rythmique solennelle. Le final Allegro<\/i> montre \u00e0 nouveau une facture typique du baroque autrichien. Cette filiation beaucoup plus marqu\u00e9e \u00e0 la tradition autrichienne ainsi que la relative facilit\u00e9 de la partie solistique nous am\u00e8nent \u00e0 penser que ce concerto a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 avant les trois autres, probablement avant l’arriv\u00e9e de Haydn \u00e0 Eisenstadt.<\/p>\n

Marcel Ott<\/em><\/p>\n

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Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n[playlist images=\"false\" ids=\"37415,37412,37409,37406,37403,37400,37397,37394,37388\"]\n","protected":false},"featured_media":37385,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[5218,5156,5206],"product_tag":[],"class_list":["post-37384","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","vde_composers-haydn-joseph","vde_interprets-benda-christian","vde_interprets-kantorow-jean-jacques","vde_interprets-stuttgart-chamber-orchestra","product_cat-cascavelle-fr","product_cat-musique-orchestrale","product_cat-concertos","first","outofstock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/37384","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37384"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/37385"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37384"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=37384"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=37384"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=37384"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}