{"id":38036,"date":"2016-10-24T20:24:47","date_gmt":"2016-10-24T18:24:47","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/?post_type=product&p=38036"},"modified":"2025-05-28T09:54:09","modified_gmt":"2025-05-28T07:54:09","slug":"mendelssohn-die-erste-walpurgisnacht-op-60-o-haupt-voll-blut-und-wunden-kyrie-in-c-minor-ensemble-vocal-et-instrumental-de-lausanne-michel-corboz","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/mendelssohn-die-erste-walpurgisnacht-op-60-o-haupt-voll-blut-und-wunden-kyrie-in-c-minor-ensemble-vocal-et-instrumental-de-lausanne-michel-corboz\/","title":{"rendered":"Mendelssohn: Die erste Walpurgisnacht, Op. 60 – O Haupt voll Blut und Wunden – Kyrie in C Minor – Ensemble Vocal et Instrumental de Lausanne, Michel Corboz"},"content":{"rendered":"

Felix MENDELSSOHN:<\/strong> Die erste Walpurgisnacht, Op. 60, MWV D 3:<\/strong> Ouvert\u00fcre. Das schlechte Wetter – No. 1 Es lacht der Mai – No. 2 K\u00f6nnt ihr so verwegen handeln? – No. 3 Wer Opfer heut zu bringen scheut – No. 4 Verteilt euch hier – No. 5 Diese dumpfen Pfaffenchristen – No. 6 Kommt mit Zacken und mit Gabeln – No. 7 So weit gebracht, dass wir bei Nacht – No. 8 Hilf, ach hilf mir, Kriegsgeselle! – No. 9 Die Flamme reinigt sich vom Rauch – O Haupt voll Blut und Wunden, MWV A 8:<\/strong> I. Chor \u00ab\u00a0O Haupt voll Blut und Wunden\u00a0\u00bb – II. Aria \u00ab\u00a0Du dessen Todeswunden\u00a0\u00bb – III. Choral \u00ab\u00a0Ich will hier bei dir Stehen\u00a0\u00bb – Kyrie in C Minor, MWV A 3<\/strong><\/p>\n

Ensemble Vocal et Instrumental de Lausanne, Michel Corboz,<\/strong> direction.<\/p>\n

https:\/\/www.evl.ch\/<\/a><\/p>\n

\n

Il y a dans l’\u0153uvre de Goethe deux Nuits de Walpurgis. On se souvient surtout de sa seconde, celle qui, dans Faust, d\u00e9crit une nuit de Sabbat romantique assez conventionnelle. Mais, d\u00e8s 1799, le po\u00e8te avait utilis\u00e9 le cadre d’une nuit de myst\u00e8res pa\u00efens pour opposer, dans un fracas de temp\u00eate, deux modes de pens\u00e9e irr\u00e9conciliables.<\/p>\n

On sait l’usage que les musiciens romantiques ont fait, tout au long du XIXe si\u00e8cle, des images que leur fournissait le second Faust, tandis que la premi\u00e8re Nuit de Walpurgis restait pratiquement ignor\u00e9e. Seul Carl Friedrich Zelter, ami personnel de Goethe et son conseiller musical, avait tent\u00e9 de donner une traduction musicale du po\u00e8me de 1799; il devait la conserver dans ses dossiers pendant plus de quinze ans avant de reconna\u00eetre que la t\u00e2che \u00e9tait au-dessus de ses capacit\u00e9s d’imagination.<\/p>\n

C’est par l’interm\u00e9diaire de ce m\u00eame Zelter que Mendelssohn devait \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l’\u00e2ge de 12 ans \u00e0 Goethe, de 60 ans son a\u00een\u00e9, figure olympienne qu’avaient model\u00e9e les ann\u00e9es et la gloire. Le vieil homme ne comprenait pas grand chose \u00e0 la musique selon Beethoven et Schubert. De son jeune \u00e2ge, il avait gard\u00e9 respect et admiration pour la clart\u00e9 et l’\u00e9quilibre des m\u00e9lodies de Mozart; il lui plaisait de retrouver chez cet enfant prodige, petit Berlinois de bonne famille, l’\u00e9cho d’une musique o\u00f9 revivait l’id\u00e9al de sa propre jeunesse. Il est difficile de parler d’une collaboration entre les deux hommes. La premi\u00e8re pi\u00e8ce importante qu’un texte de Goethe ait inspir\u00e9 \u00e0 Mendelssohn est l’ouverture Meeresstille und Gl\u00fcckliche Fahrt qui ne sera pr\u00e9sent\u00e9e au public qu’en 1832, l’ann\u00e9e de la mort du po\u00e8te. On peut d’ailleurs douter que celui-ci aurait vraiment appr\u00e9ci\u00e9 une composition qui se pla\u00e7ait sans \u00e9quivoque dans l’ob\u00e9dience de Beethoven. Il ne se serait pas plus senti \u00e0 l’aise devant la partition de la Premi\u00e8re Nuit de Walpurgis.<\/p>\n

Dans cette \u0153uvre qui m\u00eale \u00e9troitement l’orchestre et les voix, Mendelssohn n’a pas enti\u00e8rement respect\u00e9 la pens\u00e9e du po\u00e8te-philosophe. Emport\u00e9 par son \u00ab\u00a0penchant pour les sorci\u00e8res\u00a0\u00bb, il ne s’est int\u00e9ress\u00e9 que d’assez loin \u00e0 la pens\u00e9e profonde qui \u00e9tait au c\u0153ur du texte de 1799, le conflit permanent entre les forces instinctives de la nature et la clart\u00e9 rationnelle d’un monde selon l’esprit des lumi\u00e8res. Pr\u00e9f\u00e9rant un aspect plus franchement romantique de son sujet, Mendelssohn resta au niveau d’un po\u00e8me descriptif et nous invite \u00e0 entendre le tournoiement enfi\u00e9vr\u00e9 d’une nuit de temp\u00eate.<\/p>\n

De toute fa\u00e7on, la partition, achev\u00e9e dans sa premi\u00e8re forme d\u00e8s 1831, fera l’objet de modifications importantes avant sa premi\u00e8re ex\u00e9cution publique en 1842. Goethe n’aura jamais connu le sort r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 ses vers auxquels leur version musicale donne un \u00e9lan juv\u00e9nile des plus attachants. Car Mendelssohn se r\u00e9v\u00e8le ici un grand po\u00e8te romantique. Il utilise une palette somptueuse, faisant \u00e9clater les cors derri\u00e8re l’\u00e9cran soyeux des cordes, donnant aux bois une voix toute personnelle; les ch\u0153urs sont trait\u00e9s avec une simplicit\u00e9 qui leur conf\u00e8re par moments la dignit\u00e9 de chansons populaires, tandis que les solistes se voient confier des airs de grand format. Toutes les richesses de l’op\u00e9ra romantique sont r\u00e9unies dans cette illustration d’un po\u00e8me que nous sommes invit\u00e9s \u00e0 lire dans la lumi\u00e8re des sc\u00e8nes de f\u00e9erie shakespeariennes. Le ch\u0153ur des druides (num\u00e9ro 6 de la partition) est illumin\u00e9 d’une fantaisie qu’on n’entendra plus avant que le vieux Verdi ne la fasse revivre au dernier acte de son Falstaff.<\/p>\n

Curieusement, le musicien chez qui Goethe appr\u00e9ciait un je-ne-sais-quoi de d\u00e9mod\u00e9 qui lui rappelait son jeune temps se r\u00e9v\u00e8le ici un des proph\u00e8tes de la musique du XIXe si\u00e8cle, assurant avec fermet\u00e9 le relais entre Beethoven et les grandes rhapsodies de Brahms.<\/p>\n

Jean-Fran\u00e7ois Labie<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

 <\/p>\n

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n[playlist images=\"false\" ids=\"38033,38030,38027,38024,38021,38018,38015,38012,38009,38006,38003,38000,37997,37991\"]\n","protected":false},"featured_media":37990,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[5218,5156,5175],"product_tag":[],"class_list":["post-38036","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","vde_composers-mendelssohn-bartholdy-felix","vde_interprets-corboz-michel","vde_interprets-ensemble-vocal-et-instrumental-de-lausanne","product_cat-cascavelle-fr","product_cat-musique-orchestrale","product_cat-recital","first","outofstock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/38036","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=38036"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/37990"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=38036"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=38036"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=38036"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=38036"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}