{"id":42157,"date":"2010-04-01T17:09:23","date_gmt":"2010-04-01T15:09:23","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/?post_type=product&p=42157"},"modified":"2025-06-14T17:32:51","modified_gmt":"2025-06-14T15:32:51","slug":"faure-cello-sonata-no-1-op-109-serenade-op-98-cello-sonata-no-2-op-117-romance-op-69-rolf-looser-urs-voegelin","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/faure-cello-sonata-no-1-op-109-serenade-op-98-cello-sonata-no-2-op-117-romance-op-69-rolf-looser-urs-voegelin\/","title":{"rendered":"Faur\u00e9: Cello Sonata No. 1, Op. 109 – S\u00e9r\u00e9nade, Op. 98 – Cello Sonata No. 2, Op. 117 – Romance, Op. 69 – Rolf Looser – Urs Voegelin"},"content":{"rendered":"

Gabriel FAUR\u00c9:<\/strong> Cello Sonata No. 1 in D Minor, Op. 109: I. Allegro – II. Andante – III. Final – Allegro commodo – S\u00e9r\u00e9nade, Op. 98 – Cello Sonata No. 2 in G Minor, Op. 117: I. Allegro – II. Andante – III. Allegro vivo – Romance, Op. 69<\/p>\n

Rolf Looser<\/strong>, violoncelle – Urs Voegelin<\/strong>, piano<\/p>\n

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FAUR\u00c9 (1845-1924)<\/strong><\/p>\n

\u00ab Monsieur, je n\u2019aime, je n\u2019admire, je n\u2019adore pas seulement votre musique, j\u2019en ai \u00e9t\u00e9, j\u2019en suis encore amoureux. Bien avant que vous me connaissiez, vous me remerciiez d\u2019un sourire dans les concerts, le tapage de mon enthousiasme ayant forc\u00e9 \u00e0 un 5\u00e8me salut votre d\u00e9daigneuse indiff\u00e9rence au succ\u00e8s. L’autre soir, je me suis enivr\u00e9 pour la premi\u00e8re fois avec \u00ab\u00a0Le parfum imp\u00e9rissable\u00a0\u00bb (une m\u00e9lodie de Faur\u00e9) et c\u2019est une ivresse dangereuse, car depuis, j\u2019y suis revenu tous les jours. C\u2019est du moins une ivresse clairvoyante. \u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n

Proust, Marcel : lettre adress\u00e9e \u00e0 G. Faur\u00e9 en 1897, dans : Correspondance G\u00e9n\u00e9rale<\/em>, volume 2, p. 102, Ph. Kolb, \u00e9diteur (en fran\u00e7ais).<\/p>\n

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Les deux Sonates pour violoncelle et piano<\/em> op. 109 et 117, compos\u00e9es en 1917 et 1921 \u00e0 Saint-Rapha\u00ebl et \u00e0 Nice, refl\u00e8tent et incarnent \u2013 de mani\u00e8re aussi typique que vari\u00e9e \u2013 le style de la derni\u00e8re \u00e9tape de la longue carri\u00e8re de l\u2019artiste. Dans cette vie, les choses ont eu le temps de m\u00fbrir sans \u00eatre pr\u00e9cipit\u00e9es par une impatience effr\u00e9n\u00e9e ou par trop d\u2019ambition personnelle. D\u2019ailleurs, \u00e0 toutes les \u00e9tapes de sa carri\u00e8re, la musique de Faur\u00e9 rayonne cette distance juste et f\u00e9conde qu\u2019un vrai artiste peut et doit avoir vis-\u00e0-vis de son travail et de lui-m\u00eame. On pourrait dire la m\u00eame chose de sa vie, ce qui r\u00e9v\u00e8le une rare correspondance entre l’\u0153uvre et la biographie.<\/p>\n

Au-del\u00e0 de leur richesse purement musicale, unique et originale, les derni\u00e8res \u0153uvres de Faur\u00e9 repr\u00e9sentent un sujet de r\u00e9flexion et d\u2019attention particuli\u00e8re, bien que cette attention soit encore \u00e9tonnamment rare. La derni\u00e8re mani\u00e8re<\/em> de Gabriel Faur\u00e9 unit paradoxalement un d\u00e9pouillement et une sobri\u00e9t\u00e9 \u00e9trangement s\u00e9v\u00e8res \u00e0 une grande pl\u00e9nitude \u00e9motive, allant parfois jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extase.<\/p>\n

Cependant, il ne s\u2019agit pas seulement de la derni\u00e8re mani\u00e8re de son \u0153uvre personnelle, mais aussi de celle d\u2019une \u00e8re enti\u00e8re de la musique occidentale enracin\u00e9e dans l\u2019univers tonal et modal. C\u2019est cela qui accentue encore son importance et lui conf\u00e8re une double signification.<\/p>\n

Faur\u00e9 a probablement \u00e9t\u00e9 charg\u00e9 de jouer les derni\u00e8res grandes parties sur le damier de la tonalit\u00e9 modale, ce qui l\u2019a conduit, vers la fin de sa vie, \u00e0 s\u2019aventurer aux fronti\u00e8res de ce domaine. Il l\u2019a fait avec le flair et la sensibilit\u00e9 d\u2019une vitalit\u00e9 extr\u00eamement nuanc\u00e9e, avec une s\u00fbret\u00e9 de somnambule, autant de tact que d\u2019audace, franchissant souvent ces fronti\u00e8res de mani\u00e8re naturelle \u2013 ou bien n\u2019existaient-elles pas pour lui ? \u2013, devenant ainsi un novateur par voie \u00e9volutive, l\u00e0 o\u00f9 d\u2019autres de son \u00e9poque, r\u00e9volutionnaires, ont voulu les briser.<\/p>\n

Relevons quelques traits typiques de son \u00e9criture, qui caract\u00e9risent tout particuli\u00e8rement la derni\u00e8re phase de sa cr\u00e9ation musicale, phase qu\u2019il inaugure avec le cycle de m\u00e9lodies \u00ab\u00a0La Chanson d\u2019Eve\u00a0\u00bb<\/em> op. 95 (1906) et son unique op\u00e9ra \u00ab\u00a0P\u00e9n\u00e9lope\u00a0\u00bb<\/em>, alors qu\u2019il souffrait d\u00e9j\u00e0 de graves troubles auditifs.<\/p>\n

Sur le plan du contrepoint<\/strong>, on note la pr\u00e9dominance d\u2019un usage simple et presque lapidaire de l\u2019imitation \u00e0 deux voix (canon ou imitation libre en strette) : c\u2019est comme si deux oiseaux migrateurs de la m\u00eame esp\u00e8ce se dirigeaient vers un but commun. (Les premiers mouvements des Sonates illustrent bien cela).<\/p>\n

Sur le plan harmonique<\/strong>, on est fascin\u00e9 par l\u2019audace et la nouveaut\u00e9 des combinaisons et des encha\u00eenements, extr\u00eamement d\u00e9licats et inexplor\u00e9s jusqu\u2019alors. Les ambigu\u00eft\u00e9s enharmoniques du syst\u00e8me temp\u00e9r\u00e9 servent une grande libert\u00e9, ouvrant des voies inattendues aux harmonies chatoyantes, sans jamais menacer la coh\u00e9rence ni la communication claire d\u2019un sens musical profond. Souvent, cette texture harmonique prend forme dans un tissu pr\u00e9cieux de figurations au piano, \u00e9trangement scintillant et dense, comme si le temps s\u2019\u00e9tait dot\u00e9 d\u2019une peau d\u00e9licate.<\/p>\n

Les structures m\u00e9lodiques<\/strong> frappent par l\u2019ampleur de leur ambitus, couvrant parfois pr\u00e8s de trois octaves (par exemple, le 2\u00e8me th\u00e8me du premier mouvement de l\u2019op. 109). Les grands intervalles, notamment l\u2019octave, jouent un r\u00f4le important en tant qu\u2019\u00e9l\u00e9ments m\u00e9lodiques.<\/p>\n

Faur\u00e9 aime d\u00e9ployer ses modulations subtiles en s\u00e9quences, formant de vastes spirales vers des objectifs myst\u00e9rieux.<\/p>\n

Les p\u00e9roraisons des mouvements<\/strong> sont tr\u00e8s caract\u00e9ristiques : la m\u00e9lodie et l\u2019harmonie, revenant d\u2019un long voyage, tournent longuement autour de la fondamentale avant de s\u2019ancrer d\u00e9finitivement dans la tonalit\u00e9 d\u2019origine.<\/p>\n

Ces caract\u00e9ristiques rappellent Bruckner. En effet, Faur\u00e9 semble \u00eatre le seul musicien latin qui, dans son propre univers, occupe une place correspondant \u00e0 celle du grand ma\u00eetre autrichien, tous deux \u00e9tant en quelque sorte les grands classiques postromantiques.<\/p>\n

Pour accomplir ce que ces deux hommes ont accompli, il faut aussi une certaine part de na\u00efvet\u00e9 sup\u00e9rieure. On sait que Bruckner en \u00e9tait dot\u00e9 de mani\u00e8re monumentale et touchante. La na\u00efvet\u00e9 de Faur\u00e9 est peut-\u00eatre moins connue ou imagin\u00e9e, mais elle s\u2019exprime par une simplicit\u00e9 charmante, un peu rustique, accompagn\u00e9e d\u2019une belle s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 et d\u2019un humour fin.<\/p>\n

En 1906, alors qu\u2019il composait \u00ab\u00a0Chanson d\u2019Eve\u00a0\u00bb<\/em> dans sa chambre d\u2019h\u00f4tel \u00e0 Stresa, il \u00e9crivait \u00e0 sa femme :<\/p>\n

\u00ab Mon texte est difficile. Il faut faire parler Dieu le P\u00e8re, et puis \u00c8ve, sa fille. Ah ! Ce n\u2019est pas commode d\u2019avoir affaire \u00e0 des personnages aussi consid\u00e9rables. Et pourtant, cela me semblerait bien plus impossible de faire parler en musique M. et Mme Dubois ! \u2013 Journ\u00e9e en soie grise, hier. Temps tr\u00e8s chaud, tr\u00e8s lourd… Et moi, en gilet de flanelle, j\u2019ai travaill\u00e9 sept heures, et j\u2019ai r\u00e9solu le probl\u00e8me de faire chanter Dieu. Quand vous verrez en quoi consiste son \u00e9loquence, vous serez tous surpris qu\u2019il m\u2019ait fallu tant de temps pour trouver cela. Mais, h\u00e9las ! la simplicit\u00e9 nue, par le temps qui court, est ce qu\u2019il y a de plus difficile \u00e0 imaginer. \u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n

Rolf Looser<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n[playlist images=\"false\" ids=\"42183,42162,42165,42168,42171,42174,42177,42180\"]\n","protected":false},"featured_media":42158,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[5222,5159,5141,5147],"product_tag":[],"class_list":["post-42157","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","vde_composers-faure-gabriel","vde_interprets-looser-rolf","vde_interprets-voegelin-urs","product_cat-enregistrements-parus-sur-vinyles","product_cat-piano","product_cat-cello","product_cat-duos","first","instock","taxable","shipping-taxable","product-type-simple"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/42157","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42157"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42158"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42157"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=42157"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=42157"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=42157"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}