{"id":42260,"date":"2010-05-01T13:32:12","date_gmt":"2010-05-01T11:32:12","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/?post_type=product&p=42260"},"modified":"2025-05-28T10:00:04","modified_gmt":"2025-05-28T08:00:04","slug":"cancionero-de-la-colombina-ensemble-glosas","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/cancionero-de-la-colombina-ensemble-glosas\/","title":{"rendered":"Cancionero de la Colombina – Ensemble Glosas"},"content":{"rendered":"

Cancionero de la Colombina<\/strong> : Anonymous:<\/strong> 57 Propi\u00f1\u00e1n de Melyor – Juan de TRIANA:<\/strong> 91 Juyzio Fuerte Ser\u00e1 Dado – Anonymous:<\/strong> 73 Juyzio Fuerte Ser\u00e1 Dado – 52 Olvida tu Perdi\u00e7i\u00f3n – (sin t\u00edtulo) [I] – Juan de TRIANA:<\/strong> 89 Aquella Buena Mujer – 88 Por Bever, Comadre – 71 La Mo\u00e7a Que Las Cabras Cr\u00eda – Juan CORNAGO:<\/strong> 14 Qu’es Mi Vida Pregunt\u00e1ys – Anonymous:<\/strong> 95 No Tenga Con Vos Amor – 16 Mis Tristes Sospiros – Francisco de la TORRE:<\/strong> 48 Dime, Triste Cora\u00e7\u00f3n – Enrique [Foxer]:<\/strong> 2 Pues Con Sobra De Tristura – Anonymous:<\/strong> 51 Pensamiento, Ve Do Vas – 31 Mirando, Dama Fermosa – (sin t\u00edtulo) [II] – Juan de TRIANA:<\/strong> 66 Deus in adjutorium – 70 Pinguele, Rrespinguete – Anonymous:<\/strong> 79 Dic nobis, Mar\u00eda (I) – 78 Ay, Santa Mar\u00eda, Valedme – 79 Dic nobis, Mar\u00eda (II) – 55 O Gloriosa Domina – 79 Dic nobis, Mar\u00eda (III) – 75 Qu\u00e9 Bonito Ni\u00f1o Chiquito – Juan de TRIANA:<\/strong> 90 Dinos, Madre Del Donsel – Anonymous:<\/strong> 72 A Los Maytines.<\/p>\n

Ensemble Glosas :<\/strong>
\nMarie-Claude Vallin – Guillemette Laurens – Josep Benet – Ariane Maurette – Sabine Weill – Eug\u00e8ne Ferr\u00e9 – Gabriel Garrido – Maria Cristina Kiehr – Sigrid Lee – Heidi Rosenzweig – Laurent Aubert – Luca Bonvini.<\/strong><\/p>\n

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\u00c0 la fin du XVe si\u00e8cle, l’Espagne est au carrefour de l\u2019histoire. Laissant des traces profondes dans l\u2019\u00e2me ib\u00e9rique, la triple civilisation jud\u00e9o-arabo-chr\u00e9tienne est pr\u00e8s de sa fin. En 1492, les Rois Catholiques, Fernando de Aragon et Isabel de Castille, prennent Grenade, dernier bastion arabe dans la p\u00e9ninsule, et r\u00e9unifient \u00e9galement l\u2019Espagne apr\u00e8s sept si\u00e8cles de lutte pour la libert\u00e9 et la foi. La m\u00eame ann\u00e9e marque le d\u00e9but d\u2019une \u00e8re nouvelle pour la civilisation : la d\u00e9couverte de l’Am\u00e9rique par Christophe Colomb au service des Rois Catholiques et la grande aventure qui s\u2019ensuit placeront l\u2019Espagne au premier rang des \u00c9tats europ\u00e9ens.<\/p>\n

Le Cancionero de la Biblioteca Colombina<\/em> de S\u00e9ville, manuscrit de la fin du XVe si\u00e8cle, illustre en musique cet esprit national que les Espagnols sont en train de d\u00e9velopper. Dans ce recueil de chansons et romances, \u00ab Cantilenas vulgares puestas en m\u00fasica por varios espa\u00f1oles \u00bb<\/em>, on peut voir un style proprement espagnol se d\u00e9tacher de l\u2019\u00e9cole n\u00e9erlandaise qui dominait alors le go\u00fbt musical de l\u2019\u00e9poque. L\u2019influence franco-flamande sur la polyphonie perd du terrain devant la simplicit\u00e9 de la nouvelle chanson espagnole : utilisant des formes et des termes populaires et une \u00e9criture verticale, les musiciens espagnols pr\u00e9f\u00e8rent susciter des \u00e9motions esth\u00e9tiques profondes avec un minimum de complexit\u00e9 technique. Ainsi, le choix de textes po\u00e9tiques d\u2019une grande \u00e9motivit\u00e9 pour les chansons d\u2019amour (la partie la plus importante de ce recueil) contribue \u00e0 cr\u00e9er un genre de chanson typiquement national, diff\u00e9rent de la chanson franco-flamande alors en vogue \u00e0 la cour de Bourgogne.<\/p>\n

Ce Cancionero<\/em>, plus que le c\u00e9l\u00e8bre Cancionero de Palacio<\/em>, se situe donc au tournant de deux \u00e9poques. Des pi\u00e8ces \u00e0 polyphonie rigoureuse (Qu\u2019es mi vida preguntays<\/em>) c\u00f4toient des chansons de No\u00ebl d\u2019une extr\u00eame simplicit\u00e9 ; le caract\u00e8re r\u00e9solument \u00ab Renaissance \u00bb des unes contraste avec les cadences en tierces des autres, plus anciennes. On trouve aussi une diff\u00e9rence dans la disposition des voix et l\u2019instrumentation : dans les pi\u00e8ces contrapuntiques, c\u2019est la voix du dessus qui porte les paroles tandis que les voix inf\u00e9rieures sont instrumentales ; en revanche, dans les chansons plus homophones, toutes les voix peuvent \u00eatre chant\u00e9es avec le texte. D\u2019autres pi\u00e8ces ont des paroles diff\u00e9rentes destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre chant\u00e9es en m\u00eame temps par deux chanteurs, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une \u00ab ensalada \u00bb<\/em> (la moca que las cabras cr\u00eda<\/em>) ; ces paroles peuvent associer un texte profane et un texte religieux (retorno a lo divino<\/em>). Tout ceci donne une grande vari\u00e9t\u00e9 au Cancionero<\/em>, ce qui nous a permis de le diviser en six th\u00e8mes principaux dont cinq (sans la polyphonie religieuse) constituent les diff\u00e9rents groupes de ce disque.<\/p>\n

Sur les quelque 95 pi\u00e8ces du recueil, nous trouvons plus de quarante chansons d\u2019amour et de d\u00e9sespoir, dix d\u2019ironie ou satiriques, une douzaine d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la Vierge et \u00e0 l\u2019Enfant, douze pi\u00e8ces en latin, quelques pi\u00e8ces \u00e0 caract\u00e8re \u00e9pique et sept pi\u00e8ces sans texte, probablement instrumentales. La plupart des compositions sont \u00e0 trois voix, les quatre voix \u00e9tant r\u00e9serv\u00e9es aux pi\u00e8ces solennelles (religieuses ou \u00e9piques) ou plus tardives, en style homophone (pensamiento ve do vas<\/em>).<\/p>\n

Les compositeurs du Cancionero<\/em>, \u00e0 l\u2019exception d\u2019Ockeghem, auteur en collaboration avec Cornago de Qu\u2019es mi vida preguntays<\/em>, et Urrede, sont tous espagnols. Le plus prolifique est Juan de Triana, pr\u00e9sent dans vingt compositions (dont sept dans ce disque), dont l\u2019importance ici peut \u00eatre compar\u00e9e \u00e0 celle de Juan del Encina pour le Cancionero de Palacio<\/em>. Enrique, Francisco de la Torre et des anonymes, auteurs de magnifiques chansons d\u2019amour, compl\u00e8tent le tableau des compositeurs.<\/p>\n

Nous avons choisi les instrumentations en fonction du caract\u00e8re des \u0153uvres et de leur fonction sociale. Le consort pur<\/em> li\u00e9 \u00e0 la polyphonie \u00e0 quatre voix est repr\u00e9sentatif du XVIe si\u00e8cle, mais la souplesse des trois voix de notre Cancionero<\/em> demande souvent \u00e0 \u00eatre jou\u00e9e sur des instruments diff\u00e9rents qui tiennent toutefois le m\u00eame r\u00f4le. Ainsi, pour les chansons d\u2019amour, nous jouons les instruments bas<\/em> : vihuela de arco, violes, luths et fl\u00fbtes, tandis que les instruments hauts<\/em> \u2013 bombardes, sacqueboutes, orgue \u2013 sont r\u00e9serv\u00e9s aux festivit\u00e9s religieuses et aux \u00e9v\u00e9nements importants, comme c\u2019\u00e9tait l\u2019usage au cours du XVe si\u00e8cle.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019aube de la Renaissance, le Cancionero de la Colombina<\/em> est un tableau espagnol de la musique europ\u00e9enne, tout en marquant l\u2019essor de l\u2019Espagne et de sa musique nationale, qui atteindra son apog\u00e9e au si\u00e8cle suivant pour occuper une place d’honneur dans l\u2019histoire de la musique.<\/p>\n

Gabriel Garrido<\/em><\/p>\n

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L’ensemble GLOSAS<\/strong> est n\u00e9 en 1980 \u00e0 Gen\u00e8ve, \u00e0 l\u2019initiative de quatre musiciens r\u00e9unis par une m\u00eame passion pour la musique des XVe et XVIe si\u00e8cles : A. Maurette, S. Weill et G. Garrido, dipl\u00f4m\u00e9s de la Schola Cantorum Basiliensis, et E. Ferr\u00e9, laur\u00e9at du Concours international de Guitare de l\u2019ORTF puis sp\u00e9cialis\u00e9 dans l\u2019\u00e9tude du luth.<\/p>\n

L\u2019ajout des voix de M. Cl. Vallin, J. Benet et G. Laurens, chanteurs d\u00e9j\u00e0 confirm\u00e9s de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration rompue au style de la \u00ab musique ancienne \u00bb, permet tr\u00e8s vite \u00e0 l\u2019ensemble d\u2019aborder un r\u00e9pertoire vari\u00e9 et complet. Glosas a pr\u00e9sent\u00e9 avec succ\u00e8s en Suisse (Gen\u00e8ve, Berne), en France (Grenoble, Nancy), aux Pays-Bas (festival de Hollande) et en Italie (Florence, Milan, Bologne, Urbino, Sicile) ses divers programmes : li Gieus de Robin et Marion<\/em>, la Chanson et la Diminution<\/em>, il Madrigale Concertato<\/em>, le Cancionero de la Colombina<\/em>, Ludwig Senfl<\/em>.<\/p>\n

Le nom de l\u2019ensemble est tir\u00e9 du terme \u00ab glosa \u00bb<\/strong> (du mot grec glossa<\/em> = langue), qui signifie explication d\u2019un texte pour le rendre intelligible. Employ\u00e9 par les Espagnols \u00e0 la Renaissance, il d\u00e9signe la technique d\u2019ornementation appel\u00e9e \u00ab diminution \u00bb, qui consiste \u00e0 diviser une note longue en plusieurs notes br\u00e8ves ; celle-ci est d\u2019une importance fondamentale pour l\u2019interpr\u00e9tation des musiques des XVe et XVIe si\u00e8cles. Commenter ces musiques, recr\u00e9er \u00e0 partir d\u2019un texte donn\u00e9 l\u2019esprit que lui conf\u00e8rent la richesse d\u2019ornementation et la libert\u00e9 d\u2019interpr\u00e9tation inh\u00e9rentes \u00e0 la glose, tel est le but de l\u2019ensemble.<\/p>\n

Utilisant les connaissances actuelles acquises dans ce domaine et les plus r\u00e9centes recherches sur l\u2019instrumentation, \u00ab Glosas \u00bb<\/strong> s\u2019attache avec enthousiasme \u00e0 retrouver ce langage devenu aujourd\u2019hui essentiel \u00e0 la compr\u00e9hension de notre h\u00e9ritage culturel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n[playlist images=\"false\" ids=\"42342,42264,42270,42273,42276,42279,42282,42285,42288,42291,42294,42297,42300,42303,42306,42309,42312,42315,42318,42321,42324,42327,42330,42333,42336,42339\"]\n","protected":false},"featured_media":42261,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[5222,5194,5165,5137,5161],"product_tag":[],"class_list":["post-42260","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","vde_composers-cornago-juan","vde_composers-enrique-foxer","vde_composers-torre-francisco-de-la","vde_composers-triana-juan-de","vde_interprets-aubert-laurent","vde_interprets-benet-josep","vde_interprets-bonvini-luca","vde_interprets-ensemble-glosas","vde_interprets-ferre-eugene","vde_interprets-garrido-gabriel","vde_interprets-kiehr-maria-cristina","vde_interprets-laurens-guillemette","vde_interprets-lee-sigrid","vde_interprets-maurette-ariane","vde_interprets-rosenzweig-heidi","vde_interprets-vallin-marie-claude","vde_interprets-weill-sabine","product_cat-enregistrements-parus-sur-vinyles","product_cat-viole-de-gambe","product_cat-flute-fr","product_cat-musique-ancienne","product_cat-petits-ensembles","first","instock","taxable","shipping-taxable","product-type-simple"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/42260","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42260"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42261"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42260"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=42260"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=42260"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=42260"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}