{"id":42588,"date":"2010-01-09T16:11:07","date_gmt":"2010-01-09T15:11:07","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/?post_type=product&p=42588"},"modified":"2025-05-28T09:57:17","modified_gmt":"2025-05-28T07:57:17","slug":"bach-passacaglia-and-fugue-in-c-minor-bwv-582-two-chorals-bwv-650-bwv-740-concerto-in-a-major-bwv-1065-pastorale-in-f-major-bwv-590-guy-bovet","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/bach-passacaglia-and-fugue-in-c-minor-bwv-582-two-chorals-bwv-650-bwv-740-concerto-in-a-major-bwv-1065-pastorale-in-f-major-bwv-590-guy-bovet\/","title":{"rendered":"Bach: Passacaglia and Fugue in C Minor, BWV 582 – Two Chorals, BWV 650 & BWV 740 – Concerto in A Major, BWV 1065 – Pastorale in F Major, BWV 590 – Guy Bovet"},"content":{"rendered":"

Johann Sebastian BACH:<\/strong> Passacaglia and Fugue in C Minor, BWV 582: I. Passacaglia – Passacaglia and Fugue in C Minor, BWV 582: II. Fugue – Kommst du nun Jesu vom Himmel herunter, BWV 650 – Wir glauben all’ an einen Gott, BWV 740 – Concerto for 4 Harpsichord in A Minor, BWV 1065: I. Allegro (Transcr. For Organ) – II. Largo (Transcr. For Organ) – III. Allegro (Transcr. For Organ) – Pastorale in F Major, BWV 590: I. Siciliana – II. Allemande – III. Aria – IV. Gigue<\/p>\n

Guy Bovet<\/strong> aux orgues de l’Abbatiale de Romainm\u00f4tier. https:\/\/www.guybovet.org\/<\/a><\/p>\n

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Les \u0153uvres<\/strong><\/p>\n

La Passacaille et Fugue en ut mineur (BWV 582)<\/strong> est sans doute l\u2019une des plus c\u00e9l\u00e8bres \u0153uvres du ma\u00eetre. C’est l\u2019une de celles qui posent \u00e0 l\u2019organiste les probl\u00e8mes de registration les plus int\u00e9ressants, lui permettant aussi, plus qu\u2019un pr\u00e9lude et fugue habituel, de montrer diff\u00e9rents timbres de l\u2019orgue, ce qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminant dans le choix de la pi\u00e8ce.<\/p>\n

Sur une basse qui se r\u00e9p\u00e8te inlassablement (elle est parfois vari\u00e9e et se prom\u00e8ne volontiers dans les autres voix du contrepoint, mais elle est toujours pr\u00e9sente), se d\u00e9roulent les variations, toutes plus surprenantes les unes que les autres. Accords, arp\u00e8ges, contrepoint, tous les styles sont utilis\u00e9s et, lorsqu\u2019on croit les possibilit\u00e9s \u00e9puis\u00e9es, voici que commence une fugue en triple contrepoint (c\u2019est-\u00e0-dire que le th\u00e8me est toujours accompagn\u00e9 de deux contre-sujets, qui peuvent \u00eatre dispos\u00e9s comme on voudra dans l\u2019ordre des voix). Cette fugue fait encore reculer les limites de la fantaisie, en enrichissant le th\u00e8me de ses \u00e9l\u00e9ments nouveaux. Elle culmine sur un spectaculaire accord de sixte napolitaine, pour se terminer enfin dans une p\u00e9roraison majestueuse.<\/p>\n

Choral: Kommst du nun Jesu vom Himmel herunter (BWV 650)<\/strong>. Cette pi\u00e8ce est la derni\u00e8re de la collection des chorals de Sch\u00fcbler, qui en r\u00e9alisa l\u2019\u00e9dition du vivant de Bach. On appelle aussi cette collection les chorals transcrits : en effet, ce sont des morceaux de cantates que Bach a transcrits pour l\u2019orgue, sans doute en raison de leur succ\u00e8s. Dans l\u2019original de celui-ci, les guirlandes de la main droite sont confi\u00e9es au violon-solo, le choral au t\u00e9nor solo, la basse continue accompagnant le tout.<\/p>\n

Choral: Wir glauben all\u2019 an einen Gott (BWV 740)<\/strong>. Il s\u2019agit de la version orn\u00e9e \u00e0 double p\u00e9dale, une merveille en miniature. Un accompagnement \u00e0 quatre voix (deux au manuel, deux \u00e0 la p\u00e9dale) rendu d\u2019une admirable transparence par l\u2019emploi de jeux diff\u00e9rents pour chaque paire de voix, ce qui permet d\u2019entendre les citations du th\u00e8me apparaissant souvent avant l\u2019entr\u00e9e du soprano, soutient une m\u00e9lodie discr\u00e8tement orn\u00e9e, qui s\u2019envole subitement sur l\u2019accord final.<\/p>\n

Pastorale (en fa M.\/BWV 590)<\/strong>. Il s\u2019agit d\u2019une des \u0153uvres les moins jou\u00e9es – et \u00e0 tort – de Bach, peut-\u00eatre \u00e9tant donn\u00e9e l\u2019absence presque totale de partie de p\u00e9dale (pourquoi la musique ne serait-elle pas belle quand m\u00eame ?) ; peut-\u00eatre aussi parce que l\u2019on ne peut pas y faire de grand bruit… Elle est pourtant pleine de charme et d\u2019une \u00e9criture qui ne le c\u00e8de en rien aux \u00ab grandes \u00bb \u0153uvres d\u2019orgue du Cantor. La premi\u00e8re partie, inspir\u00e9e \u00e9videmment des Pastorales italiennes, stylis\u00e9es d\u2019apr\u00e8s les musiques des \u00ab pifferari \u00bb romains, nous fait entendre un duo de cornemuses sur un bourdon qui pose l\u2019harmonie. Vient ensuite une sorte d\u2019Allemande en do majeur, suivie d\u2019une cantil\u00e8ne de chalumeau aux chromatismes subtils. L\u2019\u0153uvre se termine sur un fugato en deux parties qui pourrait symboliser la guirlande des anges de la nuit de No\u00ebl.<\/p>\n

Concerto (BWV 1065)<\/strong>. Il ne s\u2019agit pas ici de l\u2019un des Concertos transcrits directement pour l\u2019orgue, mais de la transcription d\u2019une transcription. En effet, cette \u0153uvre, originalement en si mineur pour quatre violons et orchestre, a \u00e9t\u00e9 arrang\u00e9e par Bach pour quatre clavecins et orchestre. C\u2019est \u00e0 partir de cette version que j\u2019ai fait la r\u00e9duction pour orgue, en utilisant les proc\u00e9d\u00e9s que Bach lui-m\u00eame employait lorsqu\u2019il arrangeait des concertos pour un seul instrument \u00e0 clavier. On y perd, certes, surtout au niveau des parties solistes qui ne sont plus quatre, mais une ou au maximum deux, mais on y gagne en transparence. D’ailleurs, allez faire la distinction entre quatre violons ou quatre clavecins jouant simultan\u00e9ment !<\/p>\n

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L’orgue de Romainm\u00f4tier<\/strong><\/p>\n

Construit par la maison Neidhardt & Lh\u00f4te, \u00e0 Saint-Martin NE, et achev\u00e9 en 1972, l’orgue de Romainm\u00f4tier est certainement l\u2019un des instruments les plus int\u00e9ressants qui aient \u00e9t\u00e9 construits en Europe \u00e0 notre \u00e9poque. Il se distingue par son extr\u00eame sobri\u00e9t\u00e9, sa volont\u00e9 affirm\u00e9e de ne pas \u00ab tout jouer \u00bb ; de l\u00e0 vient son originalit\u00e9 et le fait que, justement, l\u2019on peut y jouer presque tout !<\/p>\n

L\u2019acoustique g\u00e9n\u00e9reuse de l\u2019\u00e9glise n\u2019y est bien s\u00fbr pas pour rien, arrondissant les angles l\u00e0 o\u00f9 il le faut et fournissant \u00e0 l’instrument une id\u00e9ale caisse de r\u00e9sonance. La composition est orient\u00e9e d\u2019abord vers la musique du Sud de l\u2019Europe, avec les rangs de Ripieno du Grand-Orgue et son Flauto in Ottava pour \u00e9voquer l\u2019Italie, ses couleurs chaudes et myst\u00e9rieuses, ainsi que ses anches en chamade pour l’Espagne, et tous ses jeux de d\u00e9tail pour la musique fran\u00e7aise, qui b\u00e9n\u00e9ficie aussi d\u2019un majestueux Grand Plein Jeu et d\u2019un excellent Grand Jeu.<\/p>\n

Pourquoi y jouer du Bach ? Il peut en effet sembler bizarre d\u2019avoir choisi cet orgue pour enregistrer une musique qui n\u2019est certes pas facile \u00e0 enregistrer avec \u00e9quilibre et qui demande une esth\u00e9tique d\u2019orgue un peu d\u00e9cadente, o\u00f9 les jeux se m\u00e9langent bien, n\u2019ayant pas trop de personnalit\u00e9 ; un instrument qui ne se fasse pas trop remarquer et qui r\u00e9alise docilement toutes les intentions musicales de l\u2019organiste.<\/p>\n

Or, Romainm\u00f4tier est tout le contraire : \u00e9talon pur-sang, il se cabre volontiers et il faut jouer serr\u00e9 avec lui pour pouvoir imposer une conception pr\u00e9-\u00e9tablie. Mais ce sont l\u00e0 des probl\u00e8mes d\u2019organiste, et le public, qui entend ses merveilleuses sonorit\u00e9s, n\u2019a rien \u00e0 en faire.<\/p>\n

Cependant, lorsqu\u2019on va dans le sens de l\u2019orgue, de sa sobri\u00e9t\u00e9 et de sa richesse, on s\u2019aper\u00e7oit que le probl\u00e8me n\u2019existe pas r\u00e9ellement et que de nouvelles perspectives se d\u00e9voilent pour les pi\u00e8ces les plus connues. Il faut jouer avec, et non contre l\u2019instrument, et se laisser inspirer, guid\u00e9 par lui. C\u2019est dans cet esprit que nous avons travaill\u00e9 avec cet orgue, dans cet esprit aussi que nous avons fait le choix du r\u00e9pertoire, dont une bonne partie s’inspire tout de m\u00eame de la musique ensoleill\u00e9e de l\u2019Italie.<\/p>\n

Nous avons mani\u00e9 l\u2019orgue de Romainm\u00f4tier avec \u00e9conomie, ne tirant ou poussant jamais plus qu\u2019un jeu \u00e0 la fois, partant du principe que \u00ab ce que l\u2019orgue ne veut pas faire, il ne faut pas le lui faire faire \u00bb. Bien que nous ayons b\u00e9n\u00e9fici\u00e9, lors de l\u2019enregistrement, des soins attentifs d\u2019une aide-registre comp\u00e9tente, toutes les man\u0153uvres ex\u00e9cut\u00e9es dans les pi\u00e8ces interpr\u00e9t\u00e9es peuvent \u00eatre faites par l\u2019organiste seul, sans aucune aide.<\/p>\n

Guy Bovet<\/em><\/p>\n

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Timbres<\/th>\nRegistres<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
Grand-Orgue (II)<\/strong><\/td>\nMontre 16, Montre 8, Prestant, Doublette, Quinte 1 1\/3, Petite Doublette 1, Fourniture 4 r, Cymbale 4 r, Fl\u00fbte 4<\/td>\n<\/tr>\n
Positif (I)<\/strong><\/td>\nFl\u00fbte \u00e0 chem. 8, Prestant, Nazard, Doublette, Tierce, Fourniture 3-4 r, Cromorne, Tremblant doux<\/td>\n<\/tr>\n
Trompettes (III)<\/strong><\/td>\nTrompette, Clairon, Cornet 5 r, Basse de Clairon en Chamade, Dessus de Trompette en Chamade, Dulzaina 8 horizontale<\/td>\n<\/tr>\n
Echo (IV)<\/strong><\/td>\nBourdon 8, Fl\u00fbte \u00e0 chem. 4, Fl\u00fbte 2, Tierce, Sifflet, Voix humaine, Tremblant fort<\/td>\n<\/tr>\n
P\u00e9dale<\/strong><\/td>\nFl\u00fbte bouch\u00e9e 16, Fl\u00fbte 8, Prestant 4, Fourniture 3 r, Bombarde, Trompette, Clairon, Petit Clairon 2<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n[playlist images=\"false\" ids=\"42625,42592,42598,42601,42604,42607,42610,42613,42616,42619,42622\"]\n","protected":false},"featured_media":42589,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[5222,5179],"product_tag":[],"class_list":["post-42588","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","vde_composers-bach-johann-sebastian","vde_interprets-guy-bovet","product_cat-enregistrements-parus-sur-vinyles","product_cat-orgue-seul","first","instock","taxable","shipping-taxable","product-type-simple"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/42588","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42588"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42589"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42588"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=42588"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=42588"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=42588"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}