{"id":43713,"date":"2024-12-06T13:28:29","date_gmt":"2024-12-06T12:28:29","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/?post_type=product&p=43713"},"modified":"2025-06-06T21:30:14","modified_gmt":"2025-06-06T19:30:14","slug":"mendelssohn-liaison-extraordinaire-pour-harmonium-piano-duo-christoph-lahme-oliver-drechsel","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/mendelssohn-liaison-extraordinaire-pour-harmonium-piano-duo-christoph-lahme-oliver-drechsel\/","title":{"rendered":"Mendelssohn: Liaison Extraordinaire pour Harmonium-Piano duo – Christoph Lahme – Oliver Drechsel"},"content":{"rendered":"

Mendelssohn: Liaison Extraordinaire pour Harmonium-Piano duo Overture Ruy Blas, Op. 95 – The Hebrides Overture, Op. 26 – Christoph Lahme – Oliver Drechsel<\/strong><\/p>\n

Felix MENDELSSOHN:<\/strong> Overture Ruy Blas, Op. 95, MWV P15 (Arr. for Harmonium-Piano duo by A. Reinhard) – Organ Sonata No. 4 in B-Flat Major, Op. 65, MWV W59 (Arr. for Harmonium-Piano duo by C. Lahme): III. Allegretto – The Hebrides Overture, Op. 26, MWV P7 \u00ab\u00a0Fingal’s Cave\u00a0\u00bb (Arr. for Harmonium-Piano duo by A. Reinhard) – Piano Concerto No. 1 in G Minor, Op. 25, MWV O7 (Arr. for Harmonium-Piano duo by A. Reinhard): II. Andante – Overture \u00ab\u00a0A Midsummer Night’s Dream\u00a0\u00bb, Op. 21, MWV P3 (Arr. for Harmonium-Piano duo by A. Reinhard) – Violin Concerto in E Minor, Op. 64, MWV O14 (Arr. for Harmonium-Piano duo by A. Reinhard): II. Andante – Herbstlied, Op. 63, No. 4, MWV J11 (Arr. for Harmonium-Piano duo by C. Lahme) – Elias, Op. 70, MWV A25, Pt. 1 (Arr. for Harmonium-Piano duo by C. Lahme): For He Shall Give His Angels – Symphony No. 4, Op. 90, MWV N16 (Arr. for Harmonium-Piano duo by O. Drechsel): I. Allegro vivace.<\/p>\n

Christoph Lahme<\/strong>, harmonium
\nOliver Drechsel<\/strong>, piano<\/p>\n

\n

\u00ab [\u2026] il y a de magnifiques registres avec lesquels on peut figurer des chorals. Je me r\u00e9jouis donc de la sonorit\u00e9 merveilleuse de l\u2019instrument. – surtout, Fanny, j\u2019ai trouv\u00e9 ici les registres avec lesquels il faut jouer : Seb. Bach, Schm\u00fccke dich, o liebe Seele (Pare-toi, \u00f4 belle \u00e2me). On dirait qu\u2019ils ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us pour cela, et le son est si \u00e9mouvant que j\u2019en frissonne chaque fois que je le reproduis. Pour les voix qui accompagnent, j\u2019ai une fl\u00fbte de 8 pieds et une fl\u00fbte tr\u00e8s douce de 4 pieds, qui plane toujours au-dessus du choral, que tu connais d\u00e9j\u00e0 depuis Berlin. Et pour le choral, il y a un clavier qui n\u2019a que des jeux d\u2019anches, et l\u00e0, je prends un doux hautbois, un clairon tr\u00e8s doux de 4 pieds et un alto, qui transporte le choral aussi tranquillement et profond\u00e9ment que si c\u2019\u00e9taient des voix humaines lointaines qui le chantaient du fond du c\u0153ur.<\/em> \u00bb<\/p>\n

Voil\u00e0 les propos enthousiastes de Felix Mendelssohn Bartholdy dans une lettre \u00e0 sa s\u0153ur Fanny dat\u00e9e du 6 octobre 1831, \u00e0 propos des jeux d\u2019anches du clavier avec le physharmonica \u00e0 Saint-Pierre de Munich. Le physharmonica est l\u2019un des instruments pr\u00e9curseurs de l\u2018harmonium ; il poss\u00e9dait donc des anches percutantes avec l\u2019avantage d\u2018une nuance dynamique par la pression du vent. Cependant, on ne pouvait pas vraiment en jouer de mani\u00e8re expressive comme cela fut possible plus tard sur l\u2018harmonium.<\/p>\n

Mais Mendelssohn a \u00e9galement d\u00e9couvert des instruments pr\u00e9curseurs de l\u2019harmonium, appel\u00e9s orgues expressifs, en dehors des orgues. Que ce soit \u00e0 l\u2019occasion de sa rencontre avec Sigismund Neukomm ou en tant qu\u2019h\u00f4te permanent du baron von Bunsen, ces premiers orgues expressifs n\u2019ont manifestement pas incit\u00e9 Mendelssohn \u00e0 composer lui-m\u00eame ; peut-\u00eatre \u00e9tait-ce d\u00fb \u00e0 des exp\u00e9riences plut\u00f4t dissuasives pour la composition, comme celle qu\u2019il relate dans une lettre du 25 mars 1825 adress\u00e9e \u00e0 sa m\u00e8re depuis Paris : \u00ab Neukomm (qui semble \u00eatre un tr\u00e8s bon professeur) les accompagna sur l\u2019orgue expressif, un instrument nouvellement invent\u00e9, dans lequel se trouve un registre de viole de gambe pouvant \u00eatre gonfl\u00e9 et d\u00e9gonfl\u00e9 au moyen de soufflets. Entre chaque morceau de cette composition assez s\u00e8che, et pourtant assez m\u00e9lodieuse, il jouait le cantus firmus, et voulait \u00e0 chaque fois ajouter d\u2019autres harmonies. Cela ne fonctionnait pas ! C\u2019\u00e9tait de plus en plus monotone, et plus c\u2019\u00e9tait compliqu\u00e9, plus c\u2019\u00e9tait plat. \u00c0 la fin, \u00e7a tournait \u00e0 la fugue. Brrrr !<\/em> \u00bb<\/p>\n

Sur ce CD o\u00f9 l\u2019on entend l\u2018harmonium et le piano, qui pr\u00e9sentent une sonorit\u00e9 tout \u00e0 fait orchestrale dans une petite formation de musique de chambre, le plaisir de Mendelssohn \u00e0 jouer sur les registres d\u2019anches est transpos\u00e9 dans des arrangements vari\u00e9s de ses \u0153uvres. L\u2019entra\u00eenante Ouverture de Ruy Blas<\/em>, ici dans un arrangement g\u00e9nial d\u2018August Reinhard (1831-1912), est une \u0153uvre de circonstance de Mendelssohn, dont il a \u00e9voqu\u00e9 la gen\u00e8se dans une lettre \u00e0 sa m\u00e8re dat\u00e9e du 18 mars 1839, depuis Leipzig : \u00ab Tu veux savoir ce qui s\u2019est pass\u00e9 de dr\u00f4le avec l\u2018ouverture ? C\u2018est assez amusant. Il y a six ou huit semaines, on m\u2019a demand\u00e9 de composer une ouverture et une romance pour la repr\u00e9sentation du Fonds de pension du th\u00e9\u00e2tre (une institution locale tr\u00e8s bonne et tr\u00e8s charitable qui a donn\u00e9 Ruy Blas de Victor Hugo \u00e0 son b\u00e9n\u00e9fice), parce qu\u2019on esp\u00e9rait en tirer un meilleur revenu si mon nom figurait sur le titre. J\u2019ai lu la pi\u00e8ce, elle est si indigne qu\u2019on ne saurait le croire, et j\u2019ai r\u00e9pondu que le temps manquait pour un morceau d\u2019ouverture. Je leur ai compos\u00e9 la romance. La repr\u00e9sentation devait avoir lieu le lundi (il y a huit jours aujourd\u2019hui). Le mardi, les gens sont venus me remercier poliment pour la romance et ont dit qu\u2019il \u00e9tait grave de ne pas avoir \u00e9crit d\u2018ouverture, mais qu\u2019ils comprenaient tr\u00e8s bien qu\u2019il faut du temps pour une telle \u0153uvre. Ils m\u2019ont dit qu\u2018ils me le demanderaient plus longtemps \u00e0 l\u2019avance l\u2019ann\u00e9e prochaine. Cela m\u2019a contrari\u00e9 ; C\u00e9cile avait pris froid et \u00e9tait couch\u00e9e \u00e0 22 heures. Alors, je me suis dit que je devais commencer \u00e0 travailler sur cette partition. Le mercredi, on a r\u00e9p\u00e9t\u00e9 le concert toute la matin\u00e9e. Le jeudi, on a donn\u00e9 le concert. Le vendredi matin, cette ouverture \u00e9tait chez le copiste. Elle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9p\u00e9t\u00e9e le lundi trois fois dans la salle de concert, puis une fois au th\u00e9\u00e2tre, et jou\u00e9e le soir dans la pi\u00e8ce inf\u00e2me. Elle m\u2019a procur\u00e9 un plaisir plus grand que ne l\u2019ont jamais fait aucune autre de mes \u0153uvres.<\/em> \u00bb<\/p>\n

Dans l\u2018arrangement de Christoph Lahme de l\u2019Allegretto<\/em> de la 4e sonate pour orgue op. 65, l\u2019harmonium domine avec un dialogue entre la m\u00e9lodie au soprano et au t\u00e9nor, les deux voix s\u2019enla\u00e7ant. De par sa conception, il ressemble fortement au \u00ab Duett \u00bb compos\u00e9 pour piano seul, le Lied ohne Worte<\/em> op. 38\/6. Un autre Duett ohne Worte<\/em> datant de 1836 a servi de base au Herbstlied<\/em> op.63\/4, et en 1844, Mendelssohn l\u2019a retravaill\u00e9 pour deux voix avec accompagnement de piano sur un texte de Karl Klingemann. Pour le musicologue R. Larry Todd, cette composition est \u00ab une preuve fascinante de l\u2018affirmation de Fanny selon laquelle, enfants, les fr\u00e8res et s\u0153urs s\u2019\u00e9taient \u201camus\u00e9s\u201d \u00e0 \u201cmettre des paroles sur tes chansons de jeu\u201d \u00bb. Dans le retour au niveau instrumental effectu\u00e9 par Christoph Lahme, l\u2019harmonium prend en charge les deux parties vocales, la voix sup\u00e9rieure \u00e9tant confi\u00e9e au baryton et la voix inf\u00e9rieure \u00e0 la basse.<\/p>\n

Lorsque Walter Scott publia son recueil de po\u00e8mes des Highlands, The Lady of the Lake<\/em>, en 1810, il d\u00e9clencha dans toute l\u2019Europe une v\u00e9ritable manie \u00e9cossaise, en raison de l\u2019admiration romantique et id\u00e9alisante qu\u2019il suscitait. D\u2019innombrables artistes ont \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9s par les vers de Scott, notamment Franz Schubert (Hymne \u00e0 la Vierge<\/em>). Ceux qui avaient les moyens financiers entreprirent le voyage et visit\u00e8rent les lieux concern\u00e9s ; Mendelssohn aussi, en compagnie de son ami Karl Klingemann. \u00ab Pour vous faire comprendre \u00e0 quel point je me suis senti compl\u00e8tement bizarre dans les H\u00e9brides, je viens de penser \u00e0 ceci \u00bb. Ainsi s\u2019exprime Mendelssohn le 7 ao\u00fbt 1829 \u00e0 sa famille \u00e0 Berlin [Voir facsimil\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du digifile]. Et sa s\u0153ur Fanny de r\u00e9pondre : \u00ab Passable… ce n\u2019est pas pour rien que les deux violons tiennent un aussi long fa di\u00e8se<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Il voulait d\u2019abord appeler son Ouverture de concert \u00ab Les H\u00e9brides \u00bb \u00ab Ouverture sur l\u2019\u00eele d\u00e9serte \u00bb. Il s\u2019agit de l\u2019\u00eele de Staffa et de sa l\u00e9gendaire grotte de Fingal. D\u2019habitude, Mendelssohn r\u00e9alisait des dessins pour son journal ou sa lettre de voyage, mais il n\u2019a pas fait de m\u00eame pour cet endroit pourtant central pour l\u2019ouverture sur les H\u00e9brides. Bien que la mer f\u00fbt calme ce jour-l\u00e0, le musicien eut un terrible mal de mer. Toujours est-il que ses impressions se sont traduites par une peinture sonore encore tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e aujourd\u2018hui (Richard Wagner a fait l\u2019\u00e9loge du compositeur en le qualifiant de \u00ab peintre de paysage de premier ordre \u00bb) et Johannes Brahms s\u2019est m\u00eame exprim\u00e9 en ces termes : \u00ab Je donnerais toutes mes \u0153uvres pour avoir pu \u00e9crire une ouverture comme les H\u00e9brides de Mendelssohn<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Christoph Lahme \/ Oliver Drechsel, ao\u00fbt 2024<\/em><\/p>\n

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Booklet CD-1721.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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