{"id":44745,"date":"2025-03-21T23:38:03","date_gmt":"2025-03-21T22:38:03","guid":{"rendered":"https:\/\/vdegallo.com\/?post_type=product&p=44745"},"modified":"2026-10-29T15:45:15","modified_gmt":"2026-10-29T14:45:15","slug":"martha-argerich-rabinovitch-luxembourg","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/vdegallo.com\/fr\/produit\/martha-argerich-rabinovitch-luxembourg\/","title":{"rendered":"Rachmaninoff – Ravel – Mendelssohn – Martha Argerich & Alexandre Rabinovitch-Barakovsky – Live in Luxembourg 2006"},"content":{"rendered":"

Martha Argerich, Alexandre Rabinovitch-Barakovsky, Live in Luxembourg 2006<\/strong><\/p>\n

Sergei RACHMANINOFF:<\/strong> Suite No. 2 for 2 Pianos, Op. 17: I. Introduction – II. Valse – III. Romance – IV. Tarantelle – Suite No. 1 for 2 Pianos, Op. 5: I. Barcarolle – II. La nuit… L’amour – III. Larmes – IV. P\u00e2ques – Maurice RAVEL:<\/strong> Ma m\u00e8re l’Oye, M.60: III. Laideronnette, Imp\u00e9ratrice des pagodes – Johannes BRAHMS:<\/strong> 16 Waltzes, Op. 39: No. 15 in A-Flat Major – Sergei RACHMANINOFF:<\/strong> 10 Preludes, Op. 23: No. 6, Andante in E-Flat Major – No. 7, Allegro in C Minor – Felix MENDELSSOHN:<\/strong> Lieder ohne Worte, Op. 62, MWV U 161: No. 6, Fr\u00fchlingslied. Allegretto grazioso – Sergei RACHMANINOFF:<\/strong> 10 Preludes, Op. 23: No. 5 Alla marcia in G Minor.<\/p>\n

Martha Argerich & Alexandre Rabinovitch-Barakovsky,<\/strong> piano.<\/p>\n

Article Wikipedia<\/a><\/p>\n

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Au commencement, la naissance \u00e0 Bakou (en 1945), o\u00f9 j\u2019ai pass\u00e9 mes premi\u00e8res ann\u00e9es d\u2019existence. Une petite pr\u00e9cision \u2013 je suis russe portant un nom juif. (Russe par ma m\u00e8re).<\/p>\n

Mes premiers souvenirs musicaux sont li\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9coute quotidienne de la Marche fun\u00e8bre de Chopin jou\u00e9e par les orchestres fanfares lors de processions fun\u00e9raires quotidiennes dans les rues de Bakou. En dehors de la musique aussi lancinante, mon \u00e9ducation musicale s\u2019\u00e9tait enrichie de l\u2019\u00e9coute \u00e9pisodique de deux disques 78 tours \u2013 avec les extraits de l\u2019op\u00e9ra Faust de Gounod : la Valse et l\u2019air de M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s (Le veau d\u2019or) avec Feodor Chaliapin.<\/p>\n

En 1955, j\u2019ai d\u00fb effectuer seul le voyage en avion me ramenant de Bakou \u00e0 Moscou pour que je puisse faire la connaissance de mes parents. Ayant d\u00e9j\u00e0 assimil\u00e9 l\u2019habitude de fl\u00e2ner dans les rues, je me suis trouv\u00e9 devant le th\u00e9\u00e2tre de Stanislavsky et, ayant deux roubles dans les poches, j\u2019ai pu acheter le billet et me retrouver pour la premi\u00e8re fois dans un th\u00e9\u00e2tre magique. Et la magie des trois premiers accords de la Tosca de Puccini avait pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9 mon destin futur, associ\u00e9 d\u00e9sormais \u00e0 l\u2019\u00e9criture de notes de musique sur du papier blanc comme neige et qui peut tout supporter.<\/p>\n

Bonne nouvelle \u2013 \u00e0 12 ans, je parviens finalement \u00e0 entamer mes \u00e9tudes de composition en compagnie de Nikolai Korndorf chez notre professeur Grigory Frid.<\/p>\n

Deux ans plus tard, j\u2019ai quand m\u00eame d\u00e9cid\u00e9 d\u2019apprendre le jeu pianistique chez Nathan Fischman, grand sp\u00e9cialiste du d\u00e9chiffrage des cahiers d\u2019esquisses de Beethoven (presque ind\u00e9chiffrables, \u00e0 vrai dire). Je garde pr\u00e9cieusement ces trois volumes contenant des analyses tr\u00e8s subtiles de Nathan Fischman de l\u2019\u00e9bauche et de l\u2019\u00e9volution ult\u00e9rieure de la r\u00e9flexion cr\u00e9atrice beethovenienne. En fait, mes \u00e9tudes du jeu pianistique n\u2019ont dur\u00e9 que quatre ans. Ensuite, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9 d\u2019arr\u00eater cet apprentissage en raison de s\u00e9rieux probl\u00e8mes avec mes mains.<\/p>\n

1963-1967 \u2013 les \u00e9tudes de la composition au Conservatoire de Moscou avec Alexandre Piroumov et Dmitry Kabalevsky.<\/p>\n

1967-1974 \u2013 le mariage, la naissance de ma fille, Maria. J\u2019essaie de renouer mes relations avort\u00e9es avec le piano, cet instrument indomptable. Et c\u2019est ainsi que je suis parvenu \u00e0 pr\u00e9senter au public les merveilleux 20 Regards sur l\u2019Enfant J\u00e9sus de Messiaen, la 2\u00e8me Sonate de Ives ainsi que les Klavierst\u00fccke du compositeur n\u00e9 sur l\u2019\u00e9toile Sirius (comme tout le monde le sait). Ce qui est assez curieux, c\u2019est qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque je pr\u00e9f\u00e9rais jouer toutes ces \u0153uvres par c\u0153ur, ce qui n\u2019\u00e9tait pas du tout n\u00e9cessaire…<\/p>\n

Alexandre Rabinovitch-Barakovsky, <\/em><\/strong>30.01.2025<\/em><\/p>\n

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\u2026Un mod\u00e8le de cr\u00e9ativit\u00e9 \u00e0 deux \u00e2mes, \u00e0 deux c\u0153urs, que porte une m\u00eame exigence de perfection entre justesse \u00e9motionnelle et id\u00e9al esth\u00e9tique.
\nCe disque doit \u00eatre entre toutes les mains, artistiquement \u00e9blouissant, il inspire et exprime ce que l\u2019acte musical, de surcro\u00eet ainsi partag\u00e9 \u00e0 4 mains peut r\u00e9aliser de meilleur.
\nUne sorte de miracle musical qui porte aux cimes c\u00e9lestes ; carr\u00e9ment (cf. le flux extatique de \u00ab La nuit\u2026 L\u2019amour \u00bb, r\u00e9v\u00e9lant un Rachmaninov liszt\u00e9en qui rejoint les \u00e9toiles).
\nAu programme, les 2 Suites de Rachmaninov, et quelques \u00ab encores \u00bb(bis), tout aussi magiciens, Ravel, Brahms\u2026<\/p>\n

Si le premier \u00e9pisode de la Suite n\u00b02, est d\u2019exposition et d\u00e9j\u00e0 d\u2019une furieuse \u00e9nergie, la Valse qui suit donne la mesure de la performance : cr\u00e9pitante et scintillante, d\u2019une ma\u00eetrise agogique exceptionnelle, r\u00e9v\u00e9lant dans cette Valse : et la complicit\u00e9 superlative des deux pianistes, et pour chacun, une hypersensibilit\u00e9 qui coulant de source, se d\u00e9voile compl\u00e9mentaire \u00e0 l\u2019autre ; la versatilit\u00e9 des climats de la Valse, en cela suivi id\u00e9alement par l\u2019approche non moins exceptionnelle de la Romance, qui suit, alterne pr\u00e9cipitations imp\u00e9rieuses et \u00e9lans suaves des plus suggestifs (fin \u00e9th\u00e9r\u00e9e, murmur\u00e9e, \u00e9perdue de la dite Romance) ; phras\u00e9s cisel\u00e9s en contrastes exacerb\u00e9s, d\u2019une mesure \u00e0 l\u2019autre, dans une entente souveraine.<\/p>\n

De tels cr\u00e9pitements qui dans le jeu simultan\u00e9, \u00e9tag\u00e9, crois\u00e9 des 4 mains, font surgir des jaillissements expressifs ardents, fulgurants, rappellent les chants et contre-chants des Concertos pour piano (surtout le n\u00b03, r\u00e9cemment restitu\u00e9 par une archive du laur\u00e9at du Concours Cliburn 2022, Yunchan LIM, superbe live \u00e9dit\u00e9 par Decca au printemps 2025, lui aussi \u2013 \u00e9galement salu\u00e9 par le CLIC de CLASSIQUENEWS\u2026).<\/p>\n

Tout le programme de ce live mythique, est de la m\u00eame eau, avec une Suite n\u00b01, plus enivrante et po\u00e9tiquement \u00e9perdue, alliant supr\u00eame naturel et flux expressif virtuose.<\/p>\n

Le label Cascavelle nous r\u00e9gale en nous offrant ainsi une performance artistique anthologique.<\/p>\n

La preuve est bel et bien apport\u00e9 ici qu\u2019un miracle musical est possible en concert ; d\u2019autant mieux transmis que la prise de son est remarquablement proche et d\u00e9taill\u00e9e.<\/p>\n

CLIC de CLASSIQUENEWS printemps 2025<\/strong><\/em><\/p>\n

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Cascavelle r\u00e9\u00e9dite l’enregistrement en direct de deux figures l\u00e9gendaires, le duo Argerich\/Rabinovitch, capt\u00e9 au Festival d’Echternach, \u00e0 la Philharmonie de Luxembourg, le 24 mai 2006.
\nJ’ai longuement h\u00e9sit\u00e9 avant de coucher ces mots sur le papier. Il existe en effet des performances qui jalonnent l’histoire de la musique classique moderne, et celle-ci en fait incontestablement partie.
\nFace \u00e0 un tel constat, que dire de plus, si ce n’est ajouter des superlatifs \u00e0 n’en plus finir, ou d\u00e9velopper le th\u00e8me du \u00ab Je t’aime, moi non plus \u00bb ?
\nCet enregistrement est exceptionnel car les deux interpr\u00e8tes semblent atteindre un niveau de brillance \u00e9gal, se nourrissant et se d\u00e9veloppant mutuellement de leur incroyable \u00e9nergie.<\/p>\n

Ce disque r\u00e9unit deux enregistrements en direct distincts : le plus r\u00e9cent, donn\u00e9 \u00e0 Luxembourg, est un r\u00e9cital pour piano \u00e0 quatre mains ; le plus ancien a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 au Clo\u00eetre des Jacobins \u00e0 Toulouse dix ans auparavant, par Alexandre Rabinovitch-Barakovsky.<\/p>\n

L’enregistrement luxembourgeois b\u00e9n\u00e9ficie \u00e9galement d’une meilleure qualit\u00e9 sonore (ou d’un travail de post-production plus abouti).<\/p>\n

Le programme fait la part belle \u00e0 Rachmaninov, avec les Suites n\u00b0 1 opus 5 et n\u00b0 2 opus 17, ainsi que les Pr\u00e9ludes n\u00b0 5, 6 et 7 opus 23.
\nPour compl\u00e9ter un programme marqu\u00e9 par la virtuosit\u00e9, quoi de plus naturel que d’y trouver \u00e9galement un extrait de Ma m\u00e8re l’Oye de Maurice Ravel et la Valse n\u00b0 15 opus 39 de Johannes Brahms ?<\/p>\n

Bien entendu, la premi\u00e8re partie du disque, consacr\u00e9e au duo de pianos, est la plus exaltante.
\nEt bien que Martha Argerich nous ait offert un nombre incroyable de chefs-d’\u0153uvre interpr\u00e9t\u00e9s en duo, celui-ci se distingue comme un v\u00e9ritable chef-d’\u0153uvre.
\nOn pourrait presque croire entendre une pianiste et son sosie, si ce n’est que le r\u00e9sultat semble d\u00e9passer la simple somme des deux.<\/p>\n

Il existe en effet toujours une certaine distance entre les deux interpr\u00e8tes dans ce type de r\u00e9cital pour deux pianos. Souvent, cette distance alimente une forme de dialogue concert\u00e9, comme si la dualit\u00e9 sonore \u00e9tait impos\u00e9e par la simple pr\u00e9sence de deux musiciens.<\/p>\n

Ici, pourtant, cette l\u00e9g\u00e8re s\u00e9paration est difficile \u00e0 percevoir. Il r\u00e8gne une harmonie rare, une unit\u00e9 qui joue \u00e0 l’unisson, ou du moins qui unit deux sensibilit\u00e9s si proches qu’elles semblent fusionner constamment.<\/p>\n

Je tiens n\u00e9anmoins \u00e0 souligner que cela ne diminue en rien la remarquable interpr\u00e9tation d’Alexandre Rabinovitch-Barakovsky dans les trois Pr\u00e9ludes opus 23 (5, 6 et 7) de Rachmaninov, qui demeure exceptionnelle.<\/p>\n

En effet, cette captation du Clo\u00eetre des Jacobins de Toulouse d\u00e9ploie une \u00e9nergie et un sens du rythme extraordinaires.
\nSans ce somptueux duo d’ouverture, cet enregistrement toulousain figurerait sans aucun doute parmi les meilleures interpr\u00e9tations publiques de ces trois Pr\u00e9ludes.<\/p>\n

Un album \u00e0 \u00e9couter ou \u00e0 r\u00e9\u00e9couter sans tarder.<\/strong><\/p>\n

Audiophile Magazine<\/strong><\/em><\/p>\n

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VEL1742 Booklet.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extraits \/ Excerpts<\/strong><\/p>\n

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