René MORAX / Gustave DORET: Henriette: Soleil de juin – Henriette: Je m’en vais au petit jour – Henriette: Petit jardin plein d’ombre – Jean VILLARD-GILLES / Jean BINET: La Grange aux Roud: La terre a reverdi – La Grange aux Roud: Aujourd’hui c’est dimanche – La Grange aux Roud: La maison – Samuel CHEVALLIER / Robert MERMOUD: Le Silence de la Terre: Seul – Le Silence de la Terre: Les heures – René MORAX / Arthur HONEGGER: Le Roi David, H 37, Part. 3: Mort de David – René MORAX / Gustave DORET: Aliénor: Heureux celui qui revoit sa patrie – Aliénor: Chanson d’Aliénor – La Servante d’Evolène: Dans la prairie l’herbe a fleuri – La Servante d’Evolène: La neige fond sur les montagnes – La Servante d’Evolène: Je ne veux pas du vieux mari – Henri-Charles TAUXE / Robert MERMOUD: Le Chevalier de Grandson: Tant vous aime – Le Chevalier de Grandson: Je vous choisis (Othon de Grandson) – Le Chevalier de Grandson: Ma bonne terre – Géo Henri BLANC / Heinrich SUTERMEISTER: Le Buisson ardent: J’ai contemplé la montagne

Chœur du Théâtre du Jorat, Robert Mermoud, Leitung. https://theatredujorat.ch/
Yvonne Perrin, Sopran
Pierre-André Blaser, Tenor
Catherine Eisenhoffer, Harfe
Bruno Hoffmann, Glasharfe

DAS THEATER VON JORAT

Im Jahr 1903, zur Feier des 100. Jahrestages der Gründung des Kantons Waadt, hatten die Einwohner von Mézières die Idee, ein dramatisches Werk mit Chorgesang zu schaffen. Dies war La Dîme, vom damals noch wenig bekannten jungen Autor René Morax, ein Stück, das großen Erfolg hatte.

René Morax wurde daraufhin beauftragt, den Text für das Fête des Vignerons 1905 zu schreiben, dessen Musik von Gustave Doret komponiert wurde. Beide, zusammen mit dem Maler Jean Morax und mehreren Freunden, kamen dann auf die Idee, ein Volkstheater auf dem Land zu gründen. Dabei wurden sie unter anderem vom Schriftsteller Romain Rolland, einem Gelehrten und Autor einer Studie über das Volkstheater, ermutigt.

So wurde das Théâtre du Jorat in Mézières entworfen und gebaut, vollständig aus Holz, mit 1100 Plätzen und einer Bühne von 25 Metern Breite, 12 Metern Tiefe und 10 Metern Öffnung. Es wurde 1908 mit einer Wiederaufführung von La Dîme und einem neuen Werk, Henriette von René Morax, mit Musik von Gustave Doret, eingeweiht.

In dieser Bestrebung hat das Théâtre du Jorat 1978 Le Chevalier de Grandson geschaffen, von einem neuen Dramatiker, der bis dahin als Schriftsteller und Journalist, spezialisiert auf Kulturberichte, Henri-Charles Tauxe, bekannt war, mit einer choral und musikalischen Partitur von Robert Mermoud. Dieses Werk war erfolgreich mit fünfzehn Aufführungen.

Das Théâtre du Jorat wurde von seinen Gründern als ein Volkstheater gewollt. Alle, die seitdem ehrenamtlich die Verantwortung für seine Leitung übernommen haben, haben sich dafür eingesetzt, diesen Charakter zu bewahren. Das Théâtre du Jorat kann als eine fast einzigartige Institution seiner Art angesehen werden, zumindest in der Schweiz. Es ist populär durch das breite Publikum, das zu seinen Aufführungen kommt; durch die ehrenamtliche Teilnahme von Sängerinnen und Sängern; durch die breite Zustimmung der Bevölkerung im Allgemeinen, die es als „ihre Sache“ betrachtet, insbesondere indem sie es spontan finanziell unterstützt.

René Morax äußerte sich in den letzten Jahren seines Lebens in diesen Worten:
„Ich habe nur einen einzigen Wunsch, nämlich dass man das alte Programm respektiert, das wir zu Beginn dieses langen Unternehmens hatten, und dass man sich darauf beschränkt, im Théâtre de Mézières Werke, dramatische oder musikalische, alte oder moderne, zu spielen, die wahr sind, die berührend sind und die einen gemeinsamen Mittelpunkt für eine große Masse von Publikum, von Menschen, die alle gemeinsam erschauern wollen, bieten.“

Dieser Wunsch wurde respektiert, da er ein tatsächliches Bedürfnis auf kultureller und populärer Ebene erfüllt, wie der erneute Erfolg der in dem weiten Holzgebäude von Mézières präsentierten Aufführungen beweist.

DER CHOR DES THÉÂTRE DU JORAT

Im Jahr 1975, für die Wiederaufnahme von La Servante d’Evolène, bat mich das Komitee des Théâtre du Jorat, einen Chor aus Sängern der Region zu bilden, der der ursprünglichen Bestimmung dieses Volkstheaters entspricht. Tatsächlich hatte man seit vielen Jahren für jede Aufführung einen Dirigenten engagiert, der mit seinen eigenen Gruppen kam. So konnte man beispielsweise La Chanson valaisanne, den Chorverband von Vevey, den von La Tour-de-Peilz, den Chor von Lausanne, den Pro Arte Chor und den Chor der Radio suisse romande, die Lyre von Moudon und den Chor der École normale de Lausanne hören, mit am Pult Georges Haenni, Carlo Hemmerling, Hans Haug, André Charlet, Pierre Chatton, Jean-Jacques Rapin und mir selbst.

Nach einem ersten Versuch, der die Gründung des Grand Chœur du Jorat für die Wiederaufnahme von Aliénor im Jahr 1965 war, sollte ein fester, aber qualitativ hochwertiger Chor gegründet werden. Meinerseits, nachdem ich zu oft die Stagnation bestimmter Inszenierungen bedauert hatte, wollte ich ein Ensemble, das absolut zuverlässig ist und in der Lage ist, sich in den vielfältigsten und verstreutesten Formationen zu entwickeln. Für bestimmte Stücke ist es unerlässlich, dynamische oder dramatische Effekte zu suchen, indem man beispielsweise die eine Hälfte der Sänger auf die andere Hälfte reagieren lässt; es sollte möglich sein, die Stimmen extrem zu mischen und sie über die gesamte riesige Bühnenfläche zu verteilen, wobei man bedenken muss, dass die Stimmen, trotz der wunderbaren Akustik, weniger tragen, wenn man über den Bühnenrahmen hinaus zurücktritt.

Nach dem Aufruf in der Region mit der Zusammenarbeit von Anne-Marie Monnier und Frank Cherpillod sowie durch verschiedene Einladungen hat sich die Anzahl der Sänger allmählich auf etwa fünfzig stabilisiert. Die Gesangstalente, die Regelmäßigkeit, der Enthusiasmus und die Kollegialität sind die herausragenden Merkmale dieser choristischen Darsteller, deren Authentizität in diesem rustikalen Ambiente strahlt und die es schaffen, raffinierte, aber nie affektierte Interpretationen zu präsentieren.

Nach La Servante d’Evolène und den Konzerten von 1976, in denen die Bühnenmusik von Roméo et Juliette (Frank Martin) und die von La Grange aux Roud (Jean Binet) wiederaufgeführt wurden, sowie nach Le Chevalier de Grandson, dessen Partitur ich unterzeichnet habe, präsentieren wir nun diese Aufnahme mit einigen der größten Choralwerke, die für das Théâtre du Jorat geschrieben wurden: ein eloquentes Zeugnis, das die Schnelligkeit der Arbeit, die Anstrengungen zur Einprägung, die Disziplin und das volle Engagement eines gut zusammengeschlossenen Teams würdigt, das entschlossen ist, eines der schönsten künstlerischen Unternehmen unseres Landes zu verteidigen.

Robert Mermoud