Haydn: Nelson Mass - Orchestre de Chambre de Lausanne | VDE-GALLO

Haydn: Missa in Angustiis „Nelson Mass“ (Live) – Orchestre de Chambre de Lausanne – Chœur de Chailly-sur-Clarens – Andras Farkas

30-371

Franz Joseph HAYDN: Missa in Angustiis „Nelson Mass“, in D Minor, Hob. XXII:11: No. 1 Kyrie – No. 2 Gloria/ Gloria in excelsis Deo – No. 3 Gloria/ Qui tollis – No. 4 Gloria/ Quoniam – No. 5 Credo/ Credo in unum Deum – No. 6 Credo/ Et incarnatus est – No. 7 Credo/ Et resurrexit – No. 8 Sanctus – No. 9 Benedictus – No. 10 Agnus Dei/ Agnus Dei qui tollis – No. 11 Agnus Dei/ Dona nobis pacem

Kathrin Graf, Sopran
Clara Wirz, Alt
Pierre-André Blaser, Tenor
Michel Brodard, Bass
André Luy, Orgel

Chœur J.S. Bach de Lausanne
Chœur de Chailly-sur-Clarens
Orchestre de Chambre de Lausanne, Andras Farkas, Leitung
https://www.ocl.ch/


Die Nelson-Messe ist die dritte von Haydns letzten sechs großen Messen. Sie wurde zwischen dem 10. Juli und dem 31. August 1798 geschrieben und trug zunächst nur den Titel „Missa“. Später fügte der Komponist, dessen Geburtstag sich in diesem Jahr zum 250. Mal jährt, den Zusatz „Missa in Angustiis“ (Messe für eine Zeit der Prüfung) hinzu, der den dramatischen Kontext der Napoleonischen Kriege, in dem das Werk entstand, gut beschreibt. Die Bezeichnung „Nelson-Messe“ verdankt sie jedoch der Tatsache, dass der Meister Teile seiner Messe angeblich auf die Nachricht vom Sieg bei Abukir (1.-3. August 1798) hin schrieb. Haydn scheint mit den Trompetenrufen am Ende des Benedictus seine Begeisterung für Admiral Nelson, der die französische Armee besiegt hatte, zum Ausdruck bringen zu wollen. Dieser besuchte übrigens zwei Jahre später eine Aufführung der Messe, als er sich am Hof des Fürsten Esterházy aufhielt, dessen Hauskomponist Haydn war.

Das Werk entstand drei Jahre nach Haydns zweitem Aufenthalt in London, zwischen den beiden Oratorien „Die Schöpfung“ und „Die Jahreszeiten“. Man spürt darin den künstlerischen Impuls, den der damals 66-jährige, mit Ruhm überhäufte Komponist während seiner Reise nach England erfuhr. Besonders auffällig ist der Einfluss von Händels Oratorien, der sich in einer Fülle und Größe gepaart mit der immer wieder überraschenden Frische der für Haydn charakteristischen musikalischen Ideen niederschlägt.

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Der J.S. Bach-Chor von Lausanne

Im Dezember 1928 trafen sich einige Sänger des Chœur de Jeunesse de l’Église libre de Lausanne, die sich einer anspruchsvolleren Musik nähern wollten als der, die sie bisher gesungen hatten, um in der Kapelle des Terreaux ein Weihnachtskonzert zu geben. Auf dem Programm stand Johann Sebastian Bach, unter anderem mit der Kantate Nr. 91 „Gelobt sei dein Name Jesus Christus“. Gestärkt durch diese erste Erfahrung und unter der Leitung von Pierre Pidoux (dem späteren bedeutenden Organisten und Musikwissenschaftler) beschlossen die jungen Leute, das „Magnificat“ vorzubereiten, und im Mai 1929 führte das bescheidene Ensemble (24 Sänger und 12 Musiker), das übrigens den vom Leipziger Kantor bevorzugten Ensembles nahe stand, dieses Werk in Lausanne auf. Das Lausanner Publikum war begeistert. Der so gegründete Chor, der von nun an den Namen des großen Komponisten annahm, machte eine Entdeckung nach der anderen: zahlreiche Kantaten, die Matthäus- und die Johannespassion, die Messe in H, Werke von Schutz, Buxtehude, Goudimel und Palestrina. Im Jahr 1947 folgte eine neue und aufregende Erfahrung: König David von Arthur Honegger. Pierre Pidoux wurde zum Organisten in Montreux ernannt und verließ den Bach-Chor 1948. Er wurde durch Pierre Colombo ersetzt, später durch Charles Dutoit, Michel Corboz und Jean-Pierre Moeckli. Im Laufe der Jahre war das Ensemble auf die Besetzung eines großen Oratorienchors angewachsen. In regelmäßigen Abständen standen Werke von J.S. Bach, aber auch von allen anderen großen Komponisten auf dem Programm. Unter den originellsten waren einige, die oft kaum gesungen wurden, wie ein Magnificat, ein Laudate Pueri und ein Gloria von Monteverdi, Josua von Händel, Elias von Mendelssohn, das Deutsche Requiem von Brahms, zwei Psalmen und das Pange Lingua von Kodaly. Zur Feier seines 50-jährigen Bestehens gab der Chor zwei Konzerte: Ende Dezember 1978 in der Kathedrale die ersten drei Kantaten des Weihnachtsoratoriums von J.S. Bach, nachdem er im Mai dem Lausanner Publikum mit der Konzertversion von Henry Purcells Oper „The Fairy Queen“ nach Shakespeares „Sommernachtstraum“ eine raffinierte Unterhaltung geboten hatte.

Der Bach-Chor, der seit 1979 unter der Leitung von Andras Farkas steht, hat in Lausanne insbesondere zwei Uraufführungen gegeben: die Missa Longa von Mozart und das Te Deum des großen ungarischen Komponisten Zoltan Kodaly.

Die Chöre von Chailly-sur-Clarens

Der Plural dieser Bezeichnung erklärt sich aus der Gründungsgeschichte dieses Chores: Der Männerchor des Dorfes Chailly-sur-Clarens, der 1892 gegründet wurde, beschloss 1936 auf Anregung seines Leiters, Herrn Robert Piguet, Gesangslehrer am Collège de Montreux, sich mit einem gelegentlichen Damenchor zusammenzuschließen, um Werke aufzuführen, die aus dem traditionellen Repertoire der Männerchöre herausfallen. So führten die beiden Chöre Händels Samson und 1942 mit Unterstützung des Orchestre de la Suisse Romande Dorets Davel auf. Von nun an beschlossen die beiden Formationen, ihre Verbindung zu legalisieren und einen gemischten Chor zu gründen, ohne jedoch die Tätigkeit und das traditionelle Repertoire des Männerchors aufzugeben. Der Chor, der ab 1948 von Robert Mermoud geleitet wurde, pflegte weiterhin parallel dazu Volkslieder und Oratorienmusik. Der Chor sang unter anderem Werke von Honegger, Frank Martin, Mozart, Brahms, Robert Mermoud und anderen. Besonders erwähnenswert ist die erste Aufführung des Requiems von H. Sutermeister in der Westschweiz (1959). 1968 trat Michel Hostettler die Nachfolge von Robert Mermoud an. Unter seiner Leitung führte der Chor Werke von Haydn (Die Schöpfung), Bernard Reichel, Frank Martin usw. auf. 1980 übernahm Andras Farkas den Taktstock und ermöglichte es so, den Bach-Chor mit den Chœurs de Chailly bei der Vorbereitung und Durchführung der Nelson-Messe zu vereinen, die am 4. und 5. Februar 1982 in der Kathedrale von Lausanne und im Kongresshaus von Montreux stattfand. Die Chœurs de Chailly wurden auch aufgefordert, an der Kreation der Aufführung „Lo Scex que plliau“, Musik von Michel Hostettler nach einem Text von Henri Deblué, mitzuwirken, die im September 1982 in Montreux aufgeführt wurde.

Andras Farkas

Andras Farkas wurde 1945 in Budapest geboren und absolvierte sein Musikstudium am dortigen Bela-Bartok-Konservatorium. Er setzte sein Studium an der Wiener Musikakademie fort, wo er Horn und Dirigieren studierte. Seit 1972 ist er regelmäßig als Dirigent der besten ungarischen Orchester zu sehen. 1974 zog er nach Lausanne und wurde nacheinander Leiter der Société chorale de L’Orient, des Chors „La Persévérance“ in Vallorbe, des Chors J.-S. Bach de Lausanne und der Chöre von Chailly/Clarens. Mit dem Bach-Chor, dem Chor „La Persévérance“ aus Vallorbe und dem Orchestre de la Suisse Romande gab er 1980 die erste Lausanner Aufführung von Kodalys Te Deum. 1982 übernahm er als Leiter des Bach-Chores die Leitung des Weihnachtskonzerts des Orchestre de Chambre de Lausanne. In Ungarn wird er regelmäßig mit Sinfoniekonzerten und Aufnahmen beauftragt, bei denen er unter anderem die ungarische Erstaufführung von Frank Martins Ballade für Violoncello und Orchester und einen Liederzyklus seines Vaters, des Komponisten Ferenc Farkas, dirigiert. Außerdem macht er Aufnahmen für das Radio Suisse Romande mit dem Orchestre de Chambre de Lausanne und dem Orchestre de la Suisse Romande. Seit 1976 ist er Mitarbeiter der Schweizerischen Musikzeitung und wurde 1981 Mitglied der Musikkommission der Société cantonale des Chanteurs Vaudois.

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