Sacred Choral Songs – The Choir of Holy Trinity Church of Geneva, Robin Buffle

Francis ROUS / James Leith Macbeth BAIN: Brother James’s Air (Arr. By. Gordon Jacob) – William BYRD: Ave Verum Corpus – Guiseppe Ottavio PITONI: Cantate Domino – Henry PURCELL: Remember not, Lord, our Offences, Z. 50 – Thomas ATTWOOD: Teach me, O Lord – Peter WARLOCK: Bethlehem Down – Edward BAIRSTOW: Let all mortal Flech keep Silence – William WALTON: See me as Seal upon thine Heart – Thomas Attwood WALMISLEY: Magnificat in D Minor – Edward BAIRSTOW: Holy, Holy, Holy (After Handel) – Felix MENDELSSOHN: Hear my Prayer, WoO 15, MWV B49 – Samuel WESLEY: Thou wilt keep him in perfect Peace – Patrick HADLEY: My beloved Spake.

The Choir of Holy Trinity Church of Geneva, Robin Buffle, direction. https://www.holytrinitygeneva.org/
Rhiannon Boissier, mezzo-soprano.
Della Jones, mezzo-soprano.
Peter Duplock, basse.
Peter Innis, orgue.

FACE I

Plage 1
Brother James’s Air (Marosa)
Arr. Gordon Jacob (né en 1895)

Cette adaptation du Psaume 23 est devenue très populaire. Gordon Jacob, élève de Stanford et Charles Wood, a arrangé cette œuvre d’après une mélodie de « Brother James »—le nom familier de James Leith Macbeth Bain.

Plage 2
Ave Verum Corpus
William Byrd (1543(?)–1623)

À 20 ans, Byrd devient organiste de la Cathédrale de Lincoln ; douze ans plus tard, en 1575, il rejoint Thomas Tallis comme organiste de la Chapelle Royale. Byrd est célébré comme l’un des plus grands compositeurs anglais du XVIᵉ siècle, connu pour sa musique instrumentale et religieuse. Ave Verum est l’un des motets les plus célèbres des 63 motets dans le recueil Gradualia (1605?). Ce motet à quatre voix est apprécié pour son « art consommé ».

Plage 3
Cantate Domino
Giuseppe Ottavio Pitoni (1657–1743)

Pitoni, compositeur prolifique de musique sacrée, a été maître de chœur à Monte Rotondo, à la Cathédrale d’Assise et à St-Pierre de Rome, où il est resté de 1719 jusqu’à sa mort. Son œuvre varie des motets à quatre voix, comme Cantate Domino, aux compositions pour plusieurs chœurs.

Plage 4
Remember not, Lord, our offences
Henry Purcell (1658–1695)

L’éclat et l’ampleur de l’œuvre de Purcell, marquée par des influences italiennes et françaises, sont impressionnants. Enfant de la Restauration, il a été Gentleman de la Chapelle Royale et organiste de l’Abbaye de Westminster. Cet hymne à cinq voix, tiré de la Litanie, utilise des entrées chromatiques et discordantes pour dramatiser l’invocation « Épargne-nous, Seigneur ».

Plage 5
Teach me, O Lord
Thomas Attwood (1765–1838)

Attwood, élève de Mozart dans sa jeunesse et hôte de Mendelssohn dans ses vieux jours, a été organiste de la Cathédrale St-Paul. Cet hymne simple, tiré du Psaume 119, relie la période de Handel à la musique d’église victorienne.

Plage 6
Bethlehem Down
Peter Warlock (1894–1930)

Peter Warlock, né Philip Heseltine, a imprégné sa musique de contrastes : extrovertie, mélancolique et douce. Connu pour ses études de la musique élisabéthaine, ses principales influences viennent des XVIᵉ et XVIIᵉ siècles et de son ami Frederick Delius. Bethlehem Down, sur un poème de Bruce Blunt, illustre le style poignant de Warlock.

Plage 7
Let all mortal flesh keep silence
Edward C. Bairstow (1874–1946)
Rhiannon Boissier, mezzo-soprano ; Peter Duplock, basse

Cet hymne de Bairstow, avec texte de la Liturgie de St-Jacques, se distingue par sa profondeur d’expression. Organiste à Leeds et à York Minster, Bairstow a exercé une influence importante sur la musique anglicane à travers ses chants, œuvres pour orgue, hymnes et motets.

Plage 8
Set me as a seal upon thine heart
William T. Walton (né en 1902)
Rhiannon Boissier, mezzo-soprano

Connu pour sa musique orchestrale, Walton a néanmoins enrichi la musique d’église anglaise. Ce motet, tiré du Cantique des Cantiques, a un « impact immédiat » souvent associé au génie.

FACE II

Plage 1
Magnificat en ré mineur
Thomas Attwood Walmisley (1814–1856)

Le Magnificat de Walmisley, avec ses passages en unisson et ses contrastes choraux, est une référence de la musique d’église du XIXᵉ siècle. Professeur à Cambridge à 22 ans, Walmisley a aidé, avec son ami Mendelssohn, à réintroduire l’œuvre de Bach en Angleterre.

Plage 2
Saint, Saint, Saint
D’après Georg F. Handel (1685–1759)
Arr. Edward C. Bairstow (1874–1946)
Della Jones, mezzo-soprano

Bairstow a transformé l’air de Handel Dove Sei en hymne avec texte du « Sanctus ». Samuel Arnold a été le premier à adapter ce texte anglais. Bairstow défend cette adaptation en notant que « les paroles s’adaptent parfaitement à la mélodie de Handel ».

Plage 3
Hear my prayer
Felix Mendelssohn (1809–1847)
Della Jones, mezzo-soprano

Célèbre pour sa dernière phrase « O for the Wings of a Dove », l’hymne de Mendelssohn Hear my prayer alterne entre la supplication à Dieu, l’expression de la peur et l’apaisement de la colombe au repos.

Plage 4
Thou wilt keep him in perfect peace
Samuel S. Wesley (1810–1876)

Wesley, organiste dans plusieurs grandes cathédrales, a modernisé la musique d’église anglaise. Cet hymne témoigne de son talent pour le drame et son style romantique raffiné, loué pour sa noblesse et ses harmonies riches.

Plage 5
My beloved spake
Patrick Hadley (né en 1899)

Composée en 1938, cette adaptation du Cantique des Cantiques par Hadley, ancien professeur à Cambridge, se distingue par sa tessiture élevée, sa fugue centrale et son accompagnement d’orgue exigeant.