Ludwig van BEETHOVEN: Piano Trio No. 4 in B-Flat Major, Op. 11 „Gassenhauer“: I. Allegro con brio – II. Adagio – III. Tema con variazioni (Allegro) – Piano Trio No. 5 In D Major, Op. 70, No. 1: I. Allegro vivace e con brio – II. Largo assai ed espressivo – III. Presto

Trio Arte :
Sergio Prieto, Violine
Edgar Fischer, Cello
Maria Iris Radrigan, Klavier

Klaviertrios nehmen einen privilegierten Platz in Beethovens Kammermusikproduktion ein, beginnend mit seinem Opus 1 von 1793-94, in dem der „Große Mogul“ (wie Haydn ihn ironisch nannte) seine Reife und musikalische Unabhängigkeit unter Beweis stellt, bis hin zum „Erzherzog“ Opus 97 (1811), das an seine letzten großen Meisterwerke grenzt. Weniger bekannt als letzteres sind die beiden Trios des Opus 70, die im selben Jahr wie die Fünfte und Sechste Symphonie, die Schauspielmusik zu Coriolanus und die Messe in C-Dur (1808) komponiert wurden. Sie zeichnen sich dennoch durch ihre großen Proportionen und die fast symphonische Behandlung des musikalischen Diskurses aus. Sie sind Marie Erdédy, einer jungen ungarischen Gräfin, gewidmet, zu der Beethoven während seines Aufenthalts bei ihr sentimentale Bindungen hatte (er widmete ihr auch die Cellosonaten, Opus 102).

Das Trio in D-Dur, Op. 70 Nr. 1 verdankt seinen Namen „Geistertrio“ dem Eröffnungsthema des zweiten Satzes, das ursprünglich für die Hexenszene in Shakespeares Macbeth vorgesehen war, ein Stück, das Beethoven musikalisch umsetzen wollte. Dies erklärt auch den fahlen Klang der Akkorde, die eine trostlose Antwort von geisterhaften Tremoli im Klavier hervorrufen. Der erste Satz ist nicht weniger interessant, mit seinem äußerst einfachen und konzentrierten thematischen Material, das sich in der Durchführung zu lebhaften kontrapunktischen Wechseln entwickelt. Der dritte Satz sticht durch sein instrumentales Brio hervor: Dies ist weit entfernt von den bescheidenen Ursprüngen des Genres, das ursprünglich für private Aufführungen unter Amateuren gedacht war, und die Klaviertechnik lässt bereits das nahende Vierte Klavierkonzert erahnen.

Das Trio in B-Dur, Opus 11 (1798) ist in seiner Charakteristik ungleichmäßiger und wurde für Klavier, Cello und Klarinette geschrieben, obwohl Beethoven selbst den Klarinettenteil für Violine arrangierte. Es ist ein lebhaftes Werk, dessen gute Laune, nach einem eher konventionellen Beginn und einem langsamen Satz mit leicht zugänglichem Lyrismus und verspielter Ornamentierung, in einer Reihe von heiteren Variationen über ein Opernthema im Stil von Weigl gipfelt. In diesen Variationen tritt jedes Instrument abwechselnd in den Vordergrund. Nach einer abrupten Modulation in G-Dur und einem Wechsel in den Dreiertakt endet dieser letzte Satz unerwartet mit einer Rückkehr zum Zweiertakt des Anfangs.

Philippe Dinkel

Anfang 1981 gelang es der Katholischen Universität von Chile, drei herausragende chilenische Musiker von internationalem Renommee zusammenzubringen, die das Publikum und die Kritiker sofort mit der hohen Qualität ihres Spiels und dem großartigen Zusammenklang ihrer Aufführungen beeindruckten.

„Wir haben das Trio Arte gehört und ihre Musikalität und hervorragende Ensembleleistung genossen. Mit Zeit und Gelegenheit könnten sie zu einer der bedeutenden Kammermusikgruppen werden.“

(The Beaux Arts Trio – Juni 1981)